[Инфо] Сердце и Разум человека в ролевой игре | ходы игроков | 1 ✦ Конспект как вершина академического способа самообучения

Тезисы - кратко сформулированные основные мысли в одном предложении.

1 По сути, идея – это ответ на вопрос "зачем я хочу провести этот модуль".
• Самый простой способ сформулировать идею: "Эта история о ______ и она будет интересна нам потому что _______."
• История - это рассказ об изменении (в событиях, в героях, в мире, в высказываниях рассказчика истории) с течением времени, а идея истории - это причина, по которой за изменениями должно быть интересно следить... поэтому в шаблоне выше, после "потому что", должно быть нечто про эти самые изменения.

2 База идеи формулируется в виде одного предложения или абзаца (это история о ___ и она будет интересна игрокам потому что ____ ), заряженного эмоциями того, кто её придумал. База идеи может:
• отвечать на вопрос, о чём эта история, и всюду включать ответ в повествование (эта история о том, как первогодки академии магии перевернули весь аристократический устой заведения с ног на голову...);
• задавать игрокам вопросы, а они должны ответить своим отыгрышем (как так вышло, что именно рыцари убивают драконов и как изменились герои после такого убийства?);
• задавать в сценах, что должны понять\узнать\почувствовать участники игры через реакцию мира (я хочу, чтобы игроки ощутили, что чувствует те, кого отринуло общество и кому некуда из него бежать...);
• эти методы можно сочетать, например: "Это история о том, как пять рыцарей убили дракона, равного по силе целой армии. Я хочу, чтобы вы почувствовали, как важно доверять друг другу в таком деле. Почему вообще именно рыцари убивают драконов? Как изменились ваши рыцари после такого подвига?".

3 Затем к базе добавляются особенности ("фишки"), которые делают её интереснее (связанные с сеттингом, настроением, сюжетом, механиками мира/системы и др.), например:
"Это история о том, как и зачем пять рыцарей убили дракона, равного по силе целой армии. Почему рыцари этим занимаются? Я хочу, чтобы вы почувствовали, как важно доверять друг другу в таком деле. Как изменились ваши рыцари после такого подвига?"
  • Убить дракона будет нелегко. Для этого придется чем-то жертвовать (возможно, собой, возможно, другими). За счет этого они и изменятся.
  • Ах, да... герои должны измениться. Значит это... ну... обычные рыцари. Они не едят драконов на завтрак.
  • Еще будут бои по системе. Но легкие, чтобы от повествования не уходить.
  • Будет проработанный сеттинг, в котором будет объяснено, почему именно рыцари. Оригинально и со смыслом объяснено.
  • Там будут крутые сюжетные повороты, в которых доверие сыграет роль.
  • Сочная атмосфера мрачного фентезийного средневековья. Эдакое лоу-фентези.
  • Но чтоб в гримдарк не уйти, у каждого рыцаря будет клевая история. Будут клевые НПЦ-оруженосцы.

4 Идея это также фильтр:
• что должно быть в модуле (чтобы эта сцена сработала на идею нужно...);
• чего не должно быть (идею можно полноценно раскрыть и без этой сцены).

5 Идей может быть несколько, но лучше прорабатывать полностью и заявлять в описании игры только одну. Лучший способ проработать идею - дать ей отлежаться, а потом вернуться к ней и решить, какие её аспекты наиболее интересны, чтобы сосредоточиться на них (личности рыцарей, как они дракона грохнули или философия всякая?).

6 Идея (или особенности идеи) также определяет кем должны быть персонажи игроков в этом модуле (кем играем). При этом:
• персонажи игроков, которые являются главными героями игры, занимаются преследованием своей цели (и раскрытием идеи наравне с ведущем игры);
• второстепенные персонажи занимаются преследованием главных персонажей.

1 Сюжет интересен своими изменениями во времени, которые должны быть важны (иметь личный смысл) для игроков, тогда сюжет игры - это управление смыслами:
• нужно знать, что будет происходить в ключевых сценах;
• нужно знать, какой смысл для игрока/героя это будет нести;
• нужно знать, какие последствия могут быть у выбора героев.

2 Интерес изменений определяется их контекстом - важными игрокам подробностями, которые определяют взаимосвязями сюжетных элементов (социальные связи, чувства/эмоции или драматические обстоятельства PC/NPC) и выстраивают тем самым смысл сюжета для игроков/персонажей

3 Цель для персонажей игроков (PC) в сюжете должен задать ведущий игры, чтобы помочь выстроить мотивацию каждого конкретного PC. Мотивация - это связь героя с целью. Цель должна быть интересна игроку, а мотивация отвечать на вопрос "почему именно это так важно лично для героя":
 • Любовь/близость (герой добивается расположения объекта)
 • Благосостояние (деньги)
 • Амбиции, т. е. чувство собственной значимости (власть, карьера, признание и другие мерила успеха)
 • Восстановление справедливости (частный случай – возвращение утраченного, т.е. "моё по праву", или месть)
 • Безопасность, т. е. спасение нормального мира персонажа (частный случай – спасение мира вообще)
 • Воплощение сверхидеи, которой персонаж проникся (т.н. "идейный" персонаж). Идея фикс, если хотите.
 • Дружба, привязанность (по сути герой заменяет свою мотивацию мотивацией друга)
 • Любопытство – слабая мотивация, но может играть роль, если хорошо простроена (например, поиск ответов на вопросы).
 • Потребность в принятии – частный случай: герой ищет принадлежности к какой-либо группе. Это очень клевая мотивация для модулей, где герой – новичок в отряде и становится частью семьи. Не путайте с дружбой. В дружбе герой УЖЕ ПРИНЯТ и старается, чтобы это так и оставалось. Здесь он хочет, чтобы его приняли.
 • Потребность в самопринятии. Это типа амбиций, но направленных внутрь. "Герой что-то сам себе про себя доказывает."

4 Интрига развития сюжета - это неопределённость достижения целей PC, и она важна для его интересности (но должна прийти к своему разрешению в финале, иначе разочарует игроков)

5 Структура сюжета - это его план (синопсис), элементы которого (ключевые сцены) показывают как сюжет будет раскрывать идею внутри трёх актов (введение -> повышение ставок -> кульминация)

6 Структура составляется исходя из ответа на вопрос "почему именно эта сцена нужна раскрытию идеи?" или "чем будут заниматься PC, с какой стороной жизни сталкиваться, что важно с точки зрения идеи, стиля, атмосферы?"

7 Задача ведущего игры - найти мотивацию PC в квенте и вписать её в первый акт. В первом акте, чтобы "включить" мотивацию, нужно запустить сопереживание игрока своему герою или через его героя - миру.

8 Начало структуры ("введение") - Акт 1 - должен включать:
• экспозиция - знакомство (на сцене в отыгрыше, а не в квенте) с нормальной жизнью PC (их "нормальный мир") и выявление их подлинной мотивации - причины важности цели для них;
• детализация - настройка атмосферы игры (и степени серьёзности) для выстраивания сопереживания игрока (нужна атмосферная история о мире, контакт с характерным персонажем мира или описание работы органов чувств PC в этом мире) и указание "оценочных деталей" (цены и законы, отношения в обществе, верования и самоощущение низов/верхов, транспорт и логистика, оружие и конфликты);
• проблема - предложить [общую] цель (возможно - ложную) и выигрыш за её достижение, проверить соответствие [личной] мотивации персонажа этой цели;
• поворотный момент - подвести героев к принятию некоего "важного решения" участвовать в приключении, усиливающего мотивацию достигнуть цели ("фото на память перед рейдом").

9 Середина структуры ("повышение ставок") - Акт 2 - должен включать в себя:
• конфликт - выставление "препятствия" к цели, при этом конфликты должны строится по четырём ключевым принципам:
- "из ада в рай" - если препятствие будет преодолено нужно показать приближение к цели и нотку надежды, а если нет - удаление от цели и нотку отчаянья, необходимость поиска нового пути;
- "нарастание колебаний" - по-возможности следующие препятствия после первого должны увеличивать амплитуду или ценность этих "взлётов и падений"
- "пресс времени" - каждая сцена трати время героев, а время всегда ограничено (в варианте "не успеть" или в варианте "продержаться до подкрепления");
- "управление смыслами" - события в сюжете должны быть со смыслом для движения к цели.
• твист - "вот это поворот" истории - событие, сбивающее или разрушающее стратегию персонажей по достижению цели (твист вниз), либо наоборот, спасающее ситуацию (твист вверх); твист, развившийся из некой, казалось бы, малозначительной детали первого акта, будет более сильным ходом;
• катастрофа - необратимый урон по позициям персонажей игроков в достижении их цели, нанесенный в результате твиста вниз (если этот урон не был ими предотвращён);
• кризис - точка перегиба вниз, в которой персонажи осмысливают и "эмоционируют" случившуюся катастрофу и могут задуматься о том, что должны измениться ради достижения своей цели;
• новая надежда - точка перегиба вверх, в которой появляется шанс вновь попытаться достичь цели, не смотря на понесенное поражение (конечно же, для этого нужно "повысить ставки").

10 Конец структуры ("кульминационная часть") - Акт 3 - должна в себя включать:
• точка невозврата - предложить персонажам выбор - идти до конца (при этом цена прохода - их изменение), повернуть назад и не меняться (не платить цену), либо идти вперёд и не меняться несмотря ни на что;
• кульминация - финальное испытание, мегабитва (в которой ставки должны быть ясны и применен весь опыт игроков и персонажей), возможен твист в нём;
• развязка - к чему привела победа или поражение PC в мире игры (согласно идеи этого мира).

11 В структуре должны быть точки перегиба, эмоционально ломающие тренд приближения/удаления к цели:
• сверху вниз - моменты, когда персонажи чувствуют, что они приближаются к катастрофе (падают в ад);
• снизу вверх - моменты, когда персонажи чувствуют надежду на успех (взлетают в рай);
• прямая - состоянием неопределённости (только на очень короткое время, чем дальше идёт история - тем более мощные скачки сверху вниз и снизу вверх должны быть).
Игроки могут переламывать нисходящее движение или защищать восходящее движение от посягательств мира действиями своих персонажей (это интерактивность сюжета).

12 Части структуры (например, первый акт) общего сюжета можно переделывать в "смысловые блоки" для каждого отдельного PC, каждый блок тоже проходит по трехактной структуре и заканчивается точкой перегиба; тогда после первого блока можно взять паузу и прописать второй с учетом выбора PC и других сложных деталей, вскрывшихся в предыдущем блоке.

13 Ведущему даже не обязательно прописывать сами сцены заранее, важно, чтобы там было записано: "Вот тут сцена, которая сделает то-то (скажем, катастрофа) таким-то образом. Какая именно - сымпровизирую исходя из действий игроков, но хотя бы буду понимать, в какую сторону импровизировать-то." Но первые сцены лучше прописать подробнее, чтобы вы заранее представляли, что писать, когда экспозиция закончится. Потому что если вы не представляете, то можете и не придумать. А игроки не предложат что-то своё. И игра встанет.

14 Заготовки - между актами или частями блока на структуре сюжета можно добавлять заготовленных деталей (факты, описания или даже заготовленные сцены), но чем ближе к финалу - тем меньше нужно готовить заранее (там игроки захотят принимать неожиданные решения)

15 Ритм игры - это как часто среди постов попадаются важные (имеющие смысл для достижения цели/мотивации персонажей), ритм должен возрастать по мере приближения к кульминации (важные посты должны попадаться чаще) и ни в коем случае не падать после первого акта

16 Для управления ритмом нужна "проводка" (скип), когда за пост можно проскакивать день, неделю, месяц, если надо, что включает в себя необходимость выбора за игроков некоторых действий их персонажей, но начинать после "проводки" лучше с позитивных для игроков моментов (чтобы не было ощущения, что они могли бы предотвратить провал, если бы сохранили управление)

17 Игровой процесс это игра в выбор - выбор должен быть неравноценным (варианты не отличаться только внешкой), иметь предпосылки, точку выбора и последствия, показанные в сюжете. А самый важный выбор в драме касается изменения героя:
• "прямая угроза" - изменись или достижение цели станет намного сложнее или вообще невозможным;
• "искушение" - изменись и получишь силу/бонус/возможности;
• "шантаж" - изменись или люди вокруг (конкретный персонаж) пострадают;
• "вилка" - в любом случае тебе надо будет измениться, чтобы выбрать один из двух путей пройти дальше (выбор между двумя мотивациями в драме).

18 Выбор и свобода воли игроков связаны. Структура – это то, благодаря чему свобода обретает смысл и становится интересной. Когда игроки будут ломать стены структуры и выходить за её пределы - это может быть тяжело для ведущего игры, но они так делают обычно, потому что чувствуют контекст и понимают его шире, чем прописано в сюжете. То есть контекст дает свободе смысл, а значит, интерес.

19 Драма в сюжете это колебания героя из-за воздействия на него двух мотиваций (конфликт мотиваций во внутреннем мире героя). Поэтому, "игра в сюжет" в пределе – это тоже игра в "прокачку персонажа" (герой что-то выберет и станет круче), только не с циферками в чарнике и не с кубиками, а со всем персонажем целиком (его личностью)!

Выбор класса определяет каким оружием, навыками, инструментами и спасбросками персонаж владеет, а также его классовые умения и хит-дайс:


Выбор расы (примечание: 1 фут = 12 дюймов = 304,8 мм ,1 дюйм = 25,4 мм, 1 фунт = 0,45 кг)


Предыстория персонажа даёт ему дополнительные владения, умения и снаряжение, связанные с его прошлым:


Владение навыками/оружием/инструментами/спасбросками:


Персонализация настраивает литературные черты персонажа:


Установка значений характеристик:


Установка вторичных характеристик:


Мировоззрение персонажа определяет его моральный компас в мире и личностный настрой:


Вы начинаете с начальным снаряжением, либо получаете начальное богатство в золотых монетах (ЗМ) для закупки имущества перед началом игры:

* Проверки характеристик (совместно с навыком или без него)
* Броски атаки (против Класса Брони противника с целью нанести урон )
* Броски урона (после успешного броска на попадание)
* Спасброски (от эффектов заклинаний)
* Специальные (например, бросок эффекта дикой магии у чародея)

Проверки характеристик:


Навыки, связанные с проверками характеристик:


Освещение и зрение:

Инициатива и захват врасплох


Раунды в бою


Урон и хиты:


Маневрирование:


Броня и укрытия:


Оружие и его свойства:


Состояния:


Отдых и лечение


Чудовища и враги:

Общие принципы:


Школы магии:


Основные магические классы (в скобках - основная характеристика для творения заклинаний) и их особенности:


Спасброски

Занятия


Стиль жизни и затраты на существование

- Иметь план кампании
- Знать законы страны и традиции воюющих домов
- Знать местность и природные условия
- Знать своих людей и быть среди них
- Верно распределять работу согласно их способностям и не требовать от них большего
- Знать настроение людей и воодушевлять их при необходимости

- Земля - точно выраженные основы, подобные начерченной карте
- Вода - принцип победы, который одинаков как для малых, так и для больших вещей: стратег превращает малые вещи в большие, но начинает с духа победы в одиночном поединке
- Огонь - сражение, дух которого один и тот же, будь оно малое или большое, а основа сражения это скорость принятия решений
- Ветер - традиции старых и современных школ, их заблуждения
- Пустота - то, что не имеет ни начала, ни конца, естественная природа человека

- Применять два меча, то есть всё, что доступно, не погибать с оружием в ножнах
- Держать каждый меч одной рукой, чтобы не сковывать свои движения
- Упорно тренироваться пользоваться одной рукой, чтобы привыкнуть к этому
- Понимать дистанцию атаки своего оружия
- Знать сильные и слабые стороны оружия в различных ситуациях (штурм, защита, на местности, на дистанции)
- Всякому оружию своё время и место, нельзя иметь любимого оружия
- Выбор времени действия с учётом ритма движений, расстояния и обстоятельств
- Различать правильное и неправильное время для того, чтобы застать противника врасплох
- Обозревать и делать обобщения
- Требуется с самого начала нацелить себя на путь стратегии и неуклонно следовать ему
- Сначала человек может научиться побеждать силой тела, но потом он учится побеждать силой духа, пока ни станет непобедим для остальных

- Быть спокойным и решительным, не торопиться и не напрягаться
- Не позволять духу вводить в заблуждение тело или телу вводить в заблуждение дух (быть не готовым к действию, когда тело расслаблено)
- Не позволять себе быть морально подавленным или слишком возбуждённым
- Не позволять врагу видеть свой дух
- Когда дух открыт, следует интересоваться поэтическим и возвышенным, различать добро и зло, судить о справедливости в делах людей
- Быть верным принципу стратегии даже перед лицом возможного поражения
- Повседневные стойка и шаги должны стать боевыми, а боевые - повседневными
- Взгляд должен быть широким (обнаруживать сильно, фокусироваться слабо, смотреть по сторонам не двигая глазами)
- Нельзя позволять незначительным движениям противника отвлекать себя
- Далёкие вещи нужно приближать, а близкие удалять (не отвлекаться на крупные детали, а принимать во внимание всё в равной мере)
- Хват оружия должен быть крепким, без гибкого поведения руки
- Немного расслабив пальцы ног, твёрдо ступайте на пятках, двигая ноги по-очереди (принцип "инь-ян")
- Пять положений меча, кроме которых не существует никаких других: верхнее, среднее, нижнее, правостороннее, левостороннее
- Длинным и тяжёлым оружием нужно пользоваться спокойно, (нельзя пытаться мельтешить им, словно оно лёгкое)
- Возвращать оружие в любом случае нужно по той же траектории, что и при рубке им

- Пять подходов с длинным мечом, когда противник атакует:
1 Из среднего положения встречайте врага, направив конец меча ему в лицо. Если он атакует, парируйте его меч вправо и «прокатитесь» по нему (надавив на него).
2 Из верхнего положения (меч над головой) рубите, когда противник ринется в атаку. Если противнику удастся избежать удара, оставьте меч там, где он оказался, и когда противник возобновит атаку, нанесите ему удар снизу вверх (подрезающий).
3 Из нижнего положения (меч концом к земле), когда враг атакует, нанесите ему удар снизу по рукам (подрезающий). Когда вы делаете это, противник может попытаться выбить меч из ваших рук. В этом случае нанесите ему горизонтальный удар (полосующий, режущий в горизонтальной плоскости) по верхней части рук. Таким образом, из нижнего положения вы поражаете противника в то самое мгновение, когда он атакует.
4 Из левостороннего положения (меч слева у плеча), когда враг атакует, нанесите ему удар по рукам снизу. Когда вы будете наносить этот удар, он попытается выбить меч у вас из рук и, возможно, ударить вас по рукам. В этом случае парируйте его удар и нанесите удар из-за плеча (диагональный опережающий удар сверху вниз).
5 Из правостороннего положения (меч у правого плеча), в ответ на атаку врага, перемещайте меч снизу через сторону в верхнее положение и нанесите (прямой) удар сверху.

- "Положение без положения": нужно быть готовым нанести решающий удар (поразить противника) из любого положения и менять положения по ситуации
- "Поразить противника в один миг": неожиданно приблизиться к противнику и воспользоваться мгновением его замешательства, чтобы нанести удар до того, как он примет решение, что ему делать
- Когда противник готов дать решительный отпор, следует сделать вид, что пропустил удар, тогда противник расслабится
- "Удар без плана, без представления": отвечая на атаку, ускорить движения и нанести удар силой и весом всего тела "из пустоты"
- "Удар текущей воды": когда противник наносит удар и быстро отступает для новой атаки, нанести ему медленный удар, будто всё тело наполнено водой
- "Длящийся удар": нанести удар лезвием по нескольким местам тела одновременно (голова, руки, тело)
- "Удар огня и камней": сразу после парирования меча противника нанести ему как можно более сильный удар, не отводя меч, а быстро действуя руками, ногами и всем телом
- "Удар красных листьев": когда противник только собирается нанести удар, быстро ударить по концу его меча ударом "огня и камней" в духе "удар без плана, без представления", чтобы выбить оружие из рук
- "Тело вместо длинного меча": податься вперёд одним лишь телом, а потом ударить его мечом
- Удар это не тоже самое, что разрез (прикосновение лезвия), удар должен быть исполнен решимости
- "Тело китайской обезьяны": не вытягивать вперёд руки, чтобы иметь возможность при приближении двигаться телом относительно своего меча
- "Клей и лаковая эмульсия": приблизиться к врагу, твёрдо держа голову, тело и ноги едиными, после чего не давать промежуток между телом врага и своим
- Стоять на возвышении относительно противника во весь рост и глядеть ему в лицо
- "Липкость": нанести удар не слишком сильно и после действовать так, чтобы мечи было трудно разделить
- "Удар телом": приблизиться к противнику через брешь в его защите, немного отвернуть лицо и нанести на выдохе удар телом ему в грудь, выдвигая вперёд плечо (серией таких ударов врага можно оттеснить и победить)
- Три способа парирования: отклонение удара вправо, отклонение удара влево и подскок с ударом кулаком в лицо (если у врага меч длиннее)
- Если противник подаётся назад, можно заполучить инициативу, ударив его в лицо
- "Удар в сердце": если для рубки есть помехи, то следует сделать укол в грудь, парируя своим клинком его удар, не позволяя своему мечу колебаться
- "Реакция раз-два": спровоцировать противника на защиту из нижнего положения меча, сделать выпад вперёд так, чтобы удерживать его меч внизу, после чего сразу нанести удар (два действия как одно)
- "Парирование хлопком": блокировать повторяющиеся удары, после чего хлопнуть по мечу врага так, чтобы он ушёл в сторону, а свой меч остался на месте
- Когда противников несколько, нужно отражать их удары в порядке приближения, правой и левой рукой поочередно, заставить их перемещаться, чтобы собрать вместе словно нанизывая рыбу на одну нить, после чего рубить быстро по-одному
- Чтобы понять, как нужно действовать в каждом случае, необходим личный опыт, но объяснить это на письме очень трудно
- "Техника одного удара" - побеждать врагов можно одним ударом, если настойчиво тренироваться
- Сегодня открывается возможность победить себя вчерашнего, а завтра - себя сегодняшнего

- Доспехи мешают применять многие специальные приёмы
- Один человек может победить десятерых, поэтому тысяча может одолеть десять тысяч, а мастером стратегии можно стать, тренируясь с мечом в одиночку
- Необходимо научиться разгадывать стратегию противника, определять его силу и возможности
- Изучите место поединка
- Держать источник света у себя за спиной или справа
- Держать выход за спиной или справа от себя
- Держаться на небольшой возвышенности и смотреть сверху на врага
- Теснить врага влево от себя и заставлять его отступать назад, чтобы за спиной у него были препятствия
- Не давать противнику время осмотреться, когда он оказался в невыгодном месте, стремительно преследовать его и атаковать
- Вынуждать противника занимать неудобное положение, самому же искать место, которое даёт преимущество
- Захват инициативы - хорошая возможность быстро победить: это не означает, что нужно всегда атаковать первым, но если враг атакует первым, нужно перехватить инициативу и обратить его атаку себе на пользу и опередить врага
- Опережение противника в нападении: не сомневаться в победе и постоянно атаковать быстрее него
- Опережение во время атаки противника: выманить врага на атаку и, когда он атакует, нанести более решительную контратаку, воспользовавшись его замешательством от неудачно начатой атаки
- Опережение после сопровождения: когда враг атакует, присоединиться к его движениям, а затем нанести резкий удар на опережение
- "Прижимать голову к подушке" : вести по ритму поединок и противника, подавлять и останавливать его полезные действия, вынуждая совершать бесполезные, но после этого немедленно атаковать его (если вы можете сделать это, вы мастер стратегии)
- Искать самое благоприятное место для атаки как ищут место переправы через реку (ко всей своей жизни в целом нужно относиться также)
- Понимание ситуации означает наблюдение за духом, определение школы стратегии и разгадка намерения врага, после которого занимается более выгодная позиция и делается неожиданная атака.
- "Выбивание меча": атаковать раньше, чем враг готов отразить удар или атаковать повторно - так, чтобы он не смог атаковать второй раз
- Выбившегося из ритма врага необходимо немедленно преследовать, не давая ему опомниться, и нанести решительный смертельный удар
- Стать противником - означает поставить себя на его место: вор в чужом доме выглядит снаружи как хозяин крепости, а чувствует себя как фазан в западне
- "Ситуация четырёх рук": если вы уперлись лоб в лоб с противником и никто не может победить, нужно отбросить дух такой ситуации и победить неожиданной тактикой
- "Перемещение тени": когда дух и возможности противника не видны, нужно изобразить атаку, и он покажет, на что способен
- "Подавление тени": когда враг готов атаковать, сделать вид, будто готов дать решительный отпор, чтобы привести его в замешательство, после чего изменить свой дух и победить, полагаясь на дух пустоты
- "Внушение": суету, беспечность или расслабленность тела и духа можно внушить противнику подобно зевоте, а, когда он расслабился, застать его врасплох сильной и быстрой атакой
- Опасность, трудности или удивление могут вызвать потерю равновесия у противника
- Напугав противника своими действиями, можно победить
- "Впитывание противника": если не удаётся победить врага, можно стать нераздельным с ним и победить через какое-то время подходящим методом
- Сильное наступление можно остановить ударами по флангам врага, после чего его напор спадёт и его можно будет победить
- Навязав врагу ритм, возмущающий его дух, или вызвав у него замешательство, можно победить
- "Три крика": до удара - чтобы обмануть противника, или после удара - чтобы возвестить о победе, но во время удара голос используют редко - только для того, чтобы сменить ритм
- Скопления противников нужно атаковать в разных точках, словно при спиральном подъёме на гору: когда противник начинает давать решительный отпор - тут же отступить и атаковать другую сильную точку на внешней границе его войск
- "Атака напролом": чтобы сломить слабого противника необходим решительный прямой удар - такой, чтобы повторный удар был уже не нужен и противник не мог постоянно отступать
- "Море против горы": не следует применять один и тот же приём более двух раз, нужно менять метод наступления
- "Удар в глубину": сокрушить дух врага ударом меча или тела
- "Обновление духа": если не видно близкого конца поединка и дух начинает падать, нужно, не прекращая поединка, изменить свой дух и применить иную технику, отказавшись от своих прежних достижений
- "Крысиная голова, бычья шея": уметь от увлечённости деталями перейти к большому духу, меняя малое на большое
- "Командир знает войска": относись к армии врага как к своей собственной и управляй её перемещениями
- Рукоять меча отпускают только когда дух готов победить без меча или дух не хочет победы в этой битве
- "Тело словно скала": быть настолько невозмутимым, будто десять тысяч вещей не могут прикоснуться к тебе
- Подлинный путь стратегии это искусство побеждать врага в бою и ничего другого

- Многие школы отдают предпочтение длинному мечу или короткому мечу, внутреннему принципу или внешнему принципу
- Многие школы заботятся о заработке и красоте техники, чтобы привлекать учеников, но это не подлинный Путь
- Те, кто любят длинный меч, полагают, что одной длины меча достаточно для победы, они не знают что такое "победа любой ценой" и не знают стратегии для тех случаев, когда длинным мечом неудобно пользоваться
- Нельзя быть озабоченным силой своего удара: единственная цель - сразить противника, а не рубить сильно или рубить слабо
- Те, кто любят короткий меч считают, что можно войти в ближний бой и не дать противнику применить его длинный меч, но это выжидательная позиция (необходимо ждать такую ситуацию в бою)
- Подлинный путь это заставлять противника в замешательстве отступать, оставляя своё тело в сильном и спокойном состоянии
- Многие привыкли отступать в трудную минуту, но подлинный путь это преследовать врага и заставить его подчиниться силе своего духа
- Поскольку все люди умирают одинаково, нет разных методов убить человека, есть разные тактики, но дальше этого заходить не следует
- Тело и дух нужно держать прямыми, заставляя врага изгибаться и извиваться
- "Положение без положения": противника нужно постоянно вынуждать занимать неудобные положения, потому положение меча - временное понятие, нет нужды фокусироваться на положении меча
- Атака важнее защиты, атаки словно возводят вокруг стены крепости
- Другие школы говорят на чем фиксировать взгляд (мече, ногах, лице противника), но восприятие это понимание сути, духа противника и ситуации на поле боя, а зрение не должно быть фиксированным на деталях
- Другие школы придумывают разные способы перемещения ног, но движения ног должны быть такими же, как ходят по улице
- Важна не быстрота движений, а правильный темп (в зависимости от веса оружия и свойств местности) и отсутствие спешки
- В стратегии нет внутреннего и внешнего (тайного и явного), стратегия передаётся в духе доверия, согласно способностям ученика, для её изучения полагаются не на тайны, а на следование своему подлинному духу

- Пустота вне знания
- Познавая то, что существует, человек может познать то, чего не существует
- То, чего люди не знают - не есть Пустота
- Очистите две стороны своего духа - сердце и ум, проясните две стороны своего видения - зрение и восприятие
- Когда дух не будет замутнен, облака заблуждения развеются, и вы постигните подлинную Пустоту
- Основание духа воина - решимость, а подлинный путь - действие
- Используйте стратегию широко, верно и открыто
- Когда вы выберете Пустоту в качестве Пути, вы постигните Путь как Пустоту
- Мудрость, принцип, Путь - обладают существованием, но Дух обладает Пустотой

Вы можете заявить случайного персонажа или попросить мастера создать чарник по вашему описанию, но ниже приведены правила конструктора персонажа WFRP4.

1) Народ


2) Карьера


3) Характеристики


4) Показатель здоровья


5) Судьба и Упорство


6) Мотивация


7) Скорость


8) Развитие характеристик по выбранной карьере - распредели 5 шагов развития характеристик


9) Выбери навыки народа - 3 навыка по 5 шагов развития и 3 навыка по 3 шага развития


10) Выбери таланты народа


11) В карьере распредели 40 шагов развития навыков (не более 10 в одном) и 1 талант по выбранной карьере


12) Имущество - получи начальное имущество в зависимости от класса и карьеры персонажа


13) Имя и внешность - выбери для своего персонажа имя, возраст, цвет волос и глаз, рост, психические особенности и амбиции.


14) Амбиции и бэкграунд


15) Потрать опыт на развитие (если он у тебя есть)


16) Смени ступень карьеры (если хватает опыта)


17) Взять дополнительные психические особенности за опыт (раздел из FAQ разработчиков)


18) Накидать знак зодиака (опциональное правило, конверсия из второй редакции подъехала...) - большинство жителей Империи знают под каким знаком они родились, но не знают его значения

Бросок d100


1) Обычные проверки


Общие навыки - доступны в какой-то мере даже тем, кто не сделал ни одного шага развития такого навыка:


Профессиональные навыки - доступны только тем, кто сделал хотя бы один шаг развития в таком навыке:


Таблица модификаторов сложности проверок:


2) Расширенные проверки (драматические)


Таблица исходов расширенных проверок:


3) Встречные проверки


4) Продолжительные проверки


5) Комбинированные проверки


6) Помощь в проверке


7) Погоня


8) Борьба с холодом


9) Борьба с голодом и жаждой


10) Восстановление пунктов здоровья


11) Лечение травм


12) Скверна

В бою каждый персонаж может совершить перемещение и действие, в любом порядке, но без разрыва перемещения на две части.
Помимо этого у него есть свободное действие - это весьма философская категория... короче, очень короткое и простое действие, вроде окрика или выпускания из рук предмета.
Ниже приведены правила боя в последовательности согласно его структуре как события.

1) Неожиданное нападение


2) Начало раунда для всех участников


3) Инициатива и порядок ходов


4) Твой ход = перемещение + действие + свободное действие

1 Перемещение - можно выполнить до или действия (см. п. 2 этого раздела)


2 Действие - ударить мечом, перепрыгнуть препятствие, оглядеться по сторонам и оценить сложившуюся ситуацию и т. д.


3 Свободное действие - дополнительное действие, не прерывающее твоё основное действие в данном ходе


4 Конец твоего хода


5) Преимущества в бою - это благоприятные возможности, появляющиеся в пылу сражения, когда персонажу удаётся показать себя более хитрым, сильным и грозным бойцом, чем его противник


6) Трата Судьбы и Упорства


7) Конец раунда


8) Боевой дух


9) Прочие состояния

1) Инициатива - это d10 + РИ + РПр (персонажи ходят в порядке от большей инициативы к меньшей)

2) Рывок - это расширенная проверка навыка "атлетика" (вместо действия доп. перемещение бегом + уровень успеха ярдов)

3) Выход из ближнего боя - это встречная проверка навыков "уклонение" отступающего против "рукопашного боя" его противника (либо потрать все преимущества, если у тебя их больше, чем у противника, и двигайся свободно)

4) Контроль дистанции - это встречная проверка навыка "рукопашный бой", если оружие атакующего короче и он не имеет больше преимуществ, чем защищающийся (если имеет, может взять дистанцию тратой 1 преимущества):
- если оружие противника слишком короткое для данной дистанции, он получает –10 к проверкам навыка "рукопашный бой" за каждую 1 ступень разницы в длине оружия (если он вообще может достать по ярдам до тебя);
- если оружие противника слишком длинное для данной дистанции, оно считается импровизированным

5) Атака - это встречная проверка навыков "рукопашный бой" или "уклонение" защищающегося; побеждает тот, к кого выше уровень успеха (итоговый УУ победителя обычно прибавляется к урону, но при дистанционной атаке отрицательный уровень успеха не должен увеличивать УУ победителя)

6) Зона попадания определяется перевёрнутым значением на кубике от успешной проверки навыка "рукопашный бой", но если на ней выпал дубль (крит) - требуется ещё один бросок d100

7) Травма (в случае дубля на успешной проверке навыка "рукопашный бой" как в атаке, так и в защите) определяется броском d100 по таблице травм для части тела, соответствующей зоне попадания

8) Несчастье (в случае дубля на проваленной проверке навыка "рукопашный бой" как в атаке, так и в защите) определяется броском d100 по таблице несчастий

8) Проверка морали - это одна продолжительная проверка навыка "хладнокровие" против уровней страха всех источников страха или против уровня ужаса монстра

9) Проверка навыка в бою или оценка ситуации в бою - это простая проверка подходящего под ситуацию навыка, чтобы получить + 1 преимущество (подробности описаны в описании навыков)

10) Концентрация - это продолжительная проверка навыка "концентрация" (специализация в твоей школе магии, например, Шамон) против порога сотворения заклинания (как только уровень успеха этой проверки окажется равен порогу сотворения заранее выбранного заклинания или превысит его, персонаж получит возможность сотворить это заклинание в следующем своём ходе)

11) Сотворение - это расширенная проверка навыка "язык (магический)" против порога сотворения заклинания (порог сотворения заклинания с успешной концентрацией при этом будет равен 0, а такая проваленная проверка сотворения в любом случае вызывает малую отдачу)

1) Оружие (из базовой книги)


Раскрытие ручного оружия на разные типы из Up in Arms и Expanded Weapon Rules:


Двуручное оружие из Up in Arms и Expanded Weapon Rules:


Повреждение оружия


Дварфийское оружие (из Архивов Империи)


2) Броня (из базовой книги)

2.1 Кожа - мягкую кожу можно поддеть под броню любого другого типа и, таким образом, беспрепятственно сочетать их защитные качества


2.2 Кольчуга - гибкие доспехи можно носить под любым видом негибких доспехов


2.3 Латы - латную броню можно надевать только поверх мягкой кожи и/или гибкой брони, нельзя надевать два элемента латной брони на одну и ту же часть тела


Примечание – мягкую (кожаную) и гибкую (кольчужную) броню можно комбинировать как одну с другой, так и оба этих типа надевать под жесткую (кожаную или латную) одновременно (см. FAQ разработчиков). Например, носить кольчугу поверх кожаной куртки, а поверх кольчуги - латы, кожаные или стальные.

Повреждения брони


3) Достоинства и изъяны

3.1 Общие достоинства и изъяны предметов (касаются в том числе оружия и брони)


3.2 Достоинства оружия


3.3 Изъяны оружия


3.4 Достоинства брони


3.5 Изъяны брони


4) Зелья и снадобья (из базовой книги)


Снадобья на все случаи жизни (из путеводителя по Рейкланду)


5) Гномьи руны (из Unofficial Treasure)


6) Прочее снаряжение

6.1 Факелы

1 Определите, в каком порядке идут персонажи


2 Определите, какое оружие и снаряжение у них наготове


3 Модификации талантов


4 Проблема медленного оружия

ОБЩЕЕ ПОНЯТИЕ О КОНФЛИКТЕ

* Вообще говоря, "конфликт" - это любая ситуация, когда персонажи должны преодолеть оппозицию или сопротивление, чтобы достичь того, чего они надеются достичь. Как то, активное сопротивление живого противника, сопротивление неживых или статичных объектов, а также любые ситуации, поражение в которых имеет свою цену.

* "Горная ведьма" использует универсальный механизм разрешения всех типов конфликтов и задач – как умственных, так и физических, смертельных и не летальных. Этот универсальный подход подчеркивает важное мышление Горной ведьмы – в то время как некоторые системы могут рассматривать бой как еще одну форму конфликта, горная ведьма рассматривает любой конфликт как форму боя. Каким бы невинным ни казался конфликт, не заблуждайтесь, Ведьма и ее приспешники значат для вас только одно – смерть любыми средствами.

*"Горная ведьма" использует принцип “Fortune-in-the-Middle” или, иначе, "сначала бросок, потом рассказ". Другими словами, мастер или игроки подстраивают рассказ о своих персонажах под результат броска, который делают до начала рассказа.

* Перед началом конфликта игроки должны чётко понимать ставки в конфликте, то есть, как может измениться ситуация, если игрок выигрывает, а как - если проигрывает, чего он достигнет, если победит, и что потеряет, если проиграет. Игроки должны учитывать не только как это будет происходить, но и почему. Какова конечная цель персонажа в конфликте?

* Игрок определяет ставки для своей победы, но ведущий определяет ставки для его поражения. В большинстве случаев ставки конфликтов будут подразумеваться – если не прямо заявлены - объявлением о намерениях персонажа игрока. Например, если бы игрок заявил, что он хочет “разрезать своего противника надвое”, было бы разумно предположить, что игрок хочет убить противника. Но что делать, если игрок заявляет, что его персонаж хочет “побороть своего противника на земле"? Хочет ли игрок причинить индивидуальный физический вред, или он просто хочет подчинить противника? Понимание ставок конфликта является ключевым, потому что иногда действия персонажа будут просто средством для достижения цели, а не самоцелью.

* Иногда выигрышные и проигрышные ставки будут стоять в прямой оппозиции друг к другу (”персонаж убегает“ против ”персонаж заблокирован от побега“), но в других случаях они будут только косвенно противостоять друг другу ("персонаж убеждает охранника пропустить его" против "охранник атакует персонажа"). Если заявление игрока о намерении оставляет вопрос о том, каковы ставки конфликта, то другие участники должны просто попросить игрока уточнить.

* Результаты конфликта должны быть более или менее окончательным. При четком понимании ставок новые конфликты нельзя использовать для переориентации ситуации (намеренно или непреднамеренно), чтобы умалить или свести на нет прежние победы других игроков. Проигрыш в конфликте означает, что пока ситуация не изменится, персонаж не может снова пробовать достичь той же цели просто повторяя один и тот же конфликт. Однако это касается только тех конфликтов, где игрок хочет рассказать о своём успехе (получить Обычный успех), если же цель конфликта нанести Ущерб, то игрок может повторять один и тот же конфликт.

* Для целей разрешения конфликтов неодушевленные предметы и другие неживые препятствия считаются имеющими свои “интересы”. Хотя технически они не могут "действовать против" игроков (иметь намерения), тем не менее они представляют собой силу, которую необходимо преодолеть. Таким образом, персонаж может конфликтовать с препятствием или опасностью – такой как скала, лабиринт или метель – так же легко, как с любым из слуг ведьмы. Кроме того, неодушевленные предметы также могут рассматриваться как полноценные противники, способные наносить и принимать Ущерб (см. ниже "Ущерб").

* Нет ничего против того, чтобы один игрок бросил вызов другому в конфликте. На самом деле, когда Судьбы и мотивы персонажей сталкиваются, очень вероятно, что персонажи игроков повернутся против друг друга. Эти конфликты происходят, как и любые другие конфликты. Один игрок объявляет о намерениях своего персонажа против персонажа другого игрока. Затем, подобно ведущему, владелец противоположного игрового персонажа объявляет о своей реакции. Когда оба игрока удовлетворены предполагаемыми действиями, бросаются кубики, и степень успеха определяется как обычно.

* В случае, если персонажам угрожает одержимость или контроль над разумом (или любое другое психическое состояние, которое диктует определенное поведение, если на то пошло), важно, чтобы персонаж сохранял некоторую степень свободы воли на протяжении всего испытания. Опасность одержимости и контроля над разумом заключается в том, что они угрожают "депротагонизировать" персонажа игрока. Таким образом, игрок никогда не должен терять контроль над персонажем, вместо этого игрок просто должен выполнять команды управляющего агента. Обратите внимание, что единственный случай, когда персонаж должен полностью попасть под контроль какого-либо другого влияния, - это если он Вынесен в конфликте (получил критический Ущерб, который приводит к недееспособности). В подобной ситуации, восстановление после полного контроля над конкретным состоянием персонажа, вероятно, будет следовать правилам восстановления после недееспособности (см. ниже "Вынос").

*Иногда действия персонажа следует разбивать на отдельные последовательные броски, иногда считать последовательные действия единым конфликтом. Как правило, конфликт включает в себя действия одного персонажа для достижения одной простой и конкретной цели. Любая цель, требующая нескольких последовательных шагов, должна быть разбита на отдельные конфликты для каждого шага.


ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ КОНФЛИКТА

1. Мастер игры настраивает сцену и создаёт потенциальный конфликт. Но на этом этапе конфликт ещё не вызван на самом деле, ведь для конфликта нужны две стороны, и вторая сторона конфликта - намерения и действия персонажей игроков. Таким образом, суть и тему конфликта в большей степени определяют сами игроки, когда будут объявлять свои намерения. Кроме того, конфликт не может начаться, пока игроки не сделают выбор откликнуться на него и быть в него вовлечёнными. С этой целью мастеру следует настраивать введение игроков в сцену таким образом, чтобы им не был навязан только один курс действий, хотя ведущий может сразу объявить, что тут потребуется бросок конфликта, оставляя игрокам возможность выбрать их метод вступить в этот конфликт. Сейчас ведущий ждёт действия игроков в ответ на сцену, которая перед ними предстала.

2. Игроки объявляют действия персонажей и их намерения, что определяет ставки победы. Таким образом мастер понимает, как связаны действия персонажей с тем, чего они хотя добиться. Однако, чтобы конфликт состоялся, игроки должны принят решение вступить в него, а принимая такое решение, они одновременно принимают решение о том, в какой именно конфликт они вступают, то есть, о чём он (будут ли они атаковать, убеждать или обманывать...). Как только игроки начинают делать заявления о намерениях, внутриигровые события приостанавливаются до тех пор, пока победивший по результату броска игрок не начнет повествование. Между шагом 1 и шагом 2 может быть отыгрыш персонажей, своего рода экспозиция сцены конфликта от лица персонажей игроков.

3. Мастер объявляет намерения своих персонажей/преград, что определяет ставки поражения. Мастер должен идти вторым (после игроков), так он может настроить последствия, оставив игрокам возможность настроить тему конфликта. Если на этом этапе кто-то из игроков хочет изменить свои намерения, увидев к чему идёт сцена, то это можно сделать до того, как все бросили кубики. Участникам конфликта разрешено договариваться между собой о том, что каждый из них хочет делать.

4. Бросок кубика. Бросок 1d6 против 1d6, разница определяет Степень Успеха (см. ниже "Степень Успеха"). Если в конфликте на одной стороне участвуют несколько персонажей, то каждый бросает d6, но остаётся только одно - самое большое число, выпавшее на их кубиках от каждой стороны конфликта (см. ниже "Групповые конфликты"). На этом этапе игроки могут пользоваться механикой Доверия, чтобы помогать друг другу (см. ниже "Доверие"). Бросок всегда считается окончательным и не переигрывается.

5. Результат броска описывается победителем, согласно степени его успеха. Победителю конфликта предоставляется право ретроактивно (уже видя результат на кубиках) рассказывать о фактических событиях конфликта и их последовательности (см. ниже "Нарратив"). Это чаще всего означает, что игроки рассказывают об успехе своих персонажа, в то время как мастер рассказывает о неудаче их персонажей. Вместо обычного Успеха игроки могут объявить Ущерб своему противнику в результате конфликта (см. ниже "Ущерб"). Для примера предположим, что игрок заявил, что он хочет “атаковать монстра”. Это может означать как намерение оттеснить монстра к отвесной скале (описание обычного Успеха), чтобы остальные могли пробежать мимо него, так и прямое нанесение Ущерба монстру с помощью оружия (предельной стадией этого ущерба будет смерть монстра). Но даже если игрок выбрал нанесение Ущерба, что это значит? Такой конфликт можно легко описать как прямой удар оружием персонажа по монстру, приведший к ранению или даже смерти монстра (в зависимости от Степени Успеха на кубиках). Но так же легко он может быть описан как долгая, затяжная борьба, в которой обе стороны обмениваются ударами, прежде чем будет нанесен последний, решающий удар, сразивший монстра.

6. Переход к следующей сцене или перенастройка мастером игры имеющейся сцены под новый конфликт.


СТЕПЕНЬ УСПЕХА

Степень Успеха всегда связана с первоначальным объявлением намерения участвующих сторон. Степень успеха зависит от разницы на кубиках в пользу победителя конфликта. Приведены примеры для того случая, когда игрок не выбирает нанести Ущерб:

0 - Ничья / размен. Ни одна из сторон не может продвинуться к своей цели, так что в конфликте возникает тупик. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, при этом он не смог продвинуться вперед по местности, а охранник не заметил его. В таком случае допустимо повествование о временном тупике, который означает, что персонажи снова переоценивают конфликт и могут скорректировать свои действия, если хотят. Однако, если игрока не устраивает тупик, он может объявить, что его персонаж достигает успеха за счёт того, что не считается с его ценой: тогда и он и его противник получают одинаковый Успех, будь то обычный, критический или двойной Успех (но никогда - частичный или смешанный), как решит игрок, который объявляет размен (размен никогда не может объявить мастер игры). Например, персонаж мог пробежать по саду, не пытаясь оставаться незамеченным от охранника, а охранник погнался за ним. Игрок может объявит размен даже до броска, тогда конфликт автоматически оборачивается в ничью без броска. Если взаимный успех невозможно себе представить из-за полной противоположности намерений (часто так и есть), то размен описывается как Успех с Ущербом такого качества, какое выбрал игрок для взаимного Успеха.

1 - Частичный успех. Половинный успех у победителя, никакого успеха у проигравшего. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, но из-за непредвиденного изменения маршрута охранника, теперь он застрял на половине пути, хоть и не выдал своего присутствия. Частичный успех для охранника означал бы, что тот осознал чье-то присутствие в саду, но не знает кто его противник и где он. Чтобы правильно интерпретировать частичный успех, нужно представить себе такое развитие событий, которое работало бы в пользу намерения игрока, но всё ещё не приводило его к желаемому результату. Когда частичный успех не имеет смысла при определенных обстоятельствах, результат может быть описан как какой-то Ущерб.

2 - Смешанный успех. Победитель получает "Обычный успех", но проигравший получает "Частичный успех". Это часто выглядит как "успех с ценой". Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и преодолел свой путь, но охранник услышал его и теперь знает, что кто-то идет по саду, а значит может броситься искать врага в ту область, откуда исходил звук. Другой вариант - персонаж пересекает сад, но охранник замечает его и идёт за ним, не выпуская из поля зрения. Когда взаимный успех непримирим из–за конфликта интересов – например, когда персонажи прямо противостоят друг другу - смешанный успех может быть описан как успех с Ущербом.

3 - Обычный успех. Победитель добивается желаемого. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и сделал это, оставшись полностью незамеченным. Если же Обычный успех получил ведущий, то охранник заметил персонажа до того, как тот пересек сад. Это основа для понимания успеха: игрок выбирает, либо рассказать о том, как его персонаж достиг цели, либо нанести противнику игромеханический Ущерб (см. ниже "Ущерб").

4 - Критический успех. Обычный успех и какой-либо дополнительный Частичный успех для победителя, не обязательно даже связанный с его основной целью. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и не только сделал это, но и с помощью ловкого броска камня сумел отвлечь охранника, чтобы свободно передвигаться по локации: охранник вернется позже в эту область сада, но пока персонаж на короткое время может перемещаться без опасения быть застигнутым. Критический или двойной успех намного сильнее, чем кажется на первый взгляд, поскольку дополнительная мера успеха (сверх Обычного успеха) не связана с исходными намерениями персонажей (персонаж изначально не намеревался воздействовать на охранника обманом с камнем). Другими словами, рассказывающий игрок может использовать эту дополнительную меру успеха для создания или контроля (прямо или косвенно) аспектов игрового мира, включая окружающую среду и NPC. Чтобы проиллюстрировать этот момент, предположим, что игрок, чей персонаж пробирается по саду, использовал свой дополнительный Успех (+1/2 успеха), чтобы объявить, что его персонаж находит кратчайший путь к замку Ведьмы. Такой срез пути не существовал до тех пор, пока игрок не использовал дополнительный успех для его создания. Подобное применение дополнительной меры успеха требует со-настройки общего понимания стандарта этой механики с игровой группой.

5+ - Двойной успех. Экстраординарный успех, который отличается от критического только степенью дополнительного успеха: в данном случае это два полноценных Обычных успеха. Как и в случае с критическим успехом, этот дополнительный успех не обязательно должен быть связан с первоначальным заявлением персонажа о намерениях и может быть объявлен во время повествования. Двойной успех может означать успех в двух взаимосвязанных конфликтах подряд, например, когда охранник не только обнаруживает крадущегося персонажа (Обычный успех для NPC), но и успешно атакует его, оставляя рану (наносит Ущерб). Получить Обычный Успех и наложить Ущерб за один конфликт нельзя, обычно мастер или игрок должны выбирать одно из двух, но здесь мы видим двойной успех.


УЩЕРБ

* По сути, Ущерб это некоторая помеха, наложенная повествованием на персонажа. Технически же, ущерб это кумулятивный штраф -1 к броску за каждый случай Ущерба. Как долго каждый отдельный -1 сохраняется зависит от степени успеха атакующего.

* Качество Ущерба, полученного персонажем игрока, влияет на то, как долго эффект продлится и зависит от того, какой Успех (игромеханически) на это потрачен:
1/2 - Частичный Успех: рана (-1 на все броски до следующего броска)
1 - Обычный Успех: травма (-1 на все броски до конца главы)
1,5 - Критический Успех: увечье (-1 постоянно)
2 - Двойной Успех: «вынос» (смерть или драматическая потеря дееспособности)

* Противники главных героев игры имеют уровень силы: Слабый, Средний, Сильный. Игровые персонажи считаются Сильными. Сила противника измеряет не только его физическую стойкость, она также измеряет значение существа в повествовании. В зависимости от уровня силы противники получают Ущерб по-разному:
- Слабые
1/2 - Частичный Успех - до главы;
1 - Полный Успех - Вынос.
- Средние
1/2 - Частичный Успех - до броска;
1 - Полный Успех - до главы;
1,5 - Критический Успех - вынос.
- Сильные
1/2 - Частичный Успех - до броска;
1 - Полный Успех - до главы;
1,5 - Критический Успех - постоянный;
2 - Двойной Успех - вынос.

* Множественный Ущерб, по суммарному штрафу, может свести бросок к отрицательному результату, но степень успеха в любом случае считается как обычно (6-(-1)=7).

* Рассказывающий игрок определяет, будет ли Успех описан как достижение персонажем своей цели или как Ущерб проигравшего конфликт. Хотя повествование ограничено заявлением игрока о намерениях, по большей части любой конфликт может быть рассказан как Ущерб; или, аналогичным образом, конфликты, которые должны, казалось бы, причинить Ущерб, могут быть описаны как Обычный успех.

* Нанесение Ущерба не может сочетаться с реализацией Успеха в одном и том же броске (исключение - Двойной успех, так как в этом случае, по сути, мы видим два отдельных успеха). Подумайте, что произойдет, если персонаж сломает ногу? Кто-то может подумать, что если персонаж потеряет способность ходить (обычный Успех), ему также придется страдать от какого-то механического штрафа из-за потери подвижности (Ущерб). Но концептуально важно рассматривать их как два отдельных эффекта. Таким образом, изложение обоих из них фактически означало бы достижение двух успехов. В такой ситуации рассказывающий игрок должен был бы выбрать, ограничивать ли способность персонажа ходить – в этом случае он не пострадает от какого–либо механического штрафа – или диктовать механический штраф - в этом случае персонаж все равно может перемещаться более или менее свободно.

* Ущерб может быть физическим по своей природе (травма, яд, болезнь); психическим (деморализация, путаница, отвлечение); социальным (страх, запугивание, потеря социального положения); тактическим (плохая работа ног, потеря или нарушение оружия или брони); магический (эффект заклинания) - практически любое состояние, соответствующее данной ситуации.

* В некоторых случаях ущерб может быть назван условным, то есть для его излечения нужно соблюсти условие, и как только оно соблюдено, Ущерб проходит, а соответствующий именно этому Ущербу штраф "-1" отменяется. Например, яд и противоядие.

* Максимальная форма Ущерба это Вынос - неспособность персонажа действовать в сюжете (смерть или потеря дееспособности). Смерть может наступить только в том случае, если противник намеревался убить персонажа.

* Вместо обычного Ущерба, рассказывающие игроки могут выбрать объявить Ущерб против одной из способностей персонажа. Вместо того, чтобы налагать механический штраф -1, "повреждение Способности" удаляет эту способность из игры на время раны.

* Кажущееся разъединение эффекта Успеха и Ущерба, вызванное ситуацией, подобной сломанной ноге, примиряется через ролевую игру персонажа. Другими словами, если персонаж потеряет способность ходить (Обычный успех), от игрока будет ожидать ролевой боли. Аналогично, если персонаж должен был получить штраф (Ущерб), игрок должен был бы играть своего персонажа, как если бы персонаж имел только ограниченную подвижность. Заметьте, однако, что такая ролевая игра будет служить только раскраске сцены (не отражаться в механике броска).

ВЫНОС

* Вынос трактуется как недееспособность или смерть в зависимости от намерения атакующего. Смерть - означает, что персонаж удаляется из игры. Недееспособность обычно описывается как своего рода угрожающая жизни травма или столь же тяжелое состояние. Обратите внимание, что даже если недееспособный персонаж ограничен в участии в конфликте, он по-прежнему свободен взаимодействовать с другими персонажами.

* Недееспособные персонажи также могут попытаться восстановить состояние один раз в главе. Один раз в главе, начиная главу после недееспособности, игроки могут попытаться выполнить бросок конфликта, чтобы оправиться от травмы. В целях восстановления броска недееспособность рассматривается как Слабый противник, который должен быть Вынесен. Если персонаж выздоравливает, то он возвращается к нормальному функционированию, хотя и с дополнительной Постоянной раной плюс любой ущерб, который он мог получить в конфликте восстановления.

* Персонаж игрока не может быть убит без предварительного предупреждения другого игрока или мастера игры о том, что намерения противостоящих персонажей/преград нацелены на убийство. В любом другом случае Вынос трактуется как обратимая потеря дееспособности.

* Даже после того, как персонаж убит, игрок мертвого персонажа может продолжать давать и получать Доверие, а также тратить очки доверия, чтобы Помочь, Предать или Купить повествование (см. ниже "Доверие"). На самом деле, влияние мертвых персонажей на доверие больше, чем влияние живых, так как мертвые персонажи могут свободно тратить очки доверия в любой ситуации без ограничений, даже на дуэлях (см. ниже "Дуэль"). Обратите внимание, что связанные с доверием действия игрока не обязательно подразумевают какое-то призрачное присутствие мертвого персонажа. Скорее, деятельность мертвого персонажа можно рассматривать как память о павшем, дающую силу его товарищам или вызывающую чувство вины у его соперников, либо даже влияние кармы.

*Поскольку противникам главных героев нужен двойной Успех, чтобы выиграть конфликт на Вынос, вы должны заметить, что единственный способ убить или вывести из строя вашего персонажа - это бросить на 1, в то время как у вашего противника выпадет 6. Сами раны (Ущерб) непосредственно не вызывают Выноса – гипотетически вы можете взять бесконечное количество ран и продолжать сражаться. Скорее, раны увеличивают вероятность того, что результатом броска вашего противника будет Вынос вашего персонажа.


НАРРАТИВ

* Права рассказать, как именно происходила победа в конфликте получает тот, кто выбросил большее число на кубиках. Кубики решают, что игромеханически произошло (успех или провал), а повествование - как это происходило (нарратив). Другими словами, повествование решает, что конкретно произошло в конфликте и как он развивался. Предположим, что игрок заявляет, что хочет "покорить врага". Опять же, что это значит? Это может быть описано как физический конфликт, когда персонаж борется с противником в каком-то захвате, или как ментальный конфликт, когда победитель запугивает своего противника одной силой характера, чтобы тот отступил. Другими словами, хотя кости решают общие последствия конфликта, как этот эффект достигается, полностью открыт для интерпретации рассказывающего игрока. В пределах разумного игрок может рассказать все, что захочет, учитывая, что он выполняет требования результат броска.

* Можно сказать, что повествование ограничено степенью Успеха (ничья, частичный, смешанный, обычный, критический или двойной успех). Но, на деле, повествование ограничено количеством и типом Успехов, которые дает Степень Успеха (0 для ничьей; 1/2 для частичного; 1 для обычного; 1,5 для критического и 2 для двойного успеха). Каждый Успех позволяет игроку рассказать в основном об одном – об одном изменении в игровом мире (то есть факте). Эти Успехи служат своего рода валютой для повествования. Частичный Успех позволяет игроку рассказать один "маленький факт", в то время как обычный Успех используется для рассказа об одном "большом факте". Критический, Двойной или Смешанный Успех дает соответствующую комбинацию Успехов, то есть 1 + 1/2 или 1+1, причем все успехи, которые прибавляются к единичному (нормальному) это "экстра" успехи, которые можно распространять на весь игровой мир, не ограничиваясь намерениями текущего конфликта. Но также эти "экстра" Успехи могут быть объединены в случае критического или двойного Успеха, чтобы рассказать о чём-то "исключительно большом", что затрагивает игровой мир. Однако, нормальный Успех, как единое целое, не может быть разбит на части, то есть один нормальный Успех нельзя разбить на два частичных. Игрок может использовать дополнительные Успехи, предоставленные Критическим или Двойным Успехом, чтобы создать такой же эффект, как и его режиссерская привилегия, данная Судьбой (см. ниже), то есть вводить детали и факты игрового мира. Но, учитывая, что эти дополнительные Успехи случаются лишь изредка, гораздо более вероятно, что ему придется полагаться на данную ему Судьбой возможность проявлять её (Судьбу) в повествовании.

* На самом деле, механический Успех игрока в конфликте вовсе не обязательно должен быть связан с каким-либо внутриигровым "успехом". Чтобы проиллюстрировать этот момент, предположим, что персонаж сражается с монстром в разрушающемся храме, и игрок заявляет, что хочет убить существо. Они делают бросок конфликта, и игрок выигрывает. Несмотря на то, что игрок механически “преуспел” в победе над монстром, игрок решает рассказать, что персонаж полностью подавлен монстром и “не может” защититься от атаки монстра. Игрок продолжает повествование о том, что монстр бросает персонажа на землю, но в тот момент, когда существо движется для убийства, ослабленный столб рушится, падая на монстра сверху. Обратите внимание, что цель игрока, “убить существо”, реализуется, даже если средства, с помощью которых это произошло, не были официальными действиями персонажа в конфликте, и как таковые диктуют фактические внутриигровые события. Другими словами, повествование решает, что именно произойдет. Будет ли это повествование иметь "смешанный Успех", потому что персонаж "не смог" защититься от монстра? Нет, потому что "провал" не оказал никакого длительного влияния на игру: персонаж не получил Ущерба или каких-либо других негативных последствий. В этом примере "провал" служил только "раскраской" сцены.

* Технически говоря, рассказывающий игрок может рассказывать все, что он хочет. Но это не значит, что другие игроки не могут внести свой вклад в повествование. Любой игрок может предложить все, что он хочет для повествования о конфликте. Тем не менее, повествующий игрок (выбросивший больше всех на кубиках) имеет окончательную власть над тем, что будет включено в официальное повествование. Насколько игроки без нарративных прав (согласно результату броска в этом конфликте) могут внести свой вклад будет варьироваться в разных игровых группах. Однако, особенно при описании группового конфликта, важно по крайней мере рассмотреть, что каждый из других участников намеревался сделать своим персонажем, чтобы вы могли включить это в повествование. Принимая во внимание их намерение, вы можете избежать того, чтобы другие игроки чувствовали себя "депротагонизированными", если вы случайно взяли под контроль их персонажей.


ГРУППОВОЙ КОНФЛИКТ

* В групповом конфликте, после объявления намерений, персонажи группируются вместе (как бы выступают на одной стороне) на основе общих противников, даже если их действия внутри игры не связаны. Достаточно, чтобы они были препятствием для одного и того же персонажа или группы персонажей. Каждая группа вступает в свой конфликт с другой группой (или одиночкой), при этом, каждый персонаж может заявить участие только в одном таком раунде (считается, что все раунды происходят одновременно), выбирая к кому или против кого он примкнёт. Таким образом конфликт может разделиться на несколько конфликтов, происходящих одновременно, и в каждом должно быть только две стороны.

* Участие персонажа в конфликте требуется только в том случае, если ему непосредственно брошен вызов. До тех пор, пока персонаж не находится под прямой угрозой, игрок может просто сидеть вне этого раунда конфликта. Любой персонаж, не участвующий в текущем раунде, всегда может присоединиться к конфликту в более позднем раунде.

* После того, как все разделены на группы и установлены индивидуальные конфликты, все бросают свои кости одновременно. Важно, чтобы все кости были брошены до начала любого повествования, так как это позволяет повествующим игрокам – при желании – сплести свои отдельные повествования во едино.

* В каждой стороне конфликта все бросают по 1 кости за одного протагониста (в случае игроков), либо существо или препятствие (в случае ведущего), после чего оставляют только наибольшее значение. Игроки имеют возможно бросать только один кубик, который участвует в сравнении на максимальный результат, если только не используют очки доверия для сложения своих бросков.

* Получивший максимальный результат обладает нарративными правами описывать течение конфликта. Если несколько игроков выбросили одинаковый превосходящий результат, то они соревнуются с помощью ещё одного броска между собой.

* Размен в групповом конфликте при ничьей (см. выше "Степень Успеха") всегда интерпретируется как Успех с Ущербом и этот Ущерб причиняется тому, кто объявил размен.

* То, как Успех или Провал на кубиках распределяются между вовлеченными персонажами, включая распределение Ущерба, явно определяется рассказывающим игроком. В этой связи важно помнить, что индивидуальные успехи не могут быть разбиты на части. Это правило намеренно ограничивает последствия группового конфликта – как для Успеха, так и для Провала – только одним или двумя персонажами, независимо от численности вовлеченных сторон.

* Иногда групповой конфликт по сути означает отдельный конфликт для каждого из персонажей, застигнутых общей опасностью. Например, оползень, заставший их на дороге. Тогда уместно ведущему бросить кубик один раз, а каждому игроку бросить свой кубик, сравнивая значения индивидуально с броском ведущего.

* Пример. Персонаж игрока Хамада сталкивается с тенгу, когда пытается пересечь ветхую, осыпающуюся стену. Мастер заявляет, что тенгу попытается убить Хамаду, в то же время стена грозит рухнуть из-под ног самурая... В этом примере Хамада сражается с двумя противниками: как с тенгу, так и с рушащейся стеной. Поскольку оба этих противника действуют против Хамады, с целью разрешения конфликта они считаются действующими вместе. Если их действия не взаимосвязаны в игре, то как согласуются их отдельные намерения и цели? Иногда группировка определенных персонажей или препятствий может показаться нелогичной. Как взаимодействуют все эти силы, выясняется в ходе повествования о конфликте, в зависимости от того, кто победит. Рассмотрим еще раз приведенный выше пример. Если Хамада победит, его игрок, скорее всего, расскажет о результате как о смерти тенгу, вероятно, от его собственной руки, но, возможно, рассказав, что тенгу упал с рушащейся стены. Однако, если мастер выиграет, то, как будет разыгрываться повествование, будет зависеть от того, чей бросок был выше, тенгу или стены. Если бросок тенгу был выше, конфликт будет рассказан с тенгу, превзошедшем персонажа. Но если у стены бросок будет выше, то мастер расскажет о результате как о персонаже, падающем со стены.

* Поскольку игрокам разрешается делать только “одну вещь” в любом раунде, подход Горной Ведьмы к разрешению групповых конфликтов заставляет игрока (или персонажа) выбирать. Поможет ли он своему другу в беде или будет следовать своим собственным планам? Когда несколько компаньонов находятся под угрозой, кого он ценит больше? Кому он Поможет в сложной ситуации (складыая кубики в кофнликте), а кому позволит постоять за себя самостоятельно?


ДОВЕРИЕ

* Доверие назначается открыто или тайно, что следует обсудить перед началом игры. Если оно назначается открыто, то сам вопрос распределения доверия становится обсуждаемым, и решения одного могут повлиять на решения остальных. При тайном методе каждый записывает изменения на бумажку, а потом все одновременно показывают результат друг другу.

* На протяжении всего приключения игрокам предоставляется возможность численно оценить, насколько их персонаж доверяет отдельным членам команды. На основе этого рейтинга от вашего персонажа персонажам других игроков предоставляются ”очки доверия", которые их игроки могут использовать для влияния на разрешение конфликтов. Очевидно, доверие - это обоюдоострый меч. Игроки могут выбирать, какое влияние они хотят, чтобы другие члены команды имели над ними, но они не могут выбирать, как эти персонажи будут использовать это влияние. Когда персонаж получает доверие от конкретного члена команды, игрок этого персонажа может тратить эти очки доверия только на персонажа, который дал доверие.

* Каждый игрок записывает, сколько доверия он выдал другим, и сколько выдали ему. Затем каждый игрок переносит эти значения в колонку "очки доверия", которые ему выдали другие и которые он будет тратить. Таким образом, значение Доверия между персонажами не меняется (если только оно не переоценено игроками в начале главы), уменьшаются только очки доверия.

* В начале каждой главы каждый игрок может:
1) Повысить значение доверия на 1, которое даётся конкретному персонажу;
2) Уменьшить доверие на любое число
3) Оставить доверие как есть.

* В начале каждой главы очки доверия пересчитываются согласно тому уровню Доверия, которое выставили друг другу персонажи игроков.

* Помощь. Потратив одно очко доверия персонажа, которому необходимо Помочь, игрок может сложить вместе значения на кубиках в конфликте (при этом отрицательное значение броска помогающего, полученное в результате штрафа от Ущерба, не уменьшит результат броска того, кому он помогает). Два кубика считаются как один бросок, в том числе в групповом конфликте (когда без Доверия только самое высокое значение сохраняется). Что касается прав повествования, помощник игрока никогда не рассказывает. В случае успеха права на повествование автоматически предоставляются игроку, которому оказывается помощь, независимо от значений на их костях. Помощь - это не механика метагейма: чтобы претендовать на оказание Помощи, персонаж должен присутствовать в данной сцене, где разворачиваются события, и быть способен действовать напрямую в данном конфликте. Помогать могут и более одного персонажа, тогда каждый из помогающих должен потратить одно очков доверия, выданного ему тем, кому он помогает.

*Помощь оказывает огромное влияние на разрешение конфликтов. Независимо от того, сколько кубиков бросает мастер игры, самый высокий результат, которого он когда-либо сможет достичь, - это 6. Однако только два персонажа, стоящие, так сказать, спиной к спине, помогая друг другу, могут бросить на 12. Мастер может буквально бросить все, что у него есть, на игроков, и, учитывая, что у персонажей есть Доверие, чтобы его тратить, они смогут пробиться через это. Это преимущество растет только по мере того, как всё больше игроков предпочитают помогать друг другу. Два персонажа, работающие вместе с Доверием, в большинстве случаев добьются Успеха, хотя, по общему признанию, это не гарантировано (но это снизит Степень Успеха их противников). Три персонажа, пользующиеся Доверием, почти всегда добьются Успеха, хотя и не гарантируется, что они уничтожат, скажем, 19 противников. Четыре персонажа, работающие вместе, - это убийца конфликтов. Это почти гарантировано, что они победят и уничтожат противника, что делает почти бессмысленным даже бросок мастера.

* Покупка (перехват) повествования. Потратив 1 очко доверия, игрок получает привилегию рассказывать об исходе конфликта другого персонажа. Покупка повествования объявляется после броска, но до начала официального повествования. Повествование обычно покупается, чтобы исказить исход конфликта либо в пользу, либо против рассматриваемого персонажа (например, рассказать исход конфликта не как обычный Провал, а как Ущерб, что ослабит персонажа). При покупке повествования игроки должны соблюдать все стандартные правила, касающиеся повествования (см. выше "Нарратив"). В отличие от двух других вариантов применения Доверия, покупка повествования не подразумевает прямого участия персонажа, владелец которого покупает повествование.

* Бонус Предательства. За каждое потраченное очко доверия игрок получает кумулятивный (+1) бонус против "преданного" персонажа в течение одного конфликта. На "предательство" может быть потрачено любое количество очков доверия. Обратите внимание, что использование бонуса не обязательно означает, что персонаж буквально “предает” другого. Бонус предательства просто подразумевает, что персонаж использует свои отношения, чтобы влиять на другого (например, хитро убедить). Как и Помощь, бонус Предательства подразумевает, что "предающий" персонаж непосредственно действует против другого, о котором идет речь, и обычно ожидается, что "предающий" игрок объявит, как его персонаж использует свои отношения, чтобы получить преимущество. Как только объявлен Бонус за Предательство, преданному персонажу запрещено тратить Доверие в этом конфликте. Таким образом, преданный персонаж не может отрицать бонус за Предательство, отвечая своим собственным Предательством. Он также не может смягчить Предательство, Купив повествование о конфликте. Если во время Предательства присутствуют какие-либо другие персонажи, они могут принять участие в Конфликте и тратить Доверие так, как они считают нужным.


ДУЭЛЬ

* Дуэль это особый честный поединок между персонажами игроков, без уловок и применения особых способностей (см. ниже "Способности персонажей").

* Предполагается, что дуэль будет представлять собой физический бой насмерть в типичной самурайской манере. Однако другие формы состязаний, как умственные, так и физические, приемлемы. Независимо от того, как именно представлена дуэль, ставки конфликта являются центральными. Дуэль специально предназначена для определения превосходства одного персонажа над другим и как таковая предназначена для представления битвы до смерти или какой-то столь же экстремальной меры.

* Запрещено использовать Доверие для участников дуэли. Исключение - погибшие персонажи.

* Каждый участник дуэли получает три кубика d6. Затем берет один из них и тайно бросает. Затем каждый из участников может выбрать, броситься на противника, используя только то значение, что уже выпало, или же бросить следующий кубик тайно от оппонента. Только если оба приняли решение делать следующий бросок, оба делают его, добавив значение к предыдущему. Как только один из персонажей решает атаковать, секретные броски немедленно вскрываются, и их сумма складывается для определения результата раунда дуэли. После трёх бросков противники в любом случае атакуют друг друга.

* Степень успеха определяется в соответствие с общими суммами каждого игрока (см. выше "Степень Успеха"). Цель дуэли - нанести смертельный Ущерб. Любой Ущерб за один раунд дуэли наносится только один раз, сколько бы ни бросали раз и сколько бы ни выпало на кубиках в сумме.

* После того, как дуэль разрешена взаимной атакой, игроки могут принять любой курс действий, который они желают, включая, но не ограничиваясь, стандартным конфликтом или следующим раундом дуэли.

СОЗДАНИЕ ПЕРСОНАЖА

1. Выбрать Судьбу своего персонажа
В начале игры каждому персонажу дается одна из шести Судеб. Хотя эти судьбы описаны в общем смысле текстом, их точная природа и детали открыты для интерпретации игроком. Каждая из шести судеб предназначена для создания "противоположной лояльности" персонажей, заставляя их сомневаться в своей приверженности команде. Одновременно каждая из Судеб представляет собой потенциальный мотив предательства остальных персонажей, заставляя команду сомневаться друг в друге. Что важно понимать о Судьбе, так это то, что она настраивает будущий конфликт между личной целью персонажа и общей целью команды.

2. Выбрать знак зодиака
Знак зодиака влияет на начальное Доверие (см. ниже) между персонажами.

3. Определить общие допущенные способности.
Добиться понимания, что могут все персонажи по умолчанию (допущенные способности) в данном сюжете. Например, поскольку персонажи истории являются самураями как по рождению, так и по воспитанию, предполагается, что персонажи они обладают всеми навыками и способностями обычного самурая. Это включает, но не обязательно ограничивается, как вооруженными, так и невооруженными боевыми искусствами, стрельбой из лука, верховой ездой, грамотностью и социальным этикетом. Кроме того, предполагается, что каждый персонаж обладает парой самурайских мечей - символом сословия.

4. Создать индивидуальные Способности (3 шт.)
Способности позволяют персонажам делать то, что они обычно не могли бы сделать. В рамках создания персонажа, каждый игрок может выбрать три способности для своего персонажа (см. далее). Игровая группа игроков может решить уменьшить это число т.к. чем больше способностей, тем сложнее сделать их применение важным для истории. Например, способность читать древние письмена на забытом языке позволит сразиться в конфликте, который будет представлять из себя головоломку для персонажа, исходные данные которой написаны на стенах символами этого языка. Однако важно понимать, что способности не являются мерой компетентности, они по своей сути не делают персонажа лучше в том, что они могут сделать. Другими словами, способности расширяют мастерство персонажа, но не увеличивают его. Другие примеры способностей: лазать по отвесным стенам, говорить с мёртвыми, растворяться в тенях, читать заклинания (каждая способность - отдельное заклинание), чуять ловушки, и т. д.

5. Добавить реквизит для "раскраски" персонажа
Помимо этого, игроки могут пожелать, чтобы их персонаж носил определенные персонализированные предметы, такие как соломенная шляпа или веер; или обладал персонализированными способностями, такими как редкое боевое искусство (функционально не отличающееся от любого другого). Учитывая, что эти предметы или навыки функционируют только как "раскраска сцены", они просто считаются “реквизитом”, а не Способностями, и могут быть свободно объявлены до начала игры.

6. Прописать Бэкграунд и ответить на два основных вопроса:
1) Почему и как персонаж стал ронином?
2) Почему ему нужны деньги настолько, что он отправился в опасный поход против ведьмы?
Эти вопросы можно использовать для настройки Судеб или просто для более детальной проработки персонажа. Первый вопрос подразумевает, что ваш персонаж (или его семья, хозяин, учитель) совершил бесчестный поступок и утратил расположение своего хозяина.
Второй вопрос затрагивает мотивацию вашего персонажа, причину, из-за которой он решился на такой отчаянный поступок – убить Ведьму. Он подразумевает, что убийство Ведьмы – единственный доступный для персонажа вариант заработать столько денег. Ответы на оба вопроса могут быть связаны, а могут и не быть.

7. Выбрать имя персонажа

8 Заполнить матрицу доверия
Начальное доверие выбирается на основе знаков Зодиака


СПОСОБНОСТИ ПЕРСОНАЖЕЙ

*Уникальные Способности персонажей противопоставлены общим способностям, характерным всем участникам приключения.

* Способности никогда не дают бонусов к значению на кубиках, никогда не дают автоматического успеха в конфликте и никогда не позволяют перебрасывать кубики. Они просто позволяют вступить в тот конфликт, в который без них вступить было бы невозможно.

*При предложении способности полезно сосредоточиться на эффекте, который эта способность вызовет. Какая способность позволит персонажу сделать то, что он обычно не смог бы сделать? При выборе оружия или брони в качестве способности помните, что способности никогда не дают механического преимущества. Механически говоря, оружие никогда не сделает персонажа лучшим бойцом, а броня никогда не даст того, что персонажа будет сложнее убить. Способности в виде оружия и брони должны быть связаны с каким-то эффектом, например, лук, который позволяет стрелять с расстояния. Обратите внимание, что нет никакого механизма для исцеления Ущерба, кроме естественной тенденции к заживлению раны самостоятельно. Таким образом, любые исцеляющие или медицинские способности не могут быть использованы для исцеления Ущерба. Эти типы способностей полезны для лечения Условного Ущерба или позволяют Помогать в конфликте против недееспособности. Способности желательно делать уникальными для каждого персонажа. Каждая способность позволяет делать что-то одно, мультифункциональные способности следует считать несколькими Способностями.

*Способности помогают игре различными способами. Самый простой способ, которым они вносят свой вклад, - это "раскрашивание сцены", то есть просто дают возможность красиво рассказать о своем персонаже. Способности позволяют игроку персонализировать своего персонажа. Способности также позволяют вести интересное повествование. Еще одна функция, которую могут выполнять Способности, - это рычаги в конфликтах, связанных с доверием между персонажами игроков. Пример. Персонажи Мори и Янаги приближаются к мосту, который, как они знают, защищён ловушкой. Единственный способ пересечь мост доступен для Янаги, обладающего способностью "Лазать по-паучьи": взобраться по крутой стене и обезвредить ловушку... Доверит ли Мори Янаги в одиночку обезвредить ловушку? Что, если Янаги потребует расплаты за свои услуги, будет ли Мори готов заключить с Янаги договор?

*Наконец, Способности могут быть использованы в качестве связи с Судьбой персонажа. Предположим, что у персонажа была Судьба, в которой участвовал дух умершего друга или любимого человека. Выбор такой способности, как "Говорить с мертвыми" или "Видеть мертвых", позволит персонажу взаимодействовать с духом умершего человека из его Судьбы.


СУДЬБЫ

* В начале игры каждый персонаж получает одну из шести "Тёмных Судеб". Описание судеб дано широкими мазками, конкретная интерпретация и подробности отдаются на откуп игроку, и будут раскрываться в процессе игры. Основное назначение Судеб – создавать драму, напряжение, как лично для персонажей, так и для группы в целом. Настраивать будущий конфликт. Каждая из Судеб подразумевает некий конфликт интересов, вынуждает игроков делать выбор между своими личными целями и целями группы. Кроме того, каждая из судеб несёт с собой мотив для предательства, порождая, таким образом, недоверие среди персонажей. Вторичное назначение Судеб – задавать предысторию персонажа. Раскрытие Судьбы в ходе игры одновременно помогает чётче очертить самого персонажа и его прошлое.

* Изначально судьбы персонажей неизвестны никому, кроме игроков этих персонажей (даже мастеру). Игроки случайно тянут карты Судеб из колоды. Если Судьба чем-то не нравится, можно взять другую из оставшихся, тоже случайно. После этого оставшиеся Судьбы "вскрываются", и все могут оценить, какие из Судеб не будут участвовать в игре. Постепенно, в ходе первых глав, игроки должны начать приоткрывать завесу тайны, давать намёки на то, что за Судьба им досталась. Но в конце концов все Судьбы должны быть раскрыты окончательно.

*Альтернативный способ выбора Судеб - индивидуально и по желанию, однако, в таком случае возможны повторы.

* Судьбы разных персонажей могут переплетаться, но только по взаимному согласию и при наличии понимания, чего хочет другой игрок.

* Поскольку игроки ответственны за раскрытие своих Судеб в процессе игры, они вправе в любой момент ввести в игру персонажей, предметы, события, некие факты об игровом мире, но только такие, которые связаны с их Судьбой. То есть игрок кратко рассказывает о игровом элементе, который ему нужен в игре, прежде чем передать управление этим элементом мастеру игры. Цель этой передачи состоит в том, чтобы ведущий мог взять элементы, связанные с Судьбой, и использовать их для давления на игрока и оспаривания лояльности персонажа группе (партии). Обратите внимание, что эта передача несет в себе ожидание, что мастер игры сделает все возможное, чтобы остаться верным первоначальному намерению игрока в отношении введенного им элемента. Кроме того, существует общее ограничение, согласно которому игроки должны воздерживаться от введения элементов, которые лишают других игроков главной роли в повествовании о их персонажах.

* Горная Ведьма опирается здесь на принцип "Не играй сам с собой". Существует общий принцип ролевой игры, который гласит, что, когда введение в игру, разрешение и последствия конфликта - всё это решаются одним и тем же лицом, этот конфликт становится неудовлетворительным для игрока. Это происходит потому, что неопределенность конфликта воспринимается как часть вызова. Раскрытие Судьбы персонажей иногда может попасть в эту ловушку, поскольку широкая режиссерская привилегия, предоставленная Судьбами, может быть использована игроком для решения всех этих трех аспектов (введение, разрешение и последствия), применительно к их Судьбам. По этой причине предлагается, чтобы игроки ограничивали использование своей власти над повествованием, данной Судьбой, только введением элементов, связанных с Судьбой, чтобы они все ещё могли быть оспорены разрешением конфликта и последствиями этого разрешения.

*Если у игрока есть какая-то цель, которую его персонаж пытается выполнить, независимо от того, связана ли она с его Судьбой или нет, мастер игры должен заставить игрока работать над ее достижением. Вполне следует подразумевать, что игрок использует данную ему Судьбой режиссерскую власть для создания ситуаций, которые соответствуют этой цели. Например, предположим, что игрок хочет найти подземелье, чтобы освободить захваченного со-партийца. Мастер не должен просто "кадрировать сцену" так, что персонаж игрока оказывается у дверей тюрьмы. Скорее, игрок должен решить, как он может достичь желаемого, с учетом того, что он может использовать данную ему Судьбой силу, чтобы найти путь в тюрьму.


СПИСОК СУДЕБ

1) Трагическая любовь – суть любовных взаимоотношений остается на выбор игрока. Это может быть безответная любовь, угроза жизни объекта любви, трагические события, грозящие прервать отношения и т.п. Как правило, это может идти вразрез с интересами партии. При взаимной договорённости, объектом любви может быть персонаж другого игрока.

2) Клятвы прошлого – лицо или группа лиц, с которыми персонажа связывали клятвы верности, вновь появляются на сцене (иногда как союзники Ведьмы).

3) Месть – обида, нанесенная одним из со-партийцев персонажа, требует отмщения. Следует быть аккуратным при формулировке деталей, дабы всё не разрешилось поединком в первой же главе.

4) Истинные мотивы – персонаж преследует собственные цели, которые отнюдь не предполагают смерти ведьмы. Более того, он даже может быть её тайным союзником, так как он один из немногих, кто знает, что на самом деле находится внутри крепости. Такой персонаж не заинтересован в том, чтобы видеть ведьму убитой, а своих товарищей выжившими. Эта Судьба позволяет игроку определять некоторые аспекты крепости и ведьмы способами, чего другие Судьбы не предполагают (то есть вводить факты в игровой мир о Ведьме и её крепости).

5) Нечестивый пакт – персонаж заключил с Ведьмой договор. Это не типичная «сделка с дьяволом», в этом случае Ведьма точно исполняет свою часть сделки – до тех пор пока персонаж выполняет свою. Если персонаж нарушает свои обязательства, договор прекращает действовать. Игроку разрешается решать как то, что было обещано ведьмой, так и то, что нужно сделать, чтобы заслужить это обещание.

6) Худший страх – глубинная фобия персонажа, каким-то образом ставшая известной ведьме. Это не разовый страх, это нечто более всеобъемлющее и перманентное, как боязнь темноты, например. Игроку следует уделять внимание предыстории страха. "Худший страх" - обманчиво простая Судьба, и может быть проблематичным для некоторых игроков. Очень легко создать страх, который приводит к одноразовому событию, такому как “заблудиться в лесу". Поскольку такой страх может быть легко разрешен после одной сцены, он не вызывает большого напряжения среди компании. Кроме того, поскольку такой страх не требует много предыстории, Судьба заканчивается тем, что не удовлетворяет игрока, поскольку игроку не уделяется много внимания, чтобы подчеркнуть его персонажа.


ЗНАКИ ЗОДИАКА

*Выбрать знак можно любым удобным способом: по своему желанию или случайно. Единственное ограничение – в игре не может быть двух одинаковых знаков одновременно.

*Для каждого из знаков приводится краткое описание, которое может помочь при создании образа персонажа, если не хватает своих идей. Если хватает, им можно пренебречь.

*Все знаки разделены на дружественные и враждебные. Это разделение влияет на стартовое распределение доверия между персонажами. Дружественные знаки начинают игру с 3 очками доверия между собой, нейтральные - с 2, враждебные - с 0.

Крыса (Нэ)
Обаятельные, творческие и амбициозные. Хотя несколько оппортунистические, крысы будут работать для своих целей. Крысы, как правило, чрезмерно критичны и известны своими темпераментом, несмотря на показную невозмутимость.
Союзники: Дракон и Обезьяна
Враг: Лошадь

Бык (Уси)
Терпеливые, консервативные, и методичные. Быки часто наделены даром вселять уверенность в соратников, что делает их хорошими лидерами. Тем не менее, Быки часто шовинистичны и упрямы.
Союзники: Петух и змея
Враг: Овен

Тигр (Тора)
Несмотря на упрямство, горячность, эгоизм, а порой и злобливость, Тигры мужественны и, как правило, глубокие мыслители, способные на большую чувствительность и сочувствие к близким и возлюбленным.
Союзники: Собака и лошадь
Враг: Обезьяна

Кролик (Бу)
Ласковый, услужливый и приятный. Кролики хорошие ораторы, талантливые, добродетельные и сдержанные. Они имеют очень тонкий вкус, но они также имеют тенденцию быть слишком сентиментальными.
Союзники: Овен и Кабан
Враг: Петух

Дракон (Тацу)
Умные, талантливые, полные жизненных сил. Драконы являются здоровыми, энергичными, возбудимыми, вспыльчивыми и упрямыми. Они, как правило, перфекционисты, которых нужно удерживать от необоснованных требований. Они являются наиболее своеобразным из двенадцати знаков.
Союзники: Крыса и Обезьяна
Враг: Собака

Змея (Ми)
Обаятельные, романтичные и глубокие мыслители. Змеи говорят очень мало и обладают огромной мудростью. Они всегда доводят дело до конца, и ненавидят неудачи. Часто лишены чувства юмора. Они, как правило, удачливы в денежных делах.
Союзники: Бык и Петух
Враг: Кабан

Конь (Ума)
Независимые и работяги, кони сообразительны, мудры и талантливы. Умелые льстецы, все же они склонны говорить слишком много. Кони имеют тенденцию к эгоизму и очень нетерпеливы и эгоистичны.
Союзники: тигр и собака
Враг: Крыса

Овен (Хитсуи)
Элегантные, артистичные и обаятельные. Будучи глубоко религиозными, овны истовы в своих делах и убеждениях, хотя и склонны к значительной доле пессимизма.
Союзники: Кролик и Кабан
Враг: Бык

Обезьяна (Сару)
Непредсказуемые гении, обезьяны изобретательны и оригинальны. Они умны и искусны в масштабной операции, и способны решать самые сложные задачи с легкостью. Однако они часто доверчивы и оппортунистичны.
Союзники: Дракон и Крыса
Враг: Тигр

Петух (Тори)
Трудолюбивые, умные, но и экстравагантными. Петухи мечтатели, которые всегда чем-то заняты. Имея привычку высказываться прямо, они, как правило, хвастливы и часто берутся за дела, которые им не под силу.
Союзники: Бык и Змея
Враг: Кролик

Собака (Ину)
Очень честные и верные, собаки имеют очень развитое чувство долга и делают все возможное, в отношениях с другими людьми. Они знают, как хранить секреты, но имеют тенденцию проявлять излишнюю заботу и придраться.
Союзники: Тигр и Лошадь
Враг: Дракон

Кабан (Иноииши)
Храбрые и интеллектуальные, кабаны обладают огромной внутренней силой. Они искренние и честные, но иногда наивные, чего ожидают и от других. Они вспыльчивы, но не любят ссориться или спорить.
Союзники: Кролик и Овен
Враг: Змея

АКТЫ И ГЛАВЫ ИГРЫ

В дополнение к формальной структуре глав, игра Горная Ведьма также неформально структурирована на четыре фазы, называемые "актами". Обратите внимание, что эти акты предназначены только для того, чтобы дать общее представление о развитии событий; они не предназначены для жесткого принуждения игроков. Настоящая игра должна протекать свободно - игроки не должны чувствовать, что им нужно ограничивать или изменять свою игру в соответствии с конкретным актом. Более того, четыре акта просто служат инструментом для мастера игры в подготовке к игре.

1. Первый акт (Одна глава). Введение. Цель акта - представить персонажей и просто войти в крепость ведьмы. Как только команда вошла, начинается второй акт.

2. Второй акт (Одна - две главы). Создание напряжение. Персонажи исследуют крепость, ведущий создаёт её атмосферу, вводятся значимые слуги ведьмы. В этом акте ведьма может начать контактировать с персонажами (через видения или своих слуг), но остаётся неуловимой. Цель появления ведьмы должна заключаться в том, чтобы приблизить персонажей к их Судьбе. Функционально цель этого акта состоит в том, чтобы позволить персонажам развивать свои отношения друг с другом и создавать драматическое напряжение перед следующим актом. Игроки должны начать строить доверие, а также начать предвосхищать элементы судеб своих персонажей. Когда игроки начинают вводить в игру элементы, связанные с судьбой, ведущий должен начать выстраивать эти элементы. По мере продвижения приключения ведущий должен настаивать на более жестких конфликтах и последствиях. Однако, спешить не следует. Поскольку драма приключения сосредоточена на отношениях между персонажами, чтобы получить полный опыт игры, игрокам нужно потратить время на развитие этих персонажей и их отношений. Без правильно развитых отношений любые жертвы, предательства или повороты сюжета, сделанные персонажами, будут казаться поверхностными.

3. Третий акт (Одна - две главы). Раскрытие судеб. Третий акт в основном касается взрыва Судеб персонажей, поскольку игроки, вероятно, начнут раскрывать свои судьбы примерно в это время. Во время этого действия персонажи, скорее всего, будут находиться в подавленном эмоциональном состоянии, больше озабоченные своей Судьбой, чем ведьмой.

4. Четвёртый акт (Одна глава). Заключение. Заключительный акт ведомый по отношению к Судьбам персонажей. Персонажи решают свои судьбы, а ведущий подталкивает их к решающему конфликту. В тот момент, когда кульминация историй персонажей начинает всплывать, это время, когда GM должен начать подталкивать персонажей к ведьме. Признание этого момента требует немного осторожности и мастерства, но есть определенные признаки, которые ГМ может искать. По мере того, как приключение прогрессирует, и напряжение растет от персонажей, разрываемых в противоположных направлениях, игроки в конечном итоге решат, что они больше не могут. У каждого игрока есть порог для того, сколько напряжения они могут принять. Когда они достигают этой точки, игроки обычно реагируют на одну из двух вещей: 1) примут решение о том, какой курс действий предпринять, и начнут стремительно двигаться в этом направлении, отказавшись от всех остальных вариантов. 2) реагируют на напряжение, решив подождать, чтобы принять решение позже (другими словами, до конца приключения) - эту закономерность можно распознать по отказу игрока реагировать на любую попытку потянуть персонажа в разные стороны. Когда GM начинает видеть эти сдвиги в шаблонах игры игроков, это знак того, что GM должен перевести персонажа на ведьму и окончательное противостояние.

5. Завершение игры. Как должна закончиться игра? Это полностью зависит от группы игроков. Так же, как персонажи могут сражаться против Судьбы, так они могут и оставить своих товарищей и присоединиться к ведьме. Что сильнее – добрая воля, Судьба или искушение властью? Трагедия очень распространена в самурайском жанре; такой финал следует рассматривать как совершенно правильный финал игры. Независимо от того, каково завершение игры, у игроков есть шанс обратиться к проблемам своих персонажей, выраженным их Судьбой и их Бэкграудом (см. выше "Создание персонажа"). Если случайно команда убивает Ведьму, прежде чем решить свои личные проблемы, игра должна продолжаться до тех пор, пока эти нерешенные конфликты не будут закрыты. В конце игры вопрос не в том, жива ли Ведьма или умирает, а в том, способны ли персонажи примирить свои разногласия. Истинная кульминация приключения - это не противостояние с Ведьмой как таковой, а скорее момент, когда проблемы персонажей выходят на первый план. Этот момент может наступить во время финальной конфронтации, но он может так же легко наступить когда-нибудь раньше или даже после конфронтации с Ведьмой.

6. Эпилоги персонажей. Объем и длина этих эпилогов в значительной степени оставлены на индивидуальное предпочтение. Однако в качестве общего ограничения игроки должны воздерживаться от рассказывания эпилогов, которые нейтрализуют усилия другого игрока. Игроки должны рассказывать эпилоги, которые подходят, как тематически, так и логически, к событиям приключения.


ПОДГОТОВКА И РАЗВИТИЕ СЮЖЕТА

*Две противоположные силы создают напряженность в игре: “Мы должны доверять друг другу, но мы не можем доверять друг другу.” Задача мастера игры, в свою очередь, состоит в том, чтобы преувеличить это напряжение. Это делается несколькими способами. С одной стороны, мастер должен быть жестким по отношению к персонажам. Ожидается, что он будет постоянно подталкивать конфликты и серьезные последствия, в том числе подталкивать большое количество жестких противников на персонажей. Это увеличивает потребность игроков объединяться и укреплять доверие. Но в то же время мастер игры должен включать в игру ситуации, которые проверяют доверие игроков к другим персонажам. Точно так же мастер должен подобрать элементы истории, связанные с Судьбой и предоставленные игроками, и встроить их в сюжет. С помощью обоих этих методов мастер создает давление на игроков, чтобы они повернулись друг против друга.

*Мастер должен проводить мозговой штурм ситуаций и событий, требующих от игрока тематически значимого или вызывающего воспоминания выбора. Примеры таких ситуаций включают “один из слуг ведьмы, похоже, предлагает персонажу сделку“ или, возможно, "один из отсутствующих предметов персонажа появляется в рюкзаке другого персонажа.”

* При мозговом штурме потенциальных ситуаций и событий следует помнить две вещи. Во-первых, эти события должны быть предпочтительно тематически значимыми. Это означает, что эти события должны либо подтолкнуть вопрос доверия между персонажами, либо они должны подтолкнуть элементы истории, связанные с Судьбой, представленные игроком. Во-вторых, не должно быть никакого заранее определенного “решения” этих ситуаций. Они должны оставаться открытыми, чтобы игрок мог выбрать, какой курс действий он предпочел бы принять.

* Следует избегать ситуаций планирования, которые связаны друг с другом или требуют определенной последовательности событий, потому что, если приключение не принимает направление, которое ожидал мастер игры (как это часто бывает), такая подготовка проходит впустую.

* Ведущему лучше составлять список зацепок на ситуации, которые могут вызвать Взрыв Судеб персонажей, так как он не может знать заранее, какие зацепки удастся использовать.

* Есть по существу два типа сцен – сцены, которые вращаются вокруг конфликта и сцены, которые вращаются вокруг развития персонажа и экспозиции. Обычно ведущий создаёт первый тип, а игроки второй.

*Хотя игроки могут использовать данные им Судьбой "режиссерские полномочия" для самостоятельного определения элементов игры, у мастера игры всегда есть возможность попросить игроков сделать это. Цель этой тактики состоит в том, чтобы дать игрокам возможность подробно рассказать о ситуации или осветить Судьбу (прошлое) своего персонажа. Эта тактика особенно эффективна, когда мастер просит игрока определить конкретные элементы, которые, очевидно, имеют личное значение.

* Для битвы общей сложности, мастер должен предоставить персонажам игроков количество противников, примерно равное размеру их компании.Очевидно, что сложность битвы также может быть изменена изменением силы противников.

1. Итак, есть два города. Дремлющий Город, больше известный как реальный мир, и Город Безумия, место потерянных вещей и оживших кошмаров. С Дремлющим Городом каждый из нас знаком – это окружающий нас мир. Только вот на пробуждённых он реагирует немного по-другому. Он отвергает их. Тихо, незаметно, если не присматриваться. Полицейские не спешат персонажам на помощь, но, напротив, подозревают их во всех грехах. Счета приходят вовремя, а вот скорая – хорошо если на следующие сутки. Старые друзья постоянно чем-то заняты. Собаки лают при приближении пробуждённых.

2. Неудивительно, что рано или поздно персонажи проходят через тайные двери в Город Безумия. Двери эти могут выглядеть как угодно: лишнее окно в родном доме, проход там, где раньше, кажется, был тупик, незнакомая аллея, зелёная дверь в стене… Двери есть везде. Все места связаны с Городом Безумия, везде есть то, что людям хочется забыть.

3. Кошмары из Безумного Города точно также могут спокойно войти в Дремлющий Город, но обычно они слабо заинтересованы в обывателях. Другое дело - Пробудившиеся, которые буквально притягивают к себе неприятности.

4. О Кошмарах сложно рассказать подробно. Это чудовища. Они могут выглядеть как угодно и иметь любые цели. С некоторыми можно договориться, другие сразу убьют персонажа. Описанные в книге Кошмары в большинстве своём занимают в Городе Безумия некое официальное место. Офицер Ток, заведующий полицией Тринадцатого района (центра городской бюрократии), Мать Когда, возглавляющая школу для сирот и являющаяся, по совместительству, чем-то вроде местного воплощения смерти, Бумажные Человечки, выпускающие местные газеты, в которых заключены ещё не случившиеся истории, имеющие тенденцию сбываться после выпуска…

5. Исключение тут, пожалуй, одно – Восковой Король, хозяин туннелей под городом, выступающий против наземных Кошмаров и часто сотрудничающий с Пробуждёнными. Впрочем, некоторые не уверены, что он действительно Кошмар. С тем же успехом он может быть первым из Пробуждённых…

6. Город Безумия встречает персонажей яркими красками, несмотря на вечную ночь. В нём существуют вещи, забытые Дремлющим Городом. Старые здания, которые вроде бы снесли, потерянные вещи, устаревшие машины. Любые вещи, созданные полтора века назад или позже, могут быть найдены здесь. Любые стили, любые костюмы. И всё это существует в одном месте и в одно время, на что могут обратить внимание лишь Пробуждённые.

7. Чем более антикварная (забытая) вещь, тем вероятнее она может появиться в Городе Безумия. Потому местные жители и Кошмары часто вооружены холодным оружием. Тут не бывает хай-тека, потому как он ещё только будущее человечества. Правда, нет и абсолютного превосходства античности, все забытые вещи тут сбалансированы причудливым образом.

8. Город Безумия населяют не только Кошмары и Пробуждённые, но и местные жители. Такие же забытые, как и всё остальное. Эти люди, на первый взгляд, живут обычной жизнью. Продавцы заведуют магазином, таксисты развозят клиентов, полицейские следят за порядком. В общем, так и есть. Только вот жизнью это не назовёшь. Местные люди утратили жизнь, став просто воплощением некоей функции. Продавец заведует магазином двадцать шесть часов в сутки. Он не ест, не спит, не делает перерыва, не обращает внимания ни на что постороннее. С ним вряд ли удастся поддержать какой-то разговор, кроме разговора о покупке его товаров. И так – с каждым. Кроме тех, кто заключил сделку с кем-то из кошмаров. Они не слишком отличаются от остальных, разве что знают больше и действуют немного более свободно. Но и они являются пленниками своей роли.

9. Тем не менее, жители Безумного Города - всё ещё во многом люди и с ними возможны любые человеческие взаимоотношения, хотя их самоидентификация подвергается мутации от контакта с окружающим безумием.

10. Нельзя не упомянуть о Тринадцатом часе. Это лишний час, не существующий в Дремлющем Городе, наступающий каждые двенадцать часов. В это время все двери между двумя городами закрываются. Открывается Bizarre Bazaar. А кошмары выходят на охоту за зазевавшимися пробуждёнными.

11. Те, кому удается остаться в Дремлющем Городе, когда безумные часы бьют этот темный час, едва замечают его ход – для них прошла секунда, и за это короткое мгновение никто из тех, кого они оставили в Безумном Городе, не мог позвать их на помощь целый час. Многие союзники были потеряны в это жестокое время. Это действительно время, когда рождается большинство Кошмаров

12. В Городе Безумия персонажи рискуют не только здоровьем и жизнью. Они рискуют потерять рассудок, память, чувства, нечто гораздо, гораздо большее, чем может отнять у них Дремлющий Город со всеми его войнами, стихийными бедствиями и социальными потрясениями.

13. Справедливости ради, стоит заметить, что и вернуть или получить в Городе Безумия можно также почти всё, что угодно. Bizarre Bazaar – это рынок, на котором всё покупают и всё продают. Обычной практикой здесь является бартер, хотя в ходу и местная валюта – восковые монеты, являющиеся осколками воспоминаний. «Всё покупают и всё продают» в данном случае не метафора. Купить можно действительно всё – от обычных вещей до престижа, чужих воспоминаний, сенсорных ощущений, лекарства от безумия или свободу. Цена, однако, неизменно высока…

• Сперва игрок объявляет, чего персонаж хочет добиться в конфликте, и объясняет общий курс действий. Мастер говорит, что ему противостоит. Никаких особенных правил составления заявок нет. Можно остановиться на классическом варианте, когда игроки делают заявки, а мастер описывает результаты. А можно попробовать что-то другое. Например, результаты описывает победитель конфликта или тот, чей цвет доминирует. Или вообще передавать право описывать результат конфликта по кругу.

Примечание: Тем не менее, действует совет, что бросок необходим только в важных случаях. Например, возможно, что персонаж с талантом, позволяющим "Проходить сквозь стены" может просто взять и пройти сквозь стену без броска (не требуется автоматически назначать Боль и высасывать конфликт из пальца), если ведущий игры считает, что это правильно. Но если его там поджидает злобный дух (который привносит Боль, а, следовательно, и конфликт), то вероятно время кидать кубики, чтобы узнать как этот конфликт разрешился.

• Затем собирается горсть дайсов (кубиков), называемая "пул". В одном броске может применяться до четырёх типов (или «цветов») кубиков, все вместе эти кубики называются пулом броска. Три со стороны игрока (Дисциплина, Усталость, Безумие), один со стороны мастера (Боль). Игрок всегда бросает все свои кубики Дисциплины и Усталости, плюс столько кубиков Безумия, сколько хочет (но не больше шести) и плюс все свои кубики постоянных Безумия (если таковые есть). Число кубиков Боли является сложностью конфликта и варьируется мастером игры от 1 (мелкий стресс) до 10 (реально напряжённая схватка) или 15 (максимально возможная сила духа, ведь даже очень могущественные Кошмары эквивалентны Боли 12-13). Игрок должен выбрать какое число кубиков Безумия он использует и повышает ли Усталость персонажа, до того, как сделает бросок (см. об этом выборе далее). Начальное число кубиков персонажа: Дисциплина = 3, Безумие = 0, Усталость = 0. Обычные люди имеют значение Дисциплины 1 или в крайнем случае 2.

Цвета:
Белый - Дисциплина
Чёрный- Усталость
Красный - Безумие

Уровни сложности в числе кубиков Боли таковы:
1-3 - Дисциплины, вероятно будет достаточно, чтобы сражаться. Это уровень "приспешников", не более того.
4-6 - игрок будет вынужден применить Усталость или даже Безумие, чтобы получить ещё где-то 3 кубика в свой пул, но риск доминирования чего-то кроме Дисциплины пока не слишком высок. Это уровень лейтенантов.
7-9 - это реально больно. Игроки вынуждены привлечь много дайсов, высокий риск доминирования чего-то, кроме Дисциплины. Чаще всего в таком случае склонна доминировать Боль. Это уровень мини-боссов.
10-12 - это очень опасно. Игроку требуется 7-9 дополнительных кубиков в пул. Тут реальная опасность, что персонаж рухнет в обморок от Усталости или получит постоянное искажение от Безумия. Это уровень крупных боссов.
13-15 - не рекомендуется создавать Кошмаров с таким уровнем Боли. Игроки, которые могут наскрести столько кубиков, как правило уже сами себе создают достаточно проблем в сюжете, чтобы их ещё и сводить с такими Кошмарами.

Примечание 1 - Число кубиков Боли отражает коллективную силу противников, то есть это может быть как один сильный противник, так и несколько средних или множество слабых с одним и тем же рейтингом Боли. Средней (ровной) сложностью можно считать 4 кубика Боли. Общее правило таково, что в конфликте Боль от нескольких противников равна Боли от самого могущественного +1 за каждого мелкого его помощника и +2 за каждого равноценного (по значению Боли) его помощника. Однако, если группа Кошмаров сражается как "очень эффективная группа", то они могут даже складывать свою Боль вместе.

Примечание 2 - Дисциплина олицетворяет твою подготовку и умение контролировать свой разум. Чем ниже дисциплина, тем сложнее тебе контролировать себя, тем чаще ты совершаешь ошибки.

Примечание 3 - Усталость олицетворяет твоё натуральное чутьё к активности мира Кошмаров и умение действовать в нём, будучи живым человеком. Чем выше твоя Усталость, тем более отчаянно ты можешь применять свой талант и тем более угрожающим ты видишь мир Кошмаров, начиная различать его более глубокие оттенки.

• Каждый раз, как ты бросаешь кубики, ты можешь перед броском повысить Усталость на единицу (+1 кубик Усталости постоянно). Эти кубики Усталости остаются при игроке и если их становится больше 6, то персонаж теряет сознание от того, насколько сильно мир Кошмаров врывается в его разум и чувства.

Примечание - Если у игрока общая Усталость равна нулю, то его герой вообще не может использовать талант Усталости, нужен хотя бы один кубик Усталости в пуле (это повышение на 1 можно сделать перед броском, когда у тебя 0 Усталости).

• При Малом использования таланта Усталости, её уровень определяет минимальное число успехов, независимо от броска кубиков. Например, игрок с двумя дайсами Усталости бросает свой пул как обычно, но даже если у него ноль успехов, он получает два успеха. Чтобы получить успехов больше, чем его уровень Усталости, игрок должен выбросить на дайсах соответствующий уровень успеха, не складывая эти успехи с теми, что получает как минимальные от малого использования таланта.

• Вместо Малого использование таланта Усталости, игрок может выполнить более рискованное Большое использование. При Большом использовании уровень Усталости возрастает на единицу (перед броском, даже если игрок уже пользовался правом прибавить один кубик Усталости в этом броске) и текущее значение Усталости прибавляется к числу успеха броска кубиков всего пула.

Примечание: этот пункт основан на эррате P. 31 оригинальной книги правил DRYH и официальном FAQ по игре.

• В любой бросок ты можешь добавить от одного до шести кубиков Безумия (только в этот бросок, без сохранения на следующий конфликт). Тогда тебе следует описать то, что персонаж чувствует в этот момент. Для использования Таланта Безумия добавь к броску от одного до шести кубиков Безумия (их число определяется тем, что ты собираешься сделать при помощи таланта).
1 - 2 дайса приводят к малым искажениям реальности и малому проявлению Безумия как силы;
3 - 4 дайса, это значительные искажения реальности, значительные проявления Безумия как силы;
5 - 6 дайсов - эпические искажения реальности, Безумие берёт верх над мирозданием.

Примечания о талантах Безумия:
1 Они всегда работают (проявляются), даже если на кубах нет ни одного успеха. Если уж персонаж использует талант Безумия, что-то неестественное произойдёт точно, независимо от того, был бросок игрока успешен или нет. Теневые лозы могут оказаться неспособными раздавить противника, но уж появятся-то они обязательно.
2 Они всегда могут повлиять на историю конфликта, и не важно, что говорят дайсы об успехе и доминирующем цвете.
3 Они не позволяют заставить протагонистов подчиниться кому-либо, но цена может быть высока... Таланты Безумия не оказывают какого-либо другого влияния на игромеханику, кроме добавления дайсов своего цвета в пул и смещения баланса цвета (силы) в сторону Безумия. Но они позволяют сделать игрокам такое, что без их применения было бы просто невозможно.
4 Они могут быть обманчиво предсказуемы по мере использования, но в любой момент все может пойти наперекосяк
5 Вместо обычной логики они используют символизм и метафоры...
6 В случае подходящего игроку персонажа с загвоздкой на выборе таланта Безумие, они могут быть введены в игру позже по мере отыгрыша
7 Они могут быть выведены на основе ответов на вопросы при создании персонажа
8 Они - в той или иной форме есть манифестация личностей и проблем протагонистов
9 Они могут меняться по мере игры, когда это обосновано внутренними изменениями в персонаже

• Если число успехов твоего броска (то есть число успешных кубиков с выпавшими 1-3) равно или больше числу успехов броска ведущего игры, ты выиграл конфликт. Если нет – извини, ты проиграл. Зачеркни одну из меток реакции (Бежать или Сражаться) и действуй соответственно этой метке, либо повысь Усталость на 1 (на выбор мастера игры). Успех персонажа означает, что сцена продолжает развиваться таким образом, что благоприятствует целям его персонажа. Однако, если игрок терпит неудачу, получая меньше успехов, чем даёт Боль у ведущего игры (то есть сложность духа, противостоящего игрокам), развитие событий благоприятствует результатам, которые идут против целей персонажа игрока.

Примечание 1: Когда игрок проигрывает конфликт, это означает, что ведущий игры должен нанести ущерб персонажу. Снисходительность в данном случае является не таким уж и плохим решением, но не должна становиться правилом. Ущерб может заключаться как в повышении Усталости на 1, что олицетворяет более неспокойный и незащищенный от мира Кошмаров разум персонажа, так и в частичной потере контроля над поведением персонажа (закрашивание марки "Бежать" или "Сражаться"). Но при этом мастер игры не должен выбирать увеличение Усталости на 1, если в броске доминирует Усталость, и не должен выбирать закрашивание марки, если в броске доминируют Безумие, так как в таком случае будет повторение.

• Чтобы определить степень успеха, посчитай число кубиков, на которых выпало 1, 2 или 3. Общее количество таких кубиков в пуле показывает успех персонажа. При подсчёте успехов, цвет кубиков игрока не учитывается, количество успешных (с 1-3) кубиков Дисциплины, Усталости и Безумия просто складываются. При этом:
- 1 успех означает компетентные действия персонажа;
- 2 успеха - впечатляющий результат;
- 3 успеха - экстраординарный результат;
- 4 и более успеха - фантастический результат.

Примечание: Это значение успехов абсолютно (не зависит от оппозиционного броска ведущего игры), и представляет степень успеха, только если игрок выигрывает конфликт. Другими словами, скажем, ведущий игры бросает 2 успеха (Боль), а игрок бросает 3 успеха (в сумме в пуле Дисциплины, Усталости и Безумия). Игрок выигрывает, и его уровень успеха рассматривается как экстраординарный (в соответствии с 3-мя успехами в пуле). Если бы ведущий бросил 4 успеха против 3-х у игрока, противники игрока выиграли бы, несмотря на то, что производительность персонажа игрока была экстраординарной (3 успеха в пуле).

• Помимо успеха или провала персонажа определяется цвет, который доминирует в конфликте (имеет наибольшую силу). Цвет кубика, на котором выпало наибольшее значение, определяет наибольшую силу среди пула. Если два или более цветов имеют наибольшую силу, остальные (проигравшие) цвета отбрасываются, а затем у оставшихся цветов (одинаковой силы) сравнивают следующие по значению кубики. Если и эти значения совпадают, то следующие и так далее. Если все значения совпали, доминирует цвет, к которому в броске принадлежит большее количество кубиков. Если и их количество одинаково, то используется следующее правило: Дисциплина бьёт Безумие, Безумие бьют Усталость, Усталость бьёт Боль.

- Если доминирует Дисциплина, ситуация остаётся под контролем. Ты получаешь возможность очистить одну из марок реакции или уменьшить уровень Усталости на единицу (убрать один кубик Усталости). Дисциплина – единственный безопасный для использования цвет.
- Если доминирует Усталость, твои силы тают на глазах и мир Кошмаров врывается негативными предчувствиями в твой разум, а Усталость возрастает ещё на единицу (даже если ты уже повысил её перед броском кубиков). Это приводит к напряжению сил персонажа: физических и умственных.
- Если доминируют Безумие, о контроле не может быть и речи, а события становятся более хаотичными. Зачеркни одну из марок реакции и действуй в соответствии с ней (бежать или сражаться). Когда Безумие доминируют, независимо от исхода, ситуация накладывает очень большую эмоциональную нагрузку на персонажа, в результате чего он теряет над собой осознанный контроль и действует согласно зачёркиваемой метки реакции (бежать или сражаться).
- Если доминирует Боль, ты платишь слишком большую цену, даже в случае победы. Возможно, это будет серьёзное ранение, возможно, потеря ценной вещи, возможно, упущенное время. Что угодно, в зависимости от контекста. Дополнительно к этому, положи одну монетку отчаянья в свою чашу (только если в текущем броске ведущий уже не использовал монету отчаянья).

• Если Усталость превышает 6, ты рухнешь от истощения психики сразу по окончанию сцены. Как правило, в мире Кошмаров это означает смерть, если тебя некому спасти. Персонаж падает в обморок и спит минимум сутки. После значение Дисциплины падает до единицы, значение Усталости – до нуля, все марки реакций очищаются, а персонаж теряет доступ к своим талантам (Усталости и Безумия). Чтобы восстановить Дисциплину и вернуть таланты, он должен медитировать (согласно своей школе экзорциского учения) по крайней мере столько же, сколько пробыл в отключке, с целью восстановить связь со своей натуральной способностью ощущать мир Кошмаров. Пока он этого не сделает, он не сможет найти выход из мира Кошмаров. А Кошмары, тем временем, начинают охоту на лёгкую добычу…

Примечание - Персонаж, который потерял свои способности, всё ещё может использовать шрамы опыта и монеты надежды. Значение Дисциплины 1 заменяет любое другое значение Дисциплины которое у него было до того как он "рухнул" (отражая его "нормальность"), но после восстановления способностей, его значение Дисциплины должно вернуться к игромеханически правильно посчитанному значению. Если у такого персонажа есть постоянные дайсы Безумия, то они по-прежнему бросаются в каждом конфликте (что подразумевает неконтролируемое авто-применение таланта Безумия).

• Если нужно зачеркнуть метку, а их не осталось, ты "срываешься". На некоторое время Безумие берут верх. После этого марки реакции очищаются, Дисциплина падает на 1, а Безумие – возрастают на 1 постоянно (ты получаешь 1 кубик постоянных Безумия ко ВСЕМ следующим броскам). То есть один дайс Дисциплины становится дайсом Безумия. Персонаж, который сорвался, должен отыграть по крайней мере одну сцену (или окончание текущей сцены), посвятив её тому, как именно он срывается и как именно Безумие берут верх над его разумом и тренировками. Это уже не о том, что он просто бежит в ужасе или сражается в ярости... посмотри на свои ответы на вопросы и свой талант Безумия, считая их символичными, после чего переведи это всё в плоскость безумия и погрузи в это персонажа с головой...

Примечание 1: Марок реакций три, игрок сам выбирает значение каждой при создании своего персонажа (например, "Бежать - Бежать - Сражаться"). Марки реакций определяют, как персонаж будет реагировать в стрессовых ситуациях, когда у него сдают нервы – драться или бежать. Когда персонаж закрашивает марку "Сражаться", он реагирует на победу или поражение с полной яростью (это может быть что угодно: броситься на противника в ярости независимо от шансов, крушить всё вокруг, включая полезные ресурсы, атаковать как друзей, так и союзников). Когда персонаж закрашивает марку "Бежать", он не обязательно бежит в панике без оглядки, даже если находится в середине дискуссии, но он поддаётся леденящему кровь ужасу и пытается всеми силами уйти от опасности. Например, поспешно согласившись с собеседником, даже если это согласие противно его собственной природе.

Примечание 2 - Наличие постоянных дайсов Безумия означает автоматическое применение способностей Безумия в каждом конфликте, независимо от желания персонажа.

Примечание 3 - Кошмары видят персонажа с постоянными кубиками Безумия, как одного из них - могущественного духа, который скоро станет частью их города.

• Если Дисциплина падает до нуля, ты превращаешься в духа. Твой персонаж теперь NPC.

• Каждый раз, когда Боль доминирует, мастер получает монетку отчаянья, которая позволяет ему "наводить тень на плетень" (casting a shadow over the outcome). Говоря проще, он может добавить в любой цвет шестёрку (кубик, смотрящий вверх цифрой 6) или убрать шестёрку из любого цвета (отнять таковой кубик среди выпавших), что позволяет ему определять, какой цвет будет доминировать в конфликте. Всякий раз, когда мастер тратит монету отчаянья, он перекладывает её в Чашу надежды.

• Любой игрок может потратить монету надежды надежды, чтобы снизить уровень Усталости, очистить одну из меток или же добавить 1 успех к кубикам Дисциплины (+1 кубик, смотрящий вверх цифрой 1) в одном броске. Это вмешательство должно происходить последним по очереди применения всех правил с модификаторами броска (решение о применение талантов Усталости и прочее).

• Кроме этого, если у персонажа есть возможность отдохнуть, то стоимость восстановления (после срыва согласно выбранной метке) 1 кубика Дисциплины совместно с удалением одного кубика постоянных Безумия равна пять (монет) минус текущий уровень Дисциплины протагониста.

Примечание 1 - Каждый игрок может потратить любое число монет. Если игрок будет злоупотреблять этим в свою пользу, то механика игры начнёт работать не так, как задумано. Если с этим есть проблемы, то придётся вводить ограничения на применение монеток. Например, давать право использовать их только для помощи другим игрокам.

Примечание 2 - Если вы играете более одной сессии, монеты отчаяния и надежды не должны переноситься из сессии в сессию.

• Если другие игроки помогают кому-то одному (кто считается основным персонажем в конфликте), то они прибавляют свои кубики Дисциплины, но эти кубики не участвуют в определении доминирования (то есть силы) цветов в броске. Свои Таланты (Усталости и Безумия) помощники использовать не могут, только основной персонаж. Если не ясно, кто в этом конфликте основной персонаж, пусть бросят все, а тот, у кого больше успехов на кубиках Дисциплины - станет основным. Каждый, кто помогает, будет ощущать на себе последствия поражения в конфликте, а также последствия доминирования Усталости, Безумия или Боли, но только основной персонаж получит положительный эффект от доминирования Дисциплины.

Примечание - Этот пункт основан на официальном FAQ по DRYH. Таким образом, помощь - штука рискованная, и все помогающие уязвимы именно к негативным последствиям.

• Когда персонаж получает воспоминание от своих приключений в конце сессии (образно говоря, "шрам" опыта), то он может использовать его в своей следующей сессии игры двумя способами. Малое использование означает, что игрок делает пометку о использовании "шрама" (и не может применить его повторно до конца этой сессии), в этот момент он может перебросить любой свой цвет (Усталость, Безумие или Дисциплину) в одном броске. После этого, в конце этой сессии (текущего сеанса встречи игроков для игры) он снова сможет использовать "шрам" для следующей игры. Большое использование означает, что игрок зачёркивает "шрам" и больше не может его использовать. При этом:
- Он может изменить свой талант Безумия, навсегда или только в этой сцене. В таком случае, останется ли работать его прошлый талант?
- Он может изменить свой талант Усталости, навсегда или только в этой сцене. В таком случае, останется ли работать его прошлый талант?
- Он может немедленно положить 5 монет надежды в чашу игровой группы и тут же начать использовать их.

Particleman
Welcome! » Don't Rest Your Head » Particleman
This Unofficial Don't Rest Your Head FAQ lists topics in the order of the game's table of contents. The exception to this is errata and Gming advice, which go at the beginning and end, respectively.

Errata
P. 31, under 'MAJOR USE (ADDITIONAL SUCCESSES)', 1st paragraph, 1st sentence, replace 'the number of exhaustion dice' with 'the character's level of Exhaustion', and replace 'rolling those dice' with 'any successes gained from dice rolling'.

P. 34, under 'To make use of a madness talent', add '(plus any permanent madness dice one has)' after 'one to six temporary madness dice to the roll' and before the comma.

P. 71, under 'THE SCARS OF EXPERIENCE', 2nd paragraph, 2nd 'sentence', replace 'a.' with 'At any time, once per session or at the session's conclusion, the player may indicate an experience from the session that has left a scar on the character.'

Dice
I assume that the player has to declare how many madness dice and whether he will add an exhaustion die to his total (raising his exhaustion by one) before he rolls. So he can't just roll Discipline dice, see what results he got, and then decide to roll madness dice and add them to the pool, etc.

Correct.

Note that depending on whether the player succeeds or fails, and on whether Discipline, Madness, Exhaustion or Pain dominate, there are 8 possible results of any challenge: Success-Discipline, Success-Madness, Success-Exhaustion, Success-Pain, Failure-Discipline, Failure-Madness, Failure-Exhaustion, Failure-Pain. Only the first result has no bad mechanical consequences for the player. Success has no mechanical effect (although it at least means the character succeeds at whatever the challenge was about). Discipline may (Player's call) make you less tired or less insane. Failure may (GMa??s call) make you more tired or more insane. Madness will make you more insane. Exhaustion will make you more tired. Pain will give the GM a Despair coin (except if the GM used a Despair coin in the challenge). Despair coins are bad news. So is getting too tired or going too insane.

Where can I get cheap dice?

Try a dollar store.

Success
Is there a 'mechanical' benefit from a character winning a conflict that parallels the 'mechanical' changes the GM makes to one's character if that character fails? Or does winning (by having enough successes) prove to be its own reward?

Winning proves to be its own reward.

Are the number of successes by a protagonist indicative of an absolute level of success, or is this relative to the GM's number of successes? If the protagonist gets three successes, is this an extraordinary result regardless of whether the GM gets 0, 1, 2, 3 or 4+ successes?

It's absolute, and represents the extent of success if the player wins. In other words, say the GM rolls 2 successes and the player rolls 3 successes. The player wins, and his level of success is treated as extraordinary (in accordance with the 3 success level). If the GM had rolled 4 successes against the player's 3, the GM's side would win, despite the protagonist's performance being extraordinary.

Exhaustion
If a player starts with X Exhaustion, he can, before his roll, add an Exhaustion dice to the pool (so would roll X+1 Exhaustion dice, plus the discipline and (maybe) madness dice), and, if Exhaustion dominates, he ends up with another Exhaustion dice in the pool, so finishes with X+2 Exhaustion?

Correct.

Does the application of the Major Exhaustion Talent happen after or instead of the application of the Minor Exhaustion Talent?

Instead of. A minor use raises low success totals to a higher minimum. A major use says, hey, let's start at that minimum, and add whatever you rolled.

Does the application of the Minor Exhaustion Talent happen before or after the application of Hope coins?

Before. Hope coins should add successes only after all other success-adding things have occurred.

Crashing
Assuming that the character survives being asleep, he wakes up and for a while is 'normal'. During that time, though he cannot use talents, can he still add exhaustion dice or madness dice to rolls?

I did not state this explicitly in the book, but my answer to this would be 'he can't' — but there's nothing especially wrong with your running of the game if you allow it. But, conceptually, I wouldn't — mainly because exhaustion and madness dice are meant to represent tapping into the abilities that insomnia gives you, and during this time, you haven't reclaimed your insomnia.

Can a character that has crashed and is awake, but not yet Awake, still use scars?

Sure.

Can he still access coins of Hope?

Sure.

It is possible that such a character may have some permanent madness dice. Do they still get added to his rolls?

Again speaking off the cuff, I'd say yes, due to the 'permanent' bit

If a character has even one permanent Madness die, and then Crashes, then does he still wake up with Discipline 1 or is the character already at Discipline 0 because of that permanent Madness die replacing his 1 Discipline?

The 1 Discipline thing is temporarily replacing whatever his Discipline score was before. Once he reclaims his insomnia, his Discipline should be set back to what it was before.

Madness
Do permanent madness dice count for activating one's Madness Talent? Or does one always have to use 1-6 additional temporary madness dice, as indicated on the rules summary on p. 34?

They count. They're madness dice; they just don't go away at the end of the roll. This explicitly supersedes the Rules Summary on p. 34 and should be considered errata.

Another slightly unclear area is Madness talents vs. Pain dice. It seems that Madness dice are for how powerful the madness talent will be in this encounter, while the Pain dice are set to the difficulty of the task involved. But since the madness talent is activated during a challenge, this means either that pain will already be involved (perhaps the GM might add to the Pain?), or that the madness talent cannot be activated except during a challenge, or that the GM makes a special challenge specifically for the use of the madness talent - but the creation of challenges is meant to be reserved for significant events.

Combine this with the 'only roll when significant' advice. Now, one GM may think that using a madness talent is, itself, significant (and for my personal taste I admit I do lean this way), but another GM may not, and that's perfectly fine. You've got a Madness talent for walking through walls? Maybe it means you can pass through that door into your apartment without having to roll dice — just because it's a cool visual. But if there's a gorbeling monster on the other side of that door? Yeah, maybe it's time for some dice.

Why don't madness talents have a mechanical effect on successes (like exhaustion talents do), in addition to the narrative effect?

The idea here is that madness talents, when used, allow you to do something impossible otherwise. The sort of stuff where the GM would say, 'No; you can't even try that sort of thing.' Thus madness talents allow challenges where otherwise the character would be stuck without recourse.

Is the limit to the amount of pain a nightmare that was a PC will have limited by the actual dice rolled by the PC, or the number of dice in the PCs roll after Hope and Despair coins are taken into account?

Okay, so you're asking because Hope can add a '1' (success) into someone's die pool, and Despair can add or remove a '6' (dominance). More accurately, these things are adding the 'idea' of such a die, rather than the actual die, to the results of the roll. I'm instead talking about actual 'physical' (not virtual) dice when saying that a PC's current number of dice equals their pain as a Nightmare.

If the former, the Pain of that nightmare can be no higher than 15.

That is correct.
It's intentionally capped at 15.

A protagonist in his eleventh hour, at his full power — 3 discipline, 6 exhaustion, and 6 madness — totals 15. The Awake are actually some of the most powerful people in the setting — under the right circumstances.

Consider that even Mother When — who's potentially an incarnation of death — only hits Pain 12. And Officer Tock, for that matter, but only at 13 o'clock, with a warrant, inside of District 13.

Pain levels 13, 14, and 15 are essentially 'reserved' (the way I've designed things) to be the home of those most terrible of Nightmares…

It is theoretically possible for a character, while not Awake (having Crashed and not yet had enough sleeplessness to become one of the Awake again) to have madness dominate 4 times and thus Snap before becoming Awake. If this should occur, would this character, having no responses to check off, and with a discipline of only 1 (now becoming 0), become a Nightmare on Snapping, even if he has not regained his Awake status? If not, what else would happen to the character?

My ruling on this is that, surprise, you just became a really, really small Nightmare. But I happily place this firmly in the hands of the GM of your own game. Maybe something else happens. More horrible? Could be.

Pain
On p.23, you say that the Pain increase for multiple opponents should be equal to the Pain of the highest opponent +1 per extra minion, +2 if the opponents are 'equal' in pain level. This phrasing has two interpretations, but your examples of Lieutenants seem to follow both of them! Is the interpretation meant to be read as +2 instead of each +1 per additional opponent (thus making it +2 per additional opponent) (the Blind Knight approach, p. 62), or is the +2 meant to be in addition to the +1 per additional opponent (the Ladies in Hating approach, p. 55)? If the person is facing five opponents of Pain 2 each, would that mean a total of 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 10 Pain, or 2 + 1 + 1 + 1 +1 + 2 8 Pain?

Let me say this up front: In practice I do this pretty fluidly, so I don't think about the down and dirty finger-counting precise methods.

That said, what I mean is this:

3 minions who'd normally be 3 pain apiece with a 8-pain boss with them — count that as 8+1+1+1 = 11, because the minions aren't 'equal' to the 8-pain boss.

3 minions who'd normally be 3 pain apiece, stacked together, without their boss in tow: 3 pain (the first guy) + 2 + 2 = 7 pain, because the additional dudes are 'equal' to the first guy.

Now, in practice, with the individual writeups and examples, I did not apply this rule consistently, usually because I was doing this by 'feel'. Certain minions just felt floppy and 'weaker', so I didn't feel like adding 2 for each additional; others were more 'oomph'-y, so, they got a bigger boost.

How should pain be calculated if there are 3 opponents, and one of them shares the same Pain rating as the 'leader' but the other does not?

+2 for the same, +1 for the weaker spare, if I were applying my intent consistently. Total of +3.

Contrariwise, on p. 70 you say that multiple Minions would add their Pain ratings in a different manner, based on being an 'efficient group' (just adding all their individual pains together) or an 'inefficient group' (giving a somewhat undefined lesser total of pain).

I think setting pain is something a GM gets a 'feel' for after anywhere from a third of a session to a full session, and past that point most of the guidelines I give are pretty much bunk. The idea of boiling bad guys down to a single number is meant to be there so that the GM doesn't have to stop to think, and runs simply on the juice of 'that feels like 7 pain, okay, let's roll!' So long as you're within a couple pain of what either recipe suggests, you're doing fine.

To some extent I base my thinking on how early into things we are, as well. Early opponents are going to be less intent, less intense, less coordinated, and thus less 'efficient' at eating the hero. So I give them less pain. I dial up the pain more — by bringing in bigger bads, and by making their minions more of a threat — the deeper we get into the story. It gets very rapidly clear at the table (to my basic GM attentiveness at least) whether I'm throwing too much or too little pain, and that's really easy to adjust (again, the magic of the single stat at work).

Look at it this way, too:

The guidelines I produced later are rooted in the idea that the game has some pretty clear breakpoints in terms of multiples of three.

1-3: This doesn't require the player to use more than discipline in order to match or beat the threat. Thus minions live here.

4-6: The player's going to need to get up to 3 more dice into his pool, but these are still equal or fewer dice than his discipline, so the threat of dominance is minimized. Thus lieutenants live here.

7-9: It really starts to hurt, here. At this point, in order to match the GM's pain, the player's going to have to bring in more dice than he has discipline, and that means the odds of discipline dominating are starting to go down significantly. Not to mention the GM's quantity of pain dice starts to make pain's dominance all the more likely. Thus minor bosses live here.

10-12: Oh holy ow. Okay, at this point, we can see that 10-3 = 7. If the player needs 7-9 additional dice to match this, he's gotten close to max in one or both of Madness and Exhaustion — which means he's danger-zoning. Snapping and Crashing are real threats now. Major bosses live here.

13+: I don't tend to create things that have this much pain. Players who've come up with enough dice to match the category prior to this one are already creating enough of their own problems.

Use this as your guideline to thinking more than anything. Don't take the pain strength guidelines for minions/lieutenants/bosses too literally! They're just getting at this same every-three-dice-is-another-break-point math. Keep your ear to the ground, listen to the pace of the game, and play with pain strength to keep the protagonists pushing themselves.

What does 'efficient group' and 'inefficient group' mean, if anything, in game terms?

'Efficient group' + a pack of coordinated dogs, like the needlenoses, and 'inefficient group' keystone cops, bumbling into one another as they attempt to get their job done. No game terms here.

***Helping

If a player is helping another in a challenge, can he use a scar to reroll the discipline dice that he is adding to his friend's roll?

Yes, but he can't use it to reroll his friend's dice.

Could a character that is not Awake (at least not at Awake at the moment) help a character that is Awake?

With his 1 discipline die and nothing else a?? yes.

If one player is helping another, and Discipline dominates, then do both characters get the benefits of Discipline dominating or only the main character in the conflict?

Well, first keep in mind that 'helping' discipline dice 'do not participate in the determination of strength'. So the only way that discipline dominates is if the main protagonist's discipline dice do so.

That said!

A couple paragraphs down, it says 'Everyone who participates in this effort is vulnerable to whatever dominates'. Reconstructing my thinking at the time, I think I meant 'vulnerable' to imply 'they don't get the benefits of discipline dominating'.

From a pure game design perspective, the reasoning here is straightforward. There's some incentive to help another protagonist in order to add successes to his result. But there's risk: you could all snap, or all get more tired, etc, etc. This balance means that folks won't decide to help on every roll, just based on the 'dice game' side of it — sometimes that risk doesn't look very attractive.

But if everyone gets the benefit of discipline dominating, that biases that balance more heavily than I, as the designer, would want. At that point, with a reasonable chance of discipline dominating and helping the helpers out, there's not as much reason not to hop right on in.

This is especially true if the main protagonist has a small amount of exhaustion and madness in play. Suppose his helper is someone with a lot of exhaustion dice and checked off response boxes. The helper would hop in on the main protag's efforts in hopes that any discipline dominating would splash back and reduce his exhaustion or response checks… in a reasonably safe way. Much safer than if he'd been rolling as the main protagonist.

That feels a bit like a cheat, and that's why I'm inclined to say no go.

If the protagonist loses the conflict, should those that helped the protagonist also suffer the (optional) penalties that the GM can impose upon the protagonist for failure?

Your decision here should be parallel to your decision on what happens to those that help the protagonist if discipline dominates.

***Despair

If the GM uses despair to add or subtract a '6' from a madness or exhaustion pool, will that have any effect upon the character's use of her madness talent or minor or major exhaustion talents?

Sixes don't count as successes, so adding and subtracting sixes never affects the degree of the roll ('degree' = 'number of successes').

The sixes that are added or removed are done to the 'result set' of the roll, and have little to do with whether or not the player rolled enough madness dice to allow for use of the madness talent. The dice were added already, and already rolled. That requirement's fulfilled. Adding and removing sixes just affects whether or not certain pools dominate.

When you're making a Major Use of an Exhaustion Talent, you're adding your *level* of Exhaustion in successes to the result of the roll. Messing around with the number of Exhaustion dice you have, by adding or removing sixes with Despair coins, does not change your level of Exhaustion. Therefore you're still adding +3 successes if he has raised his Exhaustion from 2 to 3 to use his Major Exhaustion Talent. This supersedes how Major Exhaustion Talents are described on p. 31 and should be considered errata.

When the GM spends Despair coins to 'cast a shadow' is he or she limited to adding one 6 and/or removing one 6 only? In the example the GM spends two coins to both add a 6 and remove a 6, could she have spent 3 coins to add 3 6s instead?

The GM can spend X coins to add or remove X sixes. Removing's limited by the number of sixes already on the board; adding isn't limited (save for the limit that both of them have, the number of despair coins to spend).

***Hope

One minor potential for abuse: Since the Hope coins are communal, it is possible (though unlikely in a mature group of players) for one player to become a 'Hope coin hog' and spend most/all the Hope coins on himself as soon as he can.

Yep — that's definitely an abuse risk. If you don't have a table full of people you can trust, you're well within your rights to suggest that hope get divided up so everyone gets their share. I just didn't want to mandate that.

Can a player use a hope coin and apply it to another character's disicpline pool, if first player is helping the second player?

Since it's a shared, communal pool, there's not much call for that. The player can simply suggest to the main protagonist's player that he could grab a coin from the hope coffer and pay it for the effect. But honestly, I'd allow this.

What if the first player is not helping the second player?

I'd allow this too. Hope is there for the benefit of all the protagonists, after all. And, if you're uncomfortable with the open, general pool thing — vis a vis the abuse questions from earlier — putting a restriction on using hope coins as 'you can only spend them on other players' is a pretty awesome one.

***Flashbacks

In a Flashback scene the GM may allow a conflict to happen, with the player only rolling Discipline Dice vs. the GM's Pain dice. No madness, exhaustion or talents involved, since it happened before the character became Awake. Now, aside from the possibility of it being a 'moment of rest', would such a dice conflict have the usual mechanical results on the character in the 'present' (from Discipline Dice dominating, from Pain Dice Dominating, or from Failure: the player subtracting a response or reducing exhaustion, the GM ticking off a response or increasing exhaustion, etc.) or merely a 'Story' result dictating what happened in that flashback (the winning or losing of that conflict) without any mechanical results being added to the character sheet once the flashback is over? Can one use Despair and Hope coins during a Flashback conflict?

Honestly, if I was doing anything of the sort, I'd probably just set aside the side-effects and just go with a did-it-succeed-or-not interpretation of the dice (i.e., just looking at successes and not worrying about the rest of the stuff). But that's personal choice.

Sticking strictly to how the game rules function, there's nothing wrong with using the flashback to inflict a consequence of failure (which could mean that flashing back increases your exhaustion, or triggers a response — at which point I'd say, damn, that was a really ugly memory you just unearthed) — or from Pain dominating, generating a coin of despair. Plus, if your discipline wins out, then unchecking a response or reducing your exhaustion by one happens, and may save you some hope coins that you'd be spending due to the 'moment of rest'.

The question though is how much you want to risk taking your flashback to the point where the darker of those outcomes are possible. If the GM cranks the pain … ouch.

Can a character use scars while having a Flashback?

I don't see a rationale for it, if the flashback explores a time before he acquired the scar. But that's just applying common sense to the problem. There's no mechanical restriction on the flashback (aside from you-only-roll-3-discipline-dice-ever), therefore, scars are fair game.

Can he use coins of Hope?

Yep, though that's sort of silly. Part of the 'point' of doing a flashback is so that you can get 'a moment of rest' in order to spend coins of hope in order to improve your present circumstances (i.e., reduce your exhaustion, clear responses, etc).

I assume during a Flashback sequence, that Pain should be kept to a minimum (1-3), and that no individual 'sleeper' would be more than Pain 1 (maybe even a group would only be Pain 1). Is that about right?

That would be a fair guideline.

***The City Slumbering

Is the whole 'You are easy prey for Nightmares' thing only in the Mad City?

No. The barrier between the City Slumbering and the Mad City is porous at all times, except when it's 13 o'clock.

What happens when you go to sleep when you're back in the Slumbering City?

The Nightmares come and eat your complexion.

Can Nightmares and such go into the Slumbering City and such?

The examples show them already doing so. So yes.

If they go into the Slumbering City, does it change what they can do there?

Nope. If you remember the invasion of the Scissormen from Orqwith in Grant Morrison's Doom Patrol — when they invade an asylum and start cutting people out of the air a?? it is kinda like that.

Heck, half of the adventures that the Doom Patrol go on could be reinterpreted as journeys into the Mad City. Danny the Street may even be part of the Mad City, somewhere in the unpublished corners of my mind.

I was under the impression (given your description at the beginning of the game of a character becoming Awake hearing the 'click' of a safety coming off a gun, thus becoming a 'smellable' target for Nightmares and their Minions) that Nightmares and their Minions could not affect people that had not yet become Awake (although they could affect those that had been Awake, then Crashed). Did I misinterpret this?

Not necessarily. How do you *want* the Mad City to work in your version of the setting? Going in an Orqwith direction makes the Mad City more aggressive and predatory on the City Slumbering. But you don't have to go there.

Is it more like the Nightmares and their Minions can affect absolutely everybody in the Slumbering City, but only have a strong interest in the Awake (they are tastier, or more useful, or something), or was my first interpretation of the Not-Yet-Awake having some sort of 'immunity' correct?

I'd shy away from outright immunity. Things are much more interesting when the Bad Things from the Mad City can come out into the world and threaten the things you hold dear.

***Scars

Can scars be picked up in the middle of a play session, or only at the end of a particular play session?

Yes. At any time, once per session or at the session's conclusion, the player may indicate an experience from the session that has left a scar on the character.

Can it then be recalled or transformed during the same play session that it is picked up in?

Yep.

Recalling a scar allows a player to reroll his discipline or exhaustion or madness dice pools, replacing the old roll. If a GM has played a despair coin on one of the latter two dice pools to add a '6' to it, or remove a a?˜6a?? from it, and then the player recalls a scar to get a reroll of that particular dice pool, what happens?

First answer: If I were running a game, I'd be inclined to ask that the player make all decisions about using scars or not before I made any decisions about whether or not coins are getting spent. This would require the GM to allow the player time to decide whether or not to apply a scar, before the GM (or players) apply any Coins.

Second answer: But that's not the only way to run precedence, and I tend to feel that anything that was done most recently is the thing that should stand. So, if a 6 got added or removed, and then someone recalled a scar to reroll, the addition or removal is wiped away by the reroll, since that was the most recently done thing. The coin is still considered to be 'spent' and so still goes into the Hope bowl.

Technically, a similar question could be asked about a player rerolling his discipline pool after using a hope coin to add a '1' to it, but I cannot imagine a circumstance in which a player would do those actions in that particular order, unless he is very foolish indeed.

Right. Similar results would apply to Hope coins as to Despair coins with respect to scars.

***GMing Advice

Assume I have 2 protagonists squaring off against 2 Pin Heads. Now, these PCs have just had it with these yes-man and want to tear their heads off. How would we go about rolling this? Would each PC roll his dice against the Pain of one Pin Head? Would one player lend his successes to the second player, who rolls against the Pain of both bad guys? Or does it depend on how they approach the fight?

Here's how I'd handle that fight — I'm going for a semi-traditional, task-resolution take on it, rather than a more scene-and-stakes conflict resolution, because I think it presents more paths of approach this way.

Determine which protagonist gets to act first. As a rule of thumb, go with the guy who acted least recently, since it's about time for him to step back on up. We'll call him 'A', and the other protagonist 'B'.
Ask A what he's doing. Attacking one pinhead? Attacking both?
If it's one pinhead, just count the pain for that pinhead.
If it's both pinheads, combine pain for both.
Look to the others in the scene. Are they in a position to help?
If B is in a position to help, ask B if he's looking to help here. Maybe he is, maybe he isn't; after all, if madness or exhaustion dominate on A's roll, if B's helping, he'll suffer the consequences of that. Maybe it's better to hang back, maybe not.
If B's not helping, no worries, we wait for his turn.
If B is helping, then A seems to be the lead protagonist here — A gets to roll all of his dice. B rolls only his Discipline dice, and adds the successes to A's result. B's dice don't get involved in the determination of what dominates at all.
Make sure to quiz B about how he's helping. Is he getting involved with the other pinhead, keeping him busy? (If that's the case, and you didn't combine their pain because A was just attacking one of them, then because B has included the other in the fight, I'd say, combine the pain.) Or are they ganging up on just one of them? (In which case, leave the pain at wherever it is.)
Based on the results, make a call as to whether the protagonists defeat none (if the roll's a failure), one, or two of the bad guys (two's only viable if the pain was combined). Even if 'A' was taking on both bad guys, if 'B' didn't help on it, I'd only interpret success as defeating a single one of them, so I could then give B a turn to do his thing against the remaining one.
But wait! Shouldn't one use a single conflict to resolve a situation like that, using the helping rules as described in the book? Every roll the players make has a pretty good chance of sending them further down the spiral of exhaustion and/or madness. It's important to pace how many rolls the players are making. If you've got a scene with, say, 10 Pain 1 opponents, taking out 1 opponent per successful roll would have a significant effect upon the game due to the dice mechanic.

I should clarify, the main reason I was only taking out one per roll was so that B could get his full shot as well. Really, it wasn't 'one per roll', it was 'half per roll'. I.E., the total number of pinheads divided by the total number of protagonists.

As for a situation with 10 pain one opponents, 2 protagonists? If each one of them isn't taking on at least 4-6 at a time and knocking them all down like bowling pins, something is wrong.

Any advice on how often to use despair coins?

Make sure to spend those despair coins, and to throw large enough pain at the players to generate those despair coins now and again. As nasty as despair can be when it's pushed out there, its conversion to hope is an important part of the game economy; plus, with meaty pain in play, it at least reduces the chances of a player's exhaustion or madness dominating (even if it does, in essence, defer it, since a spent despair coin can do similar things).

To some extent, you could look at Pain as adrenaline… without really nasty stuff coming after you, you get complacent, you crash. But pour on the adrenaline, and, sure, your life's more complicated and dangerous, but you're not having as much time to get tired.

The despair coins mean that the GM now can choose moments when your exhaustion or madness dominates, but it *costs* the GM to do that — and sometimes it costs more than 1 despair coin to do so. That's intentional and good. Which would you rather have as a player, +1 exhaustion because your exhaustion dominated, or +1 exhaustion because the GM spent 3 despair coins, turning them into hope, in order to add enough sixes to your exhaustion pool to force it to dominate?

The upshot being, the GM has her hand directly on that particular dial. So I get a little meta about it when I run the game. I look at where the players are at, and I dial the pain up accordingly. When they're stretched particularly thin, by having a lot of responses checked off or a lot of exhaustion dice, *that's* when I want to hit them hard with a lot of pain. First off, they've got the dice to be able to take it on. Second off, a lot of pain means that they'll be scared about going over the edge, but it won't be quite as likely.

With one exception no player pool is more than 6 dice (i.e., twice Discipline), ever. Think about that. That means whenever you provide more than 6 pain, the pool most likely to dominate is pain.

This is why every-three-dice in any given pool in the game is a bit of a breakpoint, in terms of how the odds work… and if you look at the guidelines for setting pain for opponents, they strongly track to multiples of three. 7+ pain is the domain of the Big Bads for a mechanical reason. See the section on Pain in this FAQ.

Incidentally, the exception to the 6 dice per player pool maximum is someone who gains some permanent madness — their madness pool could go as high as 8 dice. But anyone who lets permanent madness stick on their sheet for long is already in for a world of hurt; it's less significant that they have +1 madness die than it is that they're down from 3 discipline to 2. Someone who's pushing for a lot of madness when he's low on Discipline is just asking to become a Nightmare, so, I expect that to be a bit self-limiting.

I found that with four people, I'm going to have to really ramp up the amount of pain dice floating about, because there was enough people to soak up the various effects, and no one was in any danger of crashing or snapping this session. I'm not quite sure how to handle this. While I don't want to force the players into more and more dangerous situations, if I don't constantly present high-pain danger to them, the chance of a large group being in any meaningful conflict is slim.

Keep in mind that the protagonists can be their own worst enemies, too. Give them a low-pain-dice conflict that's still important to their characters and, while they'll win, the small number of pain dice will mean pain's unlikely to dominate — producing no despair, yes, but increasing the likelihood that it'll be their exhaustion or madness dice that'll kick in.

If pain dominates, but you have plenty of despair coin, set aside getting a despair coin in favor of messing around with the sixes to force their responses to check and exhaustion to increase. The coins are there to help you pressure them. It's not always about more pain.