[Инфо] Сердце и Разум человека в ролевой игре | ходы игроков | 1 ✦ Конспект как вершина академического способа самообучения

Тезисы - кратко сформулированные основные мысли в одном предложении.

А) Проработка идеи игры

Б) Проработка структуры и смыслов сюжета
...и дальнейшая детализация всего этого, то есть добавление "вкусных" деталей.

В) Проработка возможности выбора со стороны игроков/персонажей.

(!) Лучший способ проработать идею далее - дать ей отлежаться, а потом вернуться к ней и решить, какие её аспекты наиболее интересны, чтобы сосредоточиться на них (из примера ниже - личности рыцарей, как они дракона грохнули или философия всякая?).

1 По сути, идея – это ответ на вопрос "зачем я хочу провести этот модуль".
• Шаблон - самый простой способ сформулировать идею: "Эта история о ______ и она будет интересна нам потому что _______."
• История - это рассказ об изменении: время проходит - и вместе с ним что-то меняется (или не меняется, но меняется что-то вокруг этого неизменного)
• Идея истории - это причина, по которой за этими изменениями должно быть интересно следить... поэтому в шаблоне выше, после "потому что", должно быть нечто про эти самые изменения:
- в событиях (собственно сюжете);
- в героях (их внутреннем мире, драме);
- в мире (последствия действий героев/злодеев или естественных законов развития придуманного мастером мира);
- в высказываниях рассказчика истории или точки зрения зрителей на происходящее (мораль сей басни такова...).

2 База идеи формулируется в виде одного предложения или абзаца (это история о ___ и она будет интересна игрокам потому что ____ ), заряженного эмоциями того, кто её придумал.
База идеи может:
• отвечать на вопрос, о чём эта история, и всюду включать ответ в повествование (эта история о том, как пять рыцарей убили дракона, равного по силе целой армии...);
• задавать игрокам вопросы, а они должны ответить своим отыгрышем (как так вышло, что именно рыцари убивают драконов и как изменились герои после такого убийства?);
• задавать в сценах, что должны понять\узнать\почувствовать участники игры через реакцию мира (я хочу, чтобы игроки ощутили, как важно доверие среди людей, идущих на риск ради славы или же долга...);
• эти методы можно сочетать, например: "Это история о том, как пять рыцарей убили дракона, равного по силе целой армии. Я хочу, чтобы вы почувствовали, как важно доверять друг другу в таком деле. Почему вообще именно рыцари убивают драконов? Как изменились ваши рыцари после такого подвига?".

3 Затем к базе добавляются особенности ("фишки"), которые делают её интереснее (связанные с сеттингом, настроением, сюжетом, механиками мира/системы и др.), например:
"Это история о том, как и зачем пять рыцарей убили дракона, равного по силе целой армии. Почему рыцари этим занимаются? Я хочу, чтобы вы почувствовали, как важно доверять друг другу в таком деле. Как изменились ваши рыцари после такого подвига?"
  • Убить дракона будет нелегко. Для этого придется чем-то жертвовать (возможно, собой, возможно, другими). За счет этого они и изменятся.
  • Ах, да... герои должны измениться. Значит это... ну... обычные рыцари. Они не едят драконов на завтрак.
  • Еще будут бои по системе. Но легкие, чтобы от повествования не уходить.
  • Будет проработанный сеттинг, в котором будет объяснено, почему именно рыцари. Оригинально и со смыслом объяснено.
  • Там будут крутые сюжетные повороты, в которых доверие сыграет роль.
  • Сочная атмосфера мрачного фентезийного средневековья. Эдакое лоу-фентези.
  • Но чтоб в гримдарк не уйти, у каждого рыцаря будет клевая история. Будут клевые НПЦ-оруженосцы.

4 Идея это также фильтр:
• что должно быть в модуле (чтобы эта сцена сработала на идею нужно...);
• чего не должно быть (идею можно полноценно раскрыть и без этой сцены);
• какие персонажи игроков уместны на этапе заявок.

5 Идей может быть несколько, но лучше прорабатывать полностью и заявлять в описании игры только одну. В таком случае после описания идеи (в интересной для потенциальных игроков форме и "без спойлеров"), лучше всего в описании модуля закинуть блок "Что ожидается в игре, а чего не ожидается" и сделать там два списка:
✓ Эти вещи желательны в модуле и будут там, по возможности;
⮾ Эти вещи нежелательны в модуле и не будут там, по возможности.

6 Идея (или особенности идеи) также определяет кем должны быть персонажи игроков в этом модуле (кем играем). При этом:
• персонажи игроков, которые являются главными героями игры, занимаются преследованием своей цели (и раскрытием идеи наравне с ведущем игры);
• выпишите те черты, без которых они точно не смогут раскрыть идею (или которые точно помешают, или которые точно помогут) и укажите их в описании модуля или генерации;
• второстепенные персонажи занимаются преследованием главных персонажей, их игроки должны это осознавать.

7 Идея может быть сформулирована в четырёх слоях, на каждом стоит прикинуть сколько нужно вкладываться мастеру, а сколько игрокам:
 • Слой действия. Это история о битвах и подвигах. Она будет интересна, потому что в ней будут неожиданные повороты, сочное рубилово и бронелифчики.
(Эти штуки мастер обеспечит, но если игроки сами не разгадают загадки/не затащут в рубилово по системе/не смогут в крутые описания молодецких ударов – ничего страшного, как-нибудь продолжим дальше – 100% на мастере).
 • Слой героя. Это история о Варваре и его соратниках. Она будет интересна, потому что варвар перенесет крутые испытания. Изменят ли они его и как?
(Вот и узнаем – мастер даст драматические зацепки, которые позволят раскрыть характеры, а дальше пусть они сами. Не раскроют – значит, плохие игроки, либо мастер недожал – 50% на мастере, 50% на игроках).
 • Слой мира. Это история о том, как в королевстве происходит борьба за власть. Она будет интересна, потому что в зависимости от того, кто победит, жизнь жителей в королевстве сильно изменится.
(Это исключительно сюжетная тема, её мастер берёт на себя – 100% на мастере).
 • Слой высказывания. Это история о том, что любовь важнее власти.
(Так считает мастер, ему интересно, словят ли игроки инсайт, когда он им это докажет своей историей – 100% на мастере).

1 Сюжет это не про управление событиями, это про управление смыслами событий в выстроенном контексте.
Такое управление держится на умении создавать для игроков сопереживание и интригу:
• Контекст – это часть сюжета, которая определяет статус и взаимосвязи объектов и выстраивает благодаря этому смысл (это воздействие на эмоции через логику и смысл, например, выстраивание социальных связей, чувств/эмоций/ценностей или драматических обстоятельств среди PC/NPC).
• Сопереживание – это способность человека проникнуться жизнью другого, что запускается контекстом (это результат такого воздействия).
• Интрига – это понимание неоднозначности возможного развития истории (победа или поражение героев как исход дела - не очевиден).

2 Интерес изменений определяется их контекстом - важными игрокам подробностями, которые определяют взаимосвязями сюжетных элементов: социальные связи, чувства/эмоции/ценности или драматические обстоятельства среди PC и NPC. И выстраивают тем самым смысл сюжета для игроков/персонажей, то есть то, какую ценность и важность персонаж/игрок придаёт событиям сюжета через отыгрыш (показывая это в игре "на экране", а не в анкете/квенте персонажа). Чтобы игроки поверили в этот смысл, он должен быть отыгран и со стороны рассказчика мира (мастера, ведущего игры) и со стороны игрока (от лица его персонажа - PC).

3 Цель для персонажей игроков (PC) в сюжете должен задать ведущий игры, чтобы помочь выстроить мотивацию каждого конкретного PC. Не заставляйте их придумывать эти цели – а то они либо скиснут, либо придумают такое, что противоречит вашей ИДЕЕ.
Мотивация - это связь героя с целью. Цель должна быть интересна игроку, а мотивация отвечать на вопрос "почему именно это так важно лично для героя":
 • Любовь/близость (герой добивается расположения объекта);
 • Благосостояние (деньги/статус);
 • Амбиции, т. е. чувство собственной значимости (власть, карьера, признание и другие мерила успеха);
 • Восстановление справедливости (частный случай – возвращение утраченного, т. е. "моё по праву", или месть);
 • Безопасность, т. е. спасение нормального мира персонажа (частный случай – спасение мира вообще);
 • Воплощение сверхидеи, которой персонаж проникся (т. н. "идейный" персонаж) - "идея фикс", если хотите;
 • Дружба, привязанность (по сути герой заменяет свою мотивацию мотивацией друга);
 • Любопытство – слабая мотивация, но может играть роль, если хорошо "простроена" (например, поиск ответов на вопросы);
 • Потребность в принятии – частный случай: герой ищет принадлежности к какой-либо группе (это очень клевая мотивация для модулей, где герой – новичок в отряде и становится частью семьи; не путайте с дружбой, в дружбе герой УЖЕ ПРИНЯТ и старается, чтобы это так и оставалось, а здесь он хочет, чтобы его приняли);
 • Потребность в самопринятии - это типа амбиций, но направленных внутрь ("Герой что-то сам себе про себя доказывает").

4 Интрига развития сюжета - это неопределённость достижения целей PC, и она важна для его интересности (но должна прийти к своему разрешению в финале, иначе разочарует игроков).

5 Структура сюжета - это его план (синопсис), элементы которого (ключевые сцены) показывают как сюжет будет раскрывать идею внутри трёх актов:
• Акт 1 - Введение и детализация –> • Акт 2 - Испытание и повышение ставок –> • Акт 3 - Кульминация и развязка.
Структура составляется исходя из ответа на вопрос "почему именно эта сцена нужна раскрытию идеи?" или "чем будут заниматься PC, с какой стороной жизни сталкиваться, что важно с точки зрения идеи, стиля, атмосферы?"

6 Задача ведущего игры в первом акте - поставить цель и найти мотивацию PC в квенте, чтобы вписать эту мотивацию в первый акт.
Затем, в первом акте, чтобы "включить" мотивацию, нужно запустить сопереживание игрока своему герою или через его героя - миру, для чего необходимо что-то из этого:
- атмосферная история о мире (по принципам трёх актов, желательно...);
- интересный контакт с характерным персонажем мира;
- сочное описание работы органов чувств PC в этом мире.

7 Таким образом, получаем общую формулу:
• Цель каждому персонажу ставится мастером согласно завязке сюжета (стартовому квесту);
• В первом акте для цели мастером выстраивается контекст сюжета и атмосфера модуля, создаётся сопереживание - таким образом для игрока порождается личный смысл происходящего;
• Далее это "включает" в игру мотивацию персонажа игрока (или проявляет её, но не в квенте, а на сцене, "в кадре", в отыгрыше);
• Во втором акте мотивированные действия по достижению цели встречают препятствия и испытания, обеспечивающие интригу (неопределённость достижения цели);
• Усилие или сверхусилие по преодолению испытания ставит вопрос о изменении героев;
• В третьем акте кульминация всё проявляет и/или приводит к катарсису (очищение через страдание/преодоление) для героев.

8 Начало структуры ("введение"), - это первый акт, если он неотыгран, недоотыгран, не раскрыт, не проработан, - скорее всего дальше ваш сюжет будет неинтересным:
- задать отправную точку событиям (с чего всё началось);
- предложить/понять цель героев или взять её из квенты/бэкграунда персонажа игрока (пусть ложную, пусть временную, пусть потом поменяется... но причина идти за квестом должна быть вброшена мастером в конкретную сцену для каждого главного героя);
- поиграть с ними в эту цель в постах и выстроить мотивацию как связь героя с целью - дело в том, что для игрока это ваш мир, и одно дело, что игрок что-то там написал (это еще пока вилами по воде), но вот если вы подхватили, согласились, поддержали – вот тогда человек и сам в это верит;
- задать тональность повествования (степень серьёзности, оттенок эмоциональной атмосферы и т. п.);
- ввести в мир игры (цены и законы, отношения в обществе, верования и самоощущение низов/верхов, транспорт и логистика, оружие и конфликты);
- выстроить сопереживание героям или миру, проявить их характеры (проверить то, что написана в квенте/бэкграунде анкеты персонажа);
- показать интригу (неопределённость достижения цели);
- задать тон повествования, атмосферу (вот такой у меня "Дикий Запад"; вот такое фентези я вам приготовил; вот такой тут будет Вархаммер);
- по-возможности, заложить проблемную ситуацию, которая "проснётся" во втором акте и станет твистом;
- отсеять игроков, которые не синхронизируются с идеей (или просто перестали отписываться в игровую тему).

Акт 1 должен включать:
✦ экспозиция - знакомство (на сцене в отыгрыше, а не в "квенте") с нормальной жизнью PC (их "нормальный мир") и выявление их подлинной мотивации - причины важности цели для них (если игрок играет сам с собой в свои смыслы, это будет не интересно, потому важность цели мастер должен "показать на экране" в первом акте, а не упомянуть в описании модуля);
• детализация - настройка атмосферы игры (тональности и степени серьёзности) + выстраивание сопереживания игрока (нужна атмосферная история о мире, контакт с характерным персонажем мира или сочное описание работы органов чувств PC в этом мире); для этого очень важна проработка "оценочных деталей":
- Цены и ценности (сколько зарабатывает средний житель/богач/герои, сколько нужно для запаса на будущее существование, какова хорошая цена/взятка за то или иное);
- Законы и обычаи (чем и как занимаются силы правопорядка, каковы обычаи нормального поведения, каковы социальные гарантии жителей, что наиболее отличается от нашего общества);
- Отношения и семья (какие последствия к близкого контакт с женщиной вне семьи/права, как работает бракосочетание/развод и есть ли такое вообще, как растят и обучают детей и до какого возраста, как работает наследование);
- Самоощущение обывателей (для местных из деревни собраться и самим поднять кого-нибудь на вилы – это будничное дело или непосильная задача, рыцарь без земли - бандит или куртуазный пассажир таверны, магия и народ как взаимодействуют);
- Религия и её смысл (какой внешний для большинства, а какой - внутренний для посвящённых, в каких взаимоотношениях с магией или иными сверх-способностями);
- Война и оружие (как фракциями/государствами ведутся военные кампании, как организуется снабжение, какие потери норма и как их восполнять, какова дисциплина в войсках и как поддерживается);
- Транспорт и логистика (какие расстояние это "далеко" и какие "близко", насколько дорого нанять/купить транспорт, насколько опасно на нём путешествовать и почему, как перемещаться по городу и между городами, стоит составить карту с расстояниями и ценой во времени/топливе/деньгах для их покрытия).
✦ проблема - что-то случилось как повод мастеру предложить игрокам [общую] цель (возможно - ложную) и выигрыш за её достижение, проверить соответствие [личной] мотивации персонажа этой цели;
✦ поворотный момент - подвести героев к принятию некоего "важного решения" участвовать в приключении, усиливающего мотивацию достигнуть цели ("фото на память перед рейдом").

9 Середина структуры ("повышение ставок") - рассказать, с чем именно (в плане опыта, достижений, эмоций, пережитых событий, восприятия контекста) герой подойдет к кульминации истории.
Самое главное создать её соизмеримо с четырьмя основными принципами:
- "из ада в рай" - если препятствие будет преодолено нужно показать приближение к цели и нотку надежды, а если нет - удаление от цели и нотку отчаянья, необходимость поиска нового пути;
- "нарастание колебаний" - по-возможности следующие препятствия после первого должны увеличивать амплитуду или ценность этих "взлётов и падений"
- "пресс времени" - каждая сцена тратит время героев, а время всегда ограничено (в варианте "не успеть" или в варианте "продержаться до подкрепления");
- "управление смыслами" - события конфликтов должны быть со смыслом для персонажа, для его движения к цели (связанной с мотивацией персонажа игрока).
(!) Тут же можно попробовать проявить вторую мотивацию персонажей игроков, чтобы столкнуть две мотивации позже. Делать упор на социалку лучше тоже во 2 акте.
(!) Ритм (частота появления важных для достижения цели постов) не должен падать после первого акта.

Акт 2 - должен включать в себя:
✦ конфликт - выставление "препятствий" к цели, сменяющих одно другое (первое препятствие - это лёгкое препятствие, которое герой проходит чтобы допом разогнать сопереживание, затем идут препятствия всё опаснее);
✦ твист - "вот это поворот" истории - событие, сбивающее или разрушающее стратегию персонажей по достижению цели (твист вниз), либо наоборот, спасающее ситуацию (твист вверх), - при этом, твист, развившийся из некой, казалось бы, малозначительной детали первого акта, будет более сильным ходом; конечно, позиция твиста как единственного события в структуре условно, на самом деле тут можно заготовить целый список твистов, либо поочерёдно "конфликт 1 - твист 1, конфликт 2 - твист 2";
✦ катастрофа - необратимый урон по позициям персонажей игроков в достижении их цели, нанесенный в результате твиста вниз (если этот урон не был ими предотвращён);
✦ кризис - точка перегиба вниз, в которой персонажи осмысливают и "эмоционируют" случившуюся катастрофу и могут задуматься о том, что должны измениться ради достижения своей цели;
✦ новая надежда - точка перегиба вверх, в которой появляется шанс вновь попытаться достичь цели, не смотря на понесенное поражение (конечно же, для этого нужно "повысить ставки").

10 Конец структуры ("кульминационная часть") - всё, что было до этого, было ради последнего акта: карты брошены на стол – шоудаун, время полностью и окончательно раскрыть идею модуля.

Акт 3 - должен включать в себя:
✦ точка невозврата - предложить персонажам выбор - идти до конца (при этом цена прохода - их изменение), повернуть назад и не меняться (не платить цену), либо идти вперёд и не меняться несмотря ни на что (это часто может означать, что цена будет уплачена жизнью персонажа);
(!) Если ранее был выявлен конфликт двух мотиваций персонажа игрока, можно тут столкнуть их на полную мощность и заставить сделать выбор (даже если ранее такой выбор уже делался, кульминация третьего акта позволяет поставить его ещё раз, на максималках)...
✦ кульминация - финальное испытание, мегабитва (в которой ставки должны быть ясны и применен весь опыт игроков и персонажей), возможен твист в нём;
✦ развязка - к чему привела победа или поражение PC в мире игры (согласно идеи модуля и правил развития этого мира).

11 В структуре должны быть точки перегиба, эмоционально ломающие тренд приближения/удаления к цели:
• сверху вниз - моменты, когда персонажи чувствуют, что они приближаются к катастрофе (падают в ад);
• снизу вверх - моменты, когда персонажи чувствуют надежду на успех (взлетают в рай);
• прямая - состоянием неопределённости (только на очень короткое время, чем дальше идёт история - тем более мощные скачки сверху вниз и снизу вверх должны быть).
Игроки должны иметь, как минимум, возможность действовать после точек перегиба: переламывать обратно вверх нисходящее движение или защищать восходящее движение от посягательств мира действиями своих персонажей (это "интерактивность" сюжета).

1 Сюжет интересен своими изменениями во времени, которые должны быть важны (иметь личный смысл) для игроков, тогда сюжет игры - это управление смыслами через важный для игроков выбор, а схема построения выбора под названием "Событие - интерпретация - вывод" работает так:
• нужно знать, что будет происходить в ключевых сценах, что запустит мотивацию и желание выбирать;
• нужно чётко себе представлять в чём именно заключается выбор;
• нужно знать, какой смысл для игрока/героя этот выбор будет нести;
• нужно знать, какие последствия могут быть у выбора (желательно, не равноценные, не отличающиеся только "внешкой");
• спустя время нужно показать эти последствия в сюжете.

2 Части структуры (например, первый акт, второй акт, третий акт) общего (глобального) сюжета можно переделывать в "смысловые блоки". В том числе формируя их для каждого отдельного PC. Каждый блок тоже проходит по трехактной структуре, но включает в себя работу с выборами игроков. Главное, чтобы неопределённость/движение вверх/движение вниз к цели героев на входе блока и на выходе отличались. В конце блока у игроков не должно быть сомнений, что произошло: сюжет резче/слабее пошел вверх (к раю), или вниз (к аду), или вошел в состояние неопределенности (непонятно, куда). Пускай игроки выбирают в блоке, а последствия выборов мастер отработает на паузе между блоками, когда у него будет время подумать.


К примеру, пускай первый акт будет составлен как трёхактная структура, в которой будет медленный пролог, препятствие и кульминация в виде "поворотного момента", в котором игроки/персонажи должны будут решиться бросить вызов первому проявлению проблемы, чтобы ввязаться в приключение по полной. Этот первый выбор как бы учит их делать выборы в модуле, а мастера - работать с выборами, ведь они могут и НЕ решится, значит, мастеру нужно продумать такой исход сюжета первого акта, чтобы он не стал точкой отказа сюжета. А в конце этого блока (или начале следующего) предусмотреть твист, который будет как естественным переходом от первого акта глобального сюжета ко второму, так и последствием выбора игроков. Они могут смягчить перепады внутри первого акта как смыслового блока, или даже уничтожить там весь сюжет своими выборами, но всё ещё будет возможно привести их к твисту-переходу во второй акт (к точке перегиба). Учтя в характере этого перехода их выборы. Тогда после первого блока можно взять паузу и прописать второй блок (2 акт или часть его) с учётом выбора PC и других сложных деталей, вскрывшихся в предыдущем блоке.

Пусть в глобальном сюжете есть 5 проблем, каждой нужно решение (выбор игроков), чтобы определить результат истории (чтобы игроки через решения его определили).
Мастеру нужно выбрать 1 проблему и сделать на её основе смысловой блок по трёхактной структуре (точно также, как для глобального сюжета).
• 1-й акт блока – постановка проблемы, создание интриги. Игроки понимают, какие ставки, какое значение решения (а оно важное).
• 2-й акт блока – может развиваться по нескольким вариантам:
- Вариант 1: Игрокам нужно пройти путь, чтобы вынести итоговое решение (сделать ключевой выбор). Условно говоря "провести расследование".
- Вариант 2: Игроки принимают решение в начале 2-го акта (в конце 1-го), а дальше воплощают его (делают выбор как именно достигать цели). От их воплощения зависит, чем завершится блок.
- Вариант 3: Игроки приняли решение и борются с его мгновенными последствиями. В процессе вскрывается новая информация, которая заставит их перерешить. Или не заставит. Интрига сменяется с "получится не получится" на "а все-таки надо это делать или нет" (сделать ключевой выбор).
- Вариант 4 - можно и другое придумать.
• 3-й акт блока – мастер показывает, как решение приближает или отдаляет персонажей от финала (достижения их цели), после чего переходит к следующей проблеме.
Вопрос тут в том, какие выборы/решения отобрать, чтобы они были реально настолько важными, чтобы занимать целый блок. На неважные не надо размениваться.

3 В глобальном сюжете (всего модуля, а не одного блока) ведущему даже не обязательно прописывать сами сцены заранее, важно, чтобы там было записано: "Вот тут сцена, которая сделает то-то (скажем, катастрофа) таким-то образом". Какая именно - сымпровизирую исходя из действий игроков, но хотя бы буду понимать, в какую сторону импровизировать-то. Но первые сцены лучше прописать подробнее, чтобы вы заранее представляли, что писать, когда экспозиция закончится. Потому что если вы не представляете, то можете и не придумать. А игроки не предложат что-то своё. И игра встанет. Вы не распишете 100500 значимых событий для партии на сколько-​нибудь большую перспективу. Да вы больше 2-х последовательных смысловых блоков с вариативностью и "трёхакткой" в каждом заранее не соберёте, если игроки не будут вам на зарплату скидываться. Как лучший вариант, сделайте модуль, в котором вы возьмете только первый смысловой блок (1-й акт + кусочек второго), полностью проработайте и раскройте его. И ВСЁ. Сделать его надо "по трёхактке" и (это самое главное) закончить на перегибе сторилайна. И еще надо узнать финальные выборы игроков по результатам блока (если они задуманы). Не в начале новой главы. В конце этой. Чтобы вы новый блок планировали уже с пониманием этих выборов.

Дальше игру надо закрыть. А дальше столько времени, сколько вам нужно (например, 2 месяца), стоит готовить новый блок. И его тоже провести и закончить на перегибе сторилайна! И так далее, пока модуль не закончится. Глубинный смысл (тм) блоков в том, что ты провел блок и стопнул игру. Провел еще блок – и стопнул игру. И т. д. Это такие "правильные места для пит-стопов", в которых мастер отдыхает от игры и спокойно думает, как запилить ещё блок. Если все важные выборы будут в параллели, как лапша, это будет не очень удобно. Если они приходят по очереди – удобно:
- Придумай сюжет будущего модуля;
- Разбей на главы;
- Сделай модуль из одной первой главы и тормозни – дальше будет видно.

4 Заготовки - между актами или частями блока на структуре сюжета можно добавлять заготовленных деталей (факты, описания или даже заготовленные сцены), но чем ближе к финалу - тем меньше нужно готовить заранее (там игроки захотят принимать неожиданные решения). В заготовки можно поместить описания локаций, персонажей и блоки раскрытия реалий мира, что сильно сэкономит мастеру силы на протяжении первого акта.

5 Игровой процесс это игра в выбор. Выбор должен быть:
- неравноценным (варианты не отличаться только внешкой);
- иметь предпосылки, точку выбора и последствия, показанные в сюжете.
А самый важный выбор в драме касается изменения героя:
• "прямая угроза" - изменись или достижение цели станет намного сложнее или вообще невозможным;
• "искушение" - изменись и получишь силу/бонус/возможности;
• "шантаж" - изменись или люди вокруг (конкретный персонаж) пострадают;
• "вилка" - в любом случае тебе надо будет измениться, чтобы выбрать один из двух путей пройти дальше (выбор между двумя мотивациями в драме).

6 Выбор и свобода воли игроков связаны. Структура сюжета – это то, благодаря чему свобода обретает смысл и становится интересной. Когда игроки будут ломать стены структуры и выходить за её пределы - это может быть тяжело для ведущего игры, но они так делают обычно, потому что чувствуют контекст и понимают его шире, чем прописано в сюжете. То есть контекст дает свободе смысл, а значит, интерес. Им стоит дать возможность разломать и всю структуру... но для этого нужно, чтобы было что ломать (то есть даже в случае полной свободы игроков, подготовка - не полностью бесполезна, она даёт контекст мира и способ о нём рассуждать, а к этому рассуждению уже можно будет и игроков потом подключить).

7 По-настоящему серьёзная и мощная драма в сюжете - это колебания героя из-за воздействия на него двух мотиваций (конфликт мотиваций во внутреннем мире героя). Поэтому, "игра в сюжет" в пределе – это тоже игра в "прокачку персонажа" (герой что-то выберет и станет круче), только не с циферками в чарнике/анкете и не с кубиками, а со всем персонажем целиком (его личностью)!

8 Ритм игры - это как часто среди постов попадаются важные (имеющие смысл для продвижения цели/мотивации персонажей).
Ритм должен возрастать по мере приближения к кульминации (важные посты должны попадаться чаще) и ни в коем случае не падать после первого акта (в первом акте игрокам ритм менее важен, они "обживаются" в модуле и партии).
Рваный ритм – это не "этот ход занял 10 минут игрового времени, а следующий – месяц", это "важный ход, затем 5 неважных ходов, затем 2 важных, затем 6 неважных".
Мощный ритм – каждый ход важен. Но так почти никогда не бывает, поэтому мы как-то перемежаем более важный и менее важный.

9 Для управления ритмом часто нужна "проводка" (скип), когда за пост можно проскакивать день, неделю, месяц, если надо, что включает в себя необходимость выбора за игроков некоторых действий их персонажей. Но начинать после "проводки" лучше с позитивных для игроков моментов (чтобы не было ощущения, что они могли бы предотвратить провал, если бы сохранили управление). Отсутствие скипов убивает ритм и интерес игры. К примеру. Задумано эпичное приключение. Партия вступила в первый бой. Половина персонажей ранена (чет переборщил с противниками, бывает, да и драмы хотелось). Но вместо того, чтобы поставить на паузу, мастер ведет дальше – лечение там, и т.д. И забуксовывает, придумывая развлекалово для всех, в том числе и лечащихся. Или даже просто забуксовывает, не придумав новый смысловой блок. Модуль закрывается.

Выбор класса определяет каким оружием, навыками, инструментами и спасбросками персонаж владеет, а также его классовые умения и хит-дайс:


Выбор расы (примечание: 1 фут = 12 дюймов = 304,8 мм ,1 дюйм = 25,4 мм, 1 фунт = 0,45 кг)


Предыстория персонажа даёт ему дополнительные владения, умения и снаряжение, связанные с его прошлым:


Владение навыками/оружием/инструментами/спасбросками:


Персонализация настраивает литературные черты персонажа:


Установка значений характеристик:


Установка вторичных характеристик:


Мировоззрение персонажа определяет его моральный компас в мире и личностный настрой:


Вы начинаете с начальным снаряжением, либо получаете начальное богатство в золотых монетах (ЗМ) для закупки имущества перед началом игры:

* Проверки характеристик (совместно с навыком или без него)
* Броски атаки (против Класса Брони противника с целью нанести урон )
* Броски урона (после успешного броска на попадание)
* Спасброски (от эффектов заклинаний)
* Специальные (например, бросок эффекта дикой магии у чародея)

Проверки характеристик:


Навыки, связанные с проверками характеристик:


Освещение и зрение:

Инициатива и захват врасплох


Раунды в бою


Урон и хиты:


Маневрирование:


Броня и укрытия:


Оружие и его свойства:


Состояния:


Отдых и лечение


Чудовища и враги:

Общие принципы:


Школы магии:


Основные магические классы (в скобках - основная характеристика для творения заклинаний) и их особенности:


Спасброски

Занятия


Стиль жизни и затраты на существование

- Иметь план кампании
- Знать законы страны и традиции воюющих домов
- Знать местность и природные условия
- Знать своих людей и быть среди них
- Верно распределять работу согласно их способностям и не требовать от них большего
- Знать настроение людей и воодушевлять их при необходимости

- Земля - точно выраженные основы, подобные начерченной карте
- Вода - принцип победы, который одинаков как для малых, так и для больших вещей: стратег превращает малые вещи в большие, но начинает с духа победы в одиночном поединке
- Огонь - сражение, дух которого один и тот же, будь оно малое или большое, а основа сражения это скорость принятия решений
- Ветер - традиции старых и современных школ, их заблуждения
- Пустота - то, что не имеет ни начала, ни конца, естественная природа человека

- Применять два меча, то есть всё, что доступно, не погибать с оружием в ножнах
- Держать каждый меч одной рукой, чтобы не сковывать свои движения
- Упорно тренироваться пользоваться одной рукой, чтобы привыкнуть к этому
- Понимать дистанцию атаки своего оружия
- Знать сильные и слабые стороны оружия в различных ситуациях (штурм, защита, на местности, на дистанции)
- Всякому оружию своё время и место, нельзя иметь любимого оружия
- Выбор времени действия с учётом ритма движений, расстояния и обстоятельств
- Различать правильное и неправильное время для того, чтобы застать противника врасплох
- Обозревать и делать обобщения
- Требуется с самого начала нацелить себя на путь стратегии и неуклонно следовать ему
- Сначала человек может научиться побеждать силой тела, но потом он учится побеждать силой духа, пока ни станет непобедим для остальных

- Быть спокойным и решительным, не торопиться и не напрягаться
- Не позволять духу вводить в заблуждение тело или телу вводить в заблуждение дух (быть не готовым к действию, когда тело расслаблено)
- Не позволять себе быть морально подавленным или слишком возбуждённым
- Не позволять врагу видеть свой дух
- Когда дух открыт, следует интересоваться поэтическим и возвышенным, различать добро и зло, судить о справедливости в делах людей
- Быть верным принципу стратегии даже перед лицом возможного поражения
- Повседневные стойка и шаги должны стать боевыми, а боевые - повседневными
- Взгляд должен быть широким (обнаруживать сильно, фокусироваться слабо, смотреть по сторонам не двигая глазами)
- Нельзя позволять незначительным движениям противника отвлекать себя
- Далёкие вещи нужно приближать, а близкие удалять (не отвлекаться на крупные детали, а принимать во внимание всё в равной мере)
- Хват оружия должен быть крепким, без гибкого поведения руки
- Немного расслабив пальцы ног, твёрдо ступайте на пятках, двигая ноги по-очереди (принцип "инь-ян")
- Пять положений меча, кроме которых не существует никаких других: верхнее, среднее, нижнее, правостороннее, левостороннее
- Длинным и тяжёлым оружием нужно пользоваться спокойно, (нельзя пытаться мельтешить им, словно оно лёгкое)
- Возвращать оружие в любом случае нужно по той же траектории, что и при рубке им

- Пять подходов с длинным мечом, когда противник атакует:
1 Из среднего положения встречайте врага, направив конец меча ему в лицо. Если он атакует, парируйте его меч вправо и «прокатитесь» по нему (надавив на него).
2 Из верхнего положения (меч над головой) рубите, когда противник ринется в атаку. Если противнику удастся избежать удара, оставьте меч там, где он оказался, и когда противник возобновит атаку, нанесите ему удар снизу вверх (подрезающий).
3 Из нижнего положения (меч концом к земле), когда враг атакует, нанесите ему удар снизу по рукам (подрезающий). Когда вы делаете это, противник может попытаться выбить меч из ваших рук. В этом случае нанесите ему горизонтальный удар (полосующий, режущий в горизонтальной плоскости) по верхней части рук. Таким образом, из нижнего положения вы поражаете противника в то самое мгновение, когда он атакует.
4 Из левостороннего положения (меч слева у плеча), когда враг атакует, нанесите ему удар по рукам снизу. Когда вы будете наносить этот удар, он попытается выбить меч у вас из рук и, возможно, ударить вас по рукам. В этом случае парируйте его удар и нанесите удар из-за плеча (диагональный опережающий удар сверху вниз).
5 Из правостороннего положения (меч у правого плеча), в ответ на атаку врага, перемещайте меч снизу через сторону в верхнее положение и нанесите (прямой) удар сверху.

- "Положение без положения": нужно быть готовым нанести решающий удар (поразить противника) из любого положения и менять положения по ситуации
- "Поразить противника в один миг": неожиданно приблизиться к противнику и воспользоваться мгновением его замешательства, чтобы нанести удар до того, как он примет решение, что ему делать
- Когда противник готов дать решительный отпор, следует сделать вид, что пропустил удар, тогда противник расслабится
- "Удар без плана, без представления": отвечая на атаку, ускорить движения и нанести удар силой и весом всего тела "из пустоты"
- "Удар текущей воды": когда противник наносит удар и быстро отступает для новой атаки, нанести ему медленный удар, будто всё тело наполнено водой
- "Длящийся удар": нанести удар лезвием по нескольким местам тела одновременно (голова, руки, тело)
- "Удар огня и камней": сразу после парирования меча противника нанести ему как можно более сильный удар, не отводя меч, а быстро действуя руками, ногами и всем телом
- "Удар красных листьев": когда противник только собирается нанести удар, быстро ударить по концу его меча ударом "огня и камней" в духе "удар без плана, без представления", чтобы выбить оружие из рук
- "Тело вместо длинного меча": податься вперёд одним лишь телом, а потом ударить его мечом
- Удар это не тоже самое, что разрез (прикосновение лезвия), удар должен быть исполнен решимости
- "Тело китайской обезьяны": не вытягивать вперёд руки, чтобы иметь возможность при приближении двигаться телом относительно своего меча
- "Клей и лаковая эмульсия": приблизиться к врагу, твёрдо держа голову, тело и ноги едиными, после чего не давать промежуток между телом врага и своим
- Стоять на возвышении относительно противника во весь рост и глядеть ему в лицо
- "Липкость": нанести удар не слишком сильно и после действовать так, чтобы мечи было трудно разделить
- "Удар телом": приблизиться к противнику через брешь в его защите, немного отвернуть лицо и нанести на выдохе удар телом ему в грудь, выдвигая вперёд плечо (серией таких ударов врага можно оттеснить и победить)
- Три способа парирования: отклонение удара вправо, отклонение удара влево и подскок с ударом кулаком в лицо (если у врага меч длиннее)
- Если противник подаётся назад, можно заполучить инициативу, ударив его в лицо
- "Удар в сердце": если для рубки есть помехи, то следует сделать укол в грудь, парируя своим клинком его удар, не позволяя своему мечу колебаться
- "Реакция раз-два": спровоцировать противника на защиту из нижнего положения меча, сделать выпад вперёд так, чтобы удерживать его меч внизу, после чего сразу нанести удар (два действия как одно)
- "Парирование хлопком": блокировать повторяющиеся удары, после чего хлопнуть по мечу врага так, чтобы он ушёл в сторону, а свой меч остался на месте
- Когда противников несколько, нужно отражать их удары в порядке приближения, правой и левой рукой поочередно, заставить их перемещаться, чтобы собрать вместе словно нанизывая рыбу на одну нить, после чего рубить быстро по-одному
- Чтобы понять, как нужно действовать в каждом случае, необходим личный опыт, но объяснить это на письме очень трудно
- "Техника одного удара" - побеждать врагов можно одним ударом, если настойчиво тренироваться
- Сегодня открывается возможность победить себя вчерашнего, а завтра - себя сегодняшнего

- Доспехи мешают применять многие специальные приёмы
- Один человек может победить десятерых, поэтому тысяча может одолеть десять тысяч, а мастером стратегии можно стать, тренируясь с мечом в одиночку
- Необходимо научиться разгадывать стратегию противника, определять его силу и возможности
- Изучите место поединка
- Держать источник света у себя за спиной или справа
- Держать выход за спиной или справа от себя
- Держаться на небольшой возвышенности и смотреть сверху на врага
- Теснить врага влево от себя и заставлять его отступать назад, чтобы за спиной у него были препятствия
- Не давать противнику время осмотреться, когда он оказался в невыгодном месте, стремительно преследовать его и атаковать
- Вынуждать противника занимать неудобное положение, самому же искать место, которое даёт преимущество
- Захват инициативы - хорошая возможность быстро победить: это не означает, что нужно всегда атаковать первым, но если враг атакует первым, нужно перехватить инициативу и обратить его атаку себе на пользу и опередить врага
- Опережение противника в нападении: не сомневаться в победе и постоянно атаковать быстрее него
- Опережение во время атаки противника: выманить врага на атаку и, когда он атакует, нанести более решительную контратаку, воспользовавшись его замешательством от неудачно начатой атаки
- Опережение после сопровождения: когда враг атакует, присоединиться к его движениям, а затем нанести резкий удар на опережение
- "Прижимать голову к подушке" : вести по ритму поединок и противника, подавлять и останавливать его полезные действия, вынуждая совершать бесполезные, но после этого немедленно атаковать его (если вы можете сделать это, вы мастер стратегии)
- Искать самое благоприятное место для атаки как ищут место переправы через реку (ко всей своей жизни в целом нужно относиться также)
- Понимание ситуации означает наблюдение за духом, определение школы стратегии и разгадка намерения врага, после которого занимается более выгодная позиция и делается неожиданная атака.
- "Выбивание меча": атаковать раньше, чем враг готов отразить удар или атаковать повторно - так, чтобы он не смог атаковать второй раз
- Выбившегося из ритма врага необходимо немедленно преследовать, не давая ему опомниться, и нанести решительный смертельный удар
- Стать противником - означает поставить себя на его место: вор в чужом доме выглядит снаружи как хозяин крепости, а чувствует себя как фазан в западне
- "Ситуация четырёх рук": если вы уперлись лоб в лоб с противником и никто не может победить, нужно отбросить дух такой ситуации и победить неожиданной тактикой
- "Перемещение тени": когда дух и возможности противника не видны, нужно изобразить атаку, и он покажет, на что способен
- "Подавление тени": когда враг готов атаковать, сделать вид, будто готов дать решительный отпор, чтобы привести его в замешательство, после чего изменить свой дух и победить, полагаясь на дух пустоты
- "Внушение": суету, беспечность или расслабленность тела и духа можно внушить противнику подобно зевоте, а, когда он расслабился, застать его врасплох сильной и быстрой атакой
- Опасность, трудности или удивление могут вызвать потерю равновесия у противника
- Напугав противника своими действиями, можно победить
- "Впитывание противника": если не удаётся победить врага, можно стать нераздельным с ним и победить через какое-то время подходящим методом
- Сильное наступление можно остановить ударами по флангам врага, после чего его напор спадёт и его можно будет победить
- Навязав врагу ритм, возмущающий его дух, или вызвав у него замешательство, можно победить
- "Три крика": до удара - чтобы обмануть противника, или после удара - чтобы возвестить о победе, но во время удара голос используют редко - только для того, чтобы сменить ритм
- Скопления противников нужно атаковать в разных точках, словно при спиральном подъёме на гору: когда противник начинает давать решительный отпор - тут же отступить и атаковать другую сильную точку на внешней границе его войск
- "Атака напролом": чтобы сломить слабого противника необходим решительный прямой удар - такой, чтобы повторный удар был уже не нужен и противник не мог постоянно отступать
- "Море против горы": не следует применять один и тот же приём более двух раз, нужно менять метод наступления
- "Удар в глубину": сокрушить дух врага ударом меча или тела
- "Обновление духа": если не видно близкого конца поединка и дух начинает падать, нужно, не прекращая поединка, изменить свой дух и применить иную технику, отказавшись от своих прежних достижений
- "Крысиная голова, бычья шея": уметь от увлечённости деталями перейти к большому духу, меняя малое на большое
- "Командир знает войска": относись к армии врага как к своей собственной и управляй её перемещениями
- Рукоять меча отпускают только когда дух готов победить без меча или дух не хочет победы в этой битве
- "Тело словно скала": быть настолько невозмутимым, будто десять тысяч вещей не могут прикоснуться к тебе
- Подлинный путь стратегии это искусство побеждать врага в бою и ничего другого

- Многие школы отдают предпочтение длинному мечу или короткому мечу, внутреннему принципу или внешнему принципу
- Многие школы заботятся о заработке и красоте техники, чтобы привлекать учеников, но это не подлинный Путь
- Те, кто любят длинный меч, полагают, что одной длины меча достаточно для победы, они не знают что такое "победа любой ценой" и не знают стратегии для тех случаев, когда длинным мечом неудобно пользоваться
- Нельзя быть озабоченным силой своего удара: единственная цель - сразить противника, а не рубить сильно или рубить слабо
- Те, кто любят короткий меч считают, что можно войти в ближний бой и не дать противнику применить его длинный меч, но это выжидательная позиция (необходимо ждать такую ситуацию в бою)
- Подлинный путь это заставлять противника в замешательстве отступать, оставляя своё тело в сильном и спокойном состоянии
- Многие привыкли отступать в трудную минуту, но подлинный путь это преследовать врага и заставить его подчиниться силе своего духа
- Поскольку все люди умирают одинаково, нет разных методов убить человека, есть разные тактики, но дальше этого заходить не следует
- Тело и дух нужно держать прямыми, заставляя врага изгибаться и извиваться
- "Положение без положения": противника нужно постоянно вынуждать занимать неудобные положения, потому положение меча - временное понятие, нет нужды фокусироваться на положении меча
- Атака важнее защиты, атаки словно возводят вокруг стены крепости
- Другие школы говорят на чем фиксировать взгляд (мече, ногах, лице противника), но восприятие это понимание сути, духа противника и ситуации на поле боя, а зрение не должно быть фиксированным на деталях
- Другие школы придумывают разные способы перемещения ног, но движения ног должны быть такими же, как ходят по улице
- Важна не быстрота движений, а правильный темп (в зависимости от веса оружия и свойств местности) и отсутствие спешки
- В стратегии нет внутреннего и внешнего (тайного и явного), стратегия передаётся в духе доверия, согласно способностям ученика, для её изучения полагаются не на тайны, а на следование своему подлинному духу

- Пустота вне знания
- Познавая то, что существует, человек может познать то, чего не существует
- То, чего люди не знают - не есть Пустота
- Очистите две стороны своего духа - сердце и ум, проясните две стороны своего видения - зрение и восприятие
- Когда дух не будет замутнен, облака заблуждения развеются, и вы постигните подлинную Пустоту
- Основание духа воина - решимость, а подлинный путь - действие
- Используйте стратегию широко, верно и открыто
- Когда вы выберете Пустоту в качестве Пути, вы постигните Путь как Пустоту
- Мудрость, принцип, Путь - обладают существованием, но Дух обладает Пустотой

Вы можете заявить случайного персонажа или попросить мастера создать чарник по вашему описанию, но ниже приведены правила конструктора персонажа WFRP4.

1) Народ


2) Карьера


3) Характеристики


4) Показатель здоровья


5) Судьба и Упорство


6) Мотивация


7) Скорость


8) Развитие характеристик по выбранной карьере - распредели 5 шагов развития характеристик


9) Выбери навыки народа - 3 навыка по 5 шагов развития и 3 навыка по 3 шага развития


10) Выбери таланты народа


11) В карьере распредели 40 шагов развития навыков (не более 10 в одном) и 1 талант по выбранной карьере


12) Имущество - получи начальное имущество в зависимости от класса и карьеры персонажа


13) Имя и внешность - выбери для своего персонажа имя, возраст, цвет волос и глаз, рост, психические особенности и амбиции.


14) Амбиции и бэкграунд


15) Потрать опыт на развитие (если он у тебя есть)


16) Смени ступень карьеры (если хватает опыта)


17) Взять дополнительные психические особенности за опыт (раздел из FAQ разработчиков)


18) Накидать знак зодиака (опциональное правило, конверсия из второй редакции подъехала...) - большинство жителей Империи знают под каким знаком они родились, но не знают его значения


Чарлист персонажа для формума:


Чарлист монстра для форума:

Бросок d100


1) Обычные проверки


Общие навыки - доступны в какой-то мере даже тем, кто не сделал ни одного шага развития такого навыка:


Профессиональные навыки - доступны только тем, кто сделал хотя бы один шаг развития в таком навыке:


Таблица модификаторов сложности проверок:


2) Расширенные проверки (драматические)


Таблица исходов расширенных проверок:


3) Встречные проверки


4) Продолжительные проверки


5) Комбинированные проверки


6) Помощь в проверке

В бою каждый персонаж может совершить перемещение и действие, в любом порядке, но без разрыва перемещения на две части.
Помимо этого у него есть свободное действие - это весьма философская категория... короче, очень короткое и простое действие, вроде окрика или выпускания из рук предмета.
Ниже приведены правила боя в последовательности согласно его структуре как события.

1) Неожиданное нападение


2) Начало раунда для всех участников


3) Инициатива и порядок ходов


4) Твой ход = перемещение + действие + свободное действие

1 Перемещение - можно выполнить до или действия (см. п. 2 этого раздела)


2 Действие - ударить мечом, перепрыгнуть препятствие, оглядеться по сторонам и оценить сложившуюся ситуацию и т. д.


3 Свободное действие - дополнительное действие, не прерывающее твоё основное действие в данном ходе


4 Конец твоего хода


5) Преимущества в бою - это благоприятные возможности, появляющиеся в пылу сражения, когда персонажу удаётся показать себя более хитрым, сильным и грозным бойцом, чем его противник


6) Трата Судьбы и Упорства


7) Конец раунда


8) Боевой дух


9) Прочие состояния

1) Погоня


2) Борьба с холодом


3) Борьба с голодом и жаждой


4) Восстановление пунктов здоровья


5) Лечение травм


6) Скверна

1) Инициатива - это d10 + РИ + РПр (персонажи ходят в порядке от большей инициативы к меньшей)

2) Рывок - это расширенная проверка навыка "атлетика" (вместо 1 действия = доп. перемещение бегом + уровень успеха ярдов)

3) Выход из ближнего боя - это встречная проверка навыков "уклонение" отступающего против "рукопашного боя" его противника (либо потрать все преимущества, если у тебя их больше, чем у противника, и двигайся свободно)

4) Контроль дистанции (хоумрул) - это встречная проверка навыка "рукопашный бой"

5) Атака - это встречная проверка навыков "рукопашный бой" (или "уклонение" защищающегося); побеждает тот, к кого выше уровень успеха (итоговый УУ победителя обычно прибавляется к урону, но при дистанционной атаке отрицательный УУ защищающегося не должен увеличивать УУ победителя)

6) Область попадания определяется перевёрнутым значением на кубике от успешной проверки навыка "рукопашный бой", но если на ней выпал дубль (крит) - требуется ещё один бросок d100

7) Травма (в случае дубля на успешной проверке навыка "рукопашный бой" как в атаке, так и в защите) определяется броском d100 по таблице травм для части тела, соответствующей зоне попадания

8) Несчастье (в случае дубля на проваленной проверке навыка "рукопашный бой" как в атаке, так и в защите) определяется броском d100 по таблице несчастий

8) Проверка морали - это одна продолжительная проверка навыка "хладнокровие" против уровней страха всех источников страха или против уровня ужаса монстра (согласно разъяснениям разработчиков системы)

9) Оценка ситуации в бою - это простая проверка подходящего под ситуацию навыка, чтобы получить + 1 преимущество (подробности описаны в описании навыков)

10) Концентрация - это продолжительная проверка навыка "концентрация" (специализация в твоей школе магии, например, Шамон) против порога сотворения заклинания (как только уровень успеха этой проверки окажется равен порогу сотворения заранее выбранного заклинания или превысит его, персонаж получит возможность сотворить это заклинание в следующем своём ходе)

11) Сотворение - это расширенная проверка навыка "язык (магический)" против порога сотворения заклинания (порог сотворения заклинания с успешной концентрацией при этом будет равен 0, а такая проваленная проверка сотворения в любом случае вызывает малую отдачу)

1) Оружие (из базовой книги)


Раскрытие ручного оружия на разные типы из Up in Arms и Expanded Weapon Rules:


Двуручное оружие из Up in Arms и Expanded Weapon Rules:


Повреждение оружия


Дварфийское оружие (из Архивов Империи)


2) Броня (из базовой книги)

2.1 Кожа - мягкую кожу можно поддеть под броню любого другого типа и, таким образом, беспрепятственно сочетать их защитные качества


2.2 Кольчуга - гибкие доспехи можно носить под любым видом негибких доспехов


2.3 Латы - латную броню можно надевать только поверх мягкой кожи и/или гибкой брони, нельзя надевать два элемента латной брони на одну и ту же часть тела


Примечание – мягкую (кожаную) и гибкую (кольчужную) броню можно комбинировать как одну с другой, так и оба этих типа надевать под жесткую (кожаную или латную) одновременно (см. FAQ разработчиков). Например, носить кольчугу поверх кожаной куртки, а поверх кольчуги - латы, кожаные или стальные.

Повреждения брони


3) Достоинства и изъяны

3.1 Общие достоинства и изъяны предметов (касаются в том числе оружия и брони)


3.2 Достоинства оружия


3.3 Изъяны оружия


3.4 Достоинства брони


3.5 Изъяны брони


4) Зелья и снадобья (из базовой книги)


Снадобья на все случаи жизни (из путеводителя по Рейкланду)


5) Гномьи руны (из Unofficial Treasure)


6) Прочее снаряжение

6.1 Факелы

1 Определите, в каком порядке идут персонажи


2 Определите, какое оружие и снаряжение у них наготове


3 Модификации талантов


4 Проблема медленного оружия


5 Проблемы с бестиарием

ОБЩЕЕ ПОНЯТИЕ О КОНФЛИКТЕ

* Вообще говоря, "конфликт" - это любая ситуация, когда персонажи должны преодолеть оппозицию или сопротивление, чтобы достичь того, чего они надеются достичь. Как то, активное сопротивление живого противника, сопротивление неживых или статичных объектов, а также любые ситуации, поражение в которых имеет свою цену.

* "Горная ведьма" использует универсальный механизм разрешения всех типов конфликтов и задач – как умственных, так и физических, смертельных и не летальных. Этот универсальный подход подчеркивает важное мышление Горной ведьмы – в то время как некоторые системы могут рассматривать бой как еще одну форму конфликта, горная ведьма рассматривает любой конфликт как форму боя. Каким бы невинным ни казался конфликт, не заблуждайтесь, Ведьма и ее приспешники значат для вас только одно – смерть любыми средствами.

*"Горная ведьма" использует принцип “Fortune-in-the-Middle” или, иначе, "сначала бросок, потом рассказ". Другими словами, мастер или игроки подстраивают рассказ о своих персонажах под результат броска, который делают до начала рассказа.

* Перед началом конфликта игроки должны чётко понимать ставки в конфликте, то есть, как может измениться ситуация, если игрок выигрывает, а как - если проигрывает, чего он достигнет, если победит, и что потеряет, если проиграет. Игроки должны учитывать не только как это будет происходить, но и почему. Какова конечная цель персонажа в конфликте?

* Игрок определяет ставки для своей победы, но ведущий определяет ставки для его поражения. В большинстве случаев ставки конфликтов будут подразумеваться – если не прямо заявлены - объявлением о намерениях персонажа игрока. Например, если бы игрок заявил, что он хочет “разрезать своего противника надвое”, было бы разумно предположить, что игрок хочет убить противника. Но что делать, если игрок заявляет, что его персонаж хочет “побороть своего противника на земле"? Хочет ли игрок причинить индивидуальный физический вред, или он просто хочет подчинить противника? Понимание ставок конфликта является ключевым, потому что иногда действия персонажа будут просто средством для достижения цели, а не самоцелью.

* Иногда выигрышные и проигрышные ставки будут стоять в прямой оппозиции друг к другу (”персонаж убегает“ против ”персонаж заблокирован от побега“), но в других случаях они будут только косвенно противостоять друг другу ("персонаж убеждает охранника пропустить его" против "охранник атакует персонажа"). Если заявление игрока о намерении оставляет вопрос о том, каковы ставки конфликта, то другие участники должны просто попросить игрока уточнить.

* Результаты конфликта должны быть более или менее окончательным. При четком понимании ставок новые конфликты нельзя использовать для переориентации ситуации (намеренно или непреднамеренно), чтобы умалить или свести на нет прежние победы других игроков. Проигрыш в конфликте означает, что пока ситуация не изменится, персонаж не может снова пробовать достичь той же цели просто повторяя один и тот же конфликт. Однако это касается только тех конфликтов, где игрок хочет рассказать о своём успехе (получить Обычный успех), если же цель конфликта нанести Ущерб, то игрок может повторять один и тот же конфликт.

* Для целей разрешения конфликтов неодушевленные предметы и другие неживые препятствия считаются имеющими свои “интересы”. Хотя технически они не могут "действовать против" игроков (иметь намерения), тем не менее они представляют собой силу, которую необходимо преодолеть. Таким образом, персонаж может конфликтовать с препятствием или опасностью – такой как скала, лабиринт или метель – так же легко, как с любым из слуг ведьмы. Кроме того, неодушевленные предметы также могут рассматриваться как полноценные противники, способные наносить и принимать Ущерб (см. ниже "Ущерб").

* Нет ничего против того, чтобы один игрок бросил вызов другому в конфликте. На самом деле, когда Судьбы и мотивы персонажей сталкиваются, очень вероятно, что персонажи игроков повернутся против друг друга. Эти конфликты происходят, как и любые другие конфликты. Один игрок объявляет о намерениях своего персонажа против персонажа другого игрока. Затем, подобно ведущему, владелец противоположного игрового персонажа объявляет о своей реакции. Когда оба игрока удовлетворены предполагаемыми действиями, бросаются кубики, и степень успеха определяется как обычно.

* В случае, если персонажам угрожает одержимость или контроль над разумом (или любое другое психическое состояние, которое диктует определенное поведение, если на то пошло), важно, чтобы персонаж сохранял некоторую степень свободы воли на протяжении всего испытания. Опасность одержимости и контроля над разумом заключается в том, что они угрожают "депротагонизировать" персонажа игрока. Таким образом, игрок никогда не должен терять контроль над персонажем, вместо этого игрок просто должен выполнять команды управляющего агента. Обратите внимание, что единственный случай, когда персонаж должен полностью попасть под контроль какого-либо другого влияния, - это если он Вынесен в конфликте (получил критический Ущерб, который приводит к недееспособности). В подобной ситуации, восстановление после полного контроля над конкретным состоянием персонажа, вероятно, будет следовать правилам восстановления после недееспособности (см. ниже "Вынос").

*Иногда действия персонажа следует разбивать на отдельные последовательные броски, иногда считать последовательные действия единым конфликтом. Как правило, конфликт включает в себя действия одного персонажа для достижения одной простой и конкретной цели. Любая цель, требующая нескольких последовательных шагов, должна быть разбита на отдельные конфликты для каждого шага.


ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ КОНФЛИКТА

1. Мастер игры настраивает сцену и создаёт потенциальный конфликт. Но на этом этапе конфликт ещё не вызван на самом деле, ведь для конфликта нужны две стороны, и вторая сторона конфликта - намерения и действия персонажей игроков. Таким образом, суть и тему конфликта в большей степени определяют сами игроки, когда будут объявлять свои намерения. Кроме того, конфликт не может начаться, пока игроки не сделают выбор откликнуться на него и быть в него вовлечёнными. С этой целью мастеру следует настраивать введение игроков в сцену таким образом, чтобы им не был навязан только один курс действий, хотя ведущий может сразу объявить, что тут потребуется бросок конфликта, оставляя игрокам возможность выбрать их метод вступить в этот конфликт. Сейчас ведущий ждёт действия игроков в ответ на сцену, которая перед ними предстала.

2. Игроки объявляют действия персонажей и их намерения, что определяет ставки победы. Таким образом мастер понимает, как связаны действия персонажей с тем, чего они хотя добиться. Однако, чтобы конфликт состоялся, игроки должны принят решение вступить в него, а принимая такое решение, они одновременно принимают решение о том, в какой именно конфликт они вступают, то есть, о чём он (будут ли они атаковать, убеждать или обманывать...). Как только игроки начинают делать заявления о намерениях, внутриигровые события приостанавливаются до тех пор, пока победивший по результату броска игрок не начнет повествование. Между шагом 1 и шагом 2 может быть отыгрыш персонажей, своего рода экспозиция сцены конфликта от лица персонажей игроков.

3. Мастер объявляет намерения своих персонажей/преград, что определяет ставки поражения. Мастер должен идти вторым (после игроков), так он может настроить последствия, оставив игрокам возможность настроить тему конфликта. Если на этом этапе кто-то из игроков хочет изменить свои намерения, увидев к чему идёт сцена, то это можно сделать до того, как все бросили кубики. Участникам конфликта разрешено договариваться между собой о том, что каждый из них хочет делать.

4. Бросок кубика. Бросок 1d6 против 1d6, разница определяет Степень Успеха (см. ниже "Степень Успеха"). Если в конфликте на одной стороне участвуют несколько персонажей, то каждый бросает d6, но остаётся только одно - самое большое число, выпавшее на их кубиках от каждой стороны конфликта (см. ниже "Групповые конфликты"). На этом этапе игроки могут пользоваться механикой Доверия, чтобы помогать друг другу (см. ниже "Доверие"). Бросок всегда считается окончательным и не переигрывается.

5. Результат броска описывается победителем, согласно степени его успеха. Победителю конфликта предоставляется право ретроактивно (уже видя результат на кубиках) рассказывать о фактических событиях конфликта и их последовательности (см. ниже "Нарратив"). Это чаще всего означает, что игроки рассказывают об успехе своих персонажа, в то время как мастер рассказывает о неудаче их персонажей. Вместо обычного Успеха игроки могут объявить Ущерб своему противнику в результате конфликта (см. ниже "Ущерб"). Для примера предположим, что игрок заявил, что он хочет “атаковать монстра”. Это может означать как намерение оттеснить монстра к отвесной скале (описание обычного Успеха), чтобы остальные могли пробежать мимо него, так и прямое нанесение Ущерба монстру с помощью оружия (предельной стадией этого ущерба будет смерть монстра). Но даже если игрок выбрал нанесение Ущерба, что это значит? Такой конфликт можно легко описать как прямой удар оружием персонажа по монстру, приведший к ранению или даже смерти монстра (в зависимости от Степени Успеха на кубиках). Но так же легко он может быть описан как долгая, затяжная борьба, в которой обе стороны обмениваются ударами, прежде чем будет нанесен последний, решающий удар, сразивший монстра.

6. Переход к следующей сцене или перенастройка мастером игры имеющейся сцены под новый конфликт.


СТЕПЕНЬ УСПЕХА

Степень Успеха всегда связана с первоначальным объявлением намерения участвующих сторон. Степень успеха зависит от разницы на кубиках в пользу победителя конфликта. Приведены примеры для того случая, когда игрок не выбирает нанести Ущерб:

0 - Ничья / размен. Ни одна из сторон не может продвинуться к своей цели, так что в конфликте возникает тупик. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, при этом он не смог продвинуться вперед по местности, а охранник не заметил его. В таком случае допустимо повествование о временном тупике, который означает, что персонажи снова переоценивают конфликт и могут скорректировать свои действия, если хотят. Однако, если игрока не устраивает тупик, он может объявить, что его персонаж достигает успеха за счёт того, что не считается с его ценой: тогда и он и его противник получают одинаковый Успех, будь то обычный, критический или двойной Успех (но никогда - частичный или смешанный), как решит игрок, который объявляет размен (размен никогда не может объявить мастер игры). Например, персонаж мог пробежать по саду, не пытаясь оставаться незамеченным от охранника, а охранник погнался за ним. Игрок может объявит размен даже до броска, тогда конфликт автоматически оборачивается в ничью без броска. Если взаимный успех невозможно себе представить из-за полной противоположности намерений (часто так и есть), то размен описывается как Успех с Ущербом такого качества, какое выбрал игрок для взаимного Успеха.

1 - Частичный успех. Половинный успех у победителя, никакого успеха у проигравшего. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, но из-за непредвиденного изменения маршрута охранника, теперь он застрял на половине пути, хоть и не выдал своего присутствия. Частичный успех для охранника означал бы, что тот осознал чье-то присутствие в саду, но не знает кто его противник и где он. Чтобы правильно интерпретировать частичный успех, нужно представить себе такое развитие событий, которое работало бы в пользу намерения игрока, но всё ещё не приводило его к желаемому результату. Когда частичный успех не имеет смысла при определенных обстоятельствах, результат может быть описан как какой-то Ущерб.

2 - Смешанный успех. Победитель получает "Обычный успех", но проигравший получает "Частичный успех". Это часто выглядит как "успех с ценой". Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и преодолел свой путь, но охранник услышал его и теперь знает, что кто-то идет по саду, а значит может броситься искать врага в ту область, откуда исходил звук. Другой вариант - персонаж пересекает сад, но охранник замечает его и идёт за ним, не выпуская из поля зрения. Когда взаимный успех непримирим из–за конфликта интересов – например, когда персонажи прямо противостоят друг другу - смешанный успех может быть описан как успех с Ущербом.

3 - Обычный успех. Победитель добивается желаемого. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и сделал это, оставшись полностью незамеченным. Если же Обычный успех получил ведущий, то охранник заметил персонажа до того, как тот пересек сад. Это основа для понимания успеха: игрок выбирает, либо рассказать о том, как его персонаж достиг цели, либо нанести противнику игромеханический Ущерб (см. ниже "Ущерб").

4 - Критический успех. Обычный успех и какой-либо дополнительный Частичный успех для победителя, не обязательно даже связанный с его основной целью. Например, персонаж хотел пересечь сад так, чтобы прокрасться мимо охранника незамеченным, и не только сделал это, но и с помощью ловкого броска камня сумел отвлечь охранника, чтобы свободно передвигаться по локации: охранник вернется позже в эту область сада, но пока персонаж на короткое время может перемещаться без опасения быть застигнутым. Критический или двойной успех намного сильнее, чем кажется на первый взгляд, поскольку дополнительная мера успеха (сверх Обычного успеха) не связана с исходными намерениями персонажей (персонаж изначально не намеревался воздействовать на охранника обманом с камнем). Другими словами, рассказывающий игрок может использовать эту дополнительную меру успеха для создания или контроля (прямо или косвенно) аспектов игрового мира, включая окружающую среду и NPC. Чтобы проиллюстрировать этот момент, предположим, что игрок, чей персонаж пробирается по саду, использовал свой дополнительный Успех (+1/2 успеха), чтобы объявить, что его персонаж находит кратчайший путь к замку Ведьмы. Такой срез пути не существовал до тех пор, пока игрок не использовал дополнительный успех для его создания. Подобное применение дополнительной меры успеха требует со-настройки общего понимания стандарта этой механики с игровой группой.

5+ - Двойной успех. Экстраординарный успех, который отличается от критического только степенью дополнительного успеха: в данном случае это два полноценных Обычных успеха. Как и в случае с критическим успехом, этот дополнительный успех не обязательно должен быть связан с первоначальным заявлением персонажа о намерениях и может быть объявлен во время повествования. Двойной успех может означать успех в двух взаимосвязанных конфликтах подряд, например, когда охранник не только обнаруживает крадущегося персонажа (Обычный успех для NPC), но и успешно атакует его, оставляя рану (наносит Ущерб). Получить Обычный Успех и наложить Ущерб за один конфликт нельзя, обычно мастер или игрок должны выбирать одно из двух, но здесь мы видим двойной успех.


УЩЕРБ

* По сути, Ущерб это некоторая помеха, наложенная повествованием на персонажа. Технически же, ущерб это кумулятивный штраф -1 к броску за каждый случай Ущерба. Как долго каждый отдельный -1 сохраняется зависит от степени успеха атакующего.

* Качество Ущерба, полученного персонажем игрока, влияет на то, как долго эффект продлится и зависит от того, какой Успех (игромеханически) на это потрачен:
1/2 - Частичный Успех: рана (-1 на все броски до следующего броска)
1 - Обычный Успех: травма (-1 на все броски до конца главы)
1,5 - Критический Успех: увечье (-1 постоянно)
2 - Двойной Успех: «вынос» (смерть или драматическая потеря дееспособности)

* Противники главных героев игры имеют уровень силы: Слабый, Средний, Сильный. Игровые персонажи считаются Сильными. Сила противника измеряет не только его физическую стойкость, она также измеряет значение существа в повествовании. В зависимости от уровня силы противники получают Ущерб по-разному:
- Слабые
1/2 - Частичный Успех - до главы;
1 - Полный Успех - Вынос.
- Средние
1/2 - Частичный Успех - до броска;
1 - Полный Успех - до главы;
1,5 - Критический Успех - вынос.
- Сильные
1/2 - Частичный Успех - до броска;
1 - Полный Успех - до главы;
1,5 - Критический Успех - постоянный;
2 - Двойной Успех - вынос.

* Множественный Ущерб, по суммарному штрафу, может свести бросок к отрицательному результату, но степень успеха в любом случае считается как обычно (6-(-1)=7).

* Рассказывающий игрок определяет, будет ли Успех описан как достижение персонажем своей цели или как Ущерб проигравшего конфликт. Хотя повествование ограничено заявлением игрока о намерениях, по большей части любой конфликт может быть рассказан как Ущерб; или, аналогичным образом, конфликты, которые должны, казалось бы, причинить Ущерб, могут быть описаны как Обычный успех.

* Нанесение Ущерба не может сочетаться с реализацией Успеха в одном и том же броске (исключение - Двойной успех, так как в этом случае, по сути, мы видим два отдельных успеха). Подумайте, что произойдет, если персонаж сломает ногу? Кто-то может подумать, что если персонаж потеряет способность ходить (обычный Успех), ему также придется страдать от какого-то механического штрафа из-за потери подвижности (Ущерб). Но концептуально важно рассматривать их как два отдельных эффекта. Таким образом, изложение обоих из них фактически означало бы достижение двух успехов. В такой ситуации рассказывающий игрок должен был бы выбрать, ограничивать ли способность персонажа ходить – в этом случае он не пострадает от какого–либо механического штрафа – или диктовать механический штраф - в этом случае персонаж все равно может перемещаться более или менее свободно.

* Ущерб может быть физическим по своей природе (травма, яд, болезнь); психическим (деморализация, путаница, отвлечение); социальным (страх, запугивание, потеря социального положения); тактическим (плохая работа ног, потеря или нарушение оружия или брони); магический (эффект заклинания) - практически любое состояние, соответствующее данной ситуации.

* В некоторых случаях ущерб может быть назван условным, то есть для его излечения нужно соблюсти условие, и как только оно соблюдено, Ущерб проходит, а соответствующий именно этому Ущербу штраф "-1" отменяется. Например, яд и противоядие.

* Максимальная форма Ущерба это Вынос - неспособность персонажа действовать в сюжете (смерть или потеря дееспособности). Смерть может наступить только в том случае, если противник намеревался убить персонажа.

* Вместо обычного Ущерба, рассказывающие игроки могут выбрать объявить Ущерб против одной из способностей персонажа. Вместо того, чтобы налагать механический штраф -1, "повреждение Способности" удаляет эту способность из игры на время раны.

* Кажущееся разъединение эффекта Успеха и Ущерба, вызванное ситуацией, подобной сломанной ноге, примиряется через ролевую игру персонажа. Другими словами, если персонаж потеряет способность ходить (Обычный успех), от игрока будет ожидать ролевой боли. Аналогично, если персонаж должен был получить штраф (Ущерб), игрок должен был бы играть своего персонажа, как если бы персонаж имел только ограниченную подвижность. Заметьте, однако, что такая ролевая игра будет служить только раскраске сцены (не отражаться в механике броска).

ВЫНОС

* Вынос трактуется как недееспособность или смерть в зависимости от намерения атакующего. Смерть - означает, что персонаж удаляется из игры. Недееспособность обычно описывается как своего рода угрожающая жизни травма или столь же тяжелое состояние. Обратите внимание, что даже если недееспособный персонаж ограничен в участии в конфликте, он по-прежнему свободен взаимодействовать с другими персонажами.

* Недееспособные персонажи также могут попытаться восстановить состояние один раз в главе. Один раз в главе, начиная главу после недееспособности, игроки могут попытаться выполнить бросок конфликта, чтобы оправиться от травмы. В целях восстановления броска недееспособность рассматривается как Слабый противник, который должен быть Вынесен. Если персонаж выздоравливает, то он возвращается к нормальному функционированию, хотя и с дополнительной Постоянной раной плюс любой ущерб, который он мог получить в конфликте восстановления.

* Персонаж игрока не может быть убит без предварительного предупреждения другого игрока или мастера игры о том, что намерения противостоящих персонажей/преград нацелены на убийство. В любом другом случае Вынос трактуется как обратимая потеря дееспособности.

* Даже после того, как персонаж убит, игрок мертвого персонажа может продолжать давать и получать Доверие, а также тратить очки доверия, чтобы Помочь, Предать или Купить повествование (см. ниже "Доверие"). На самом деле, влияние мертвых персонажей на доверие больше, чем влияние живых, так как мертвые персонажи могут свободно тратить очки доверия в любой ситуации без ограничений, даже на дуэлях (см. ниже "Дуэль"). Обратите внимание, что связанные с доверием действия игрока не обязательно подразумевают какое-то призрачное присутствие мертвого персонажа. Скорее, деятельность мертвого персонажа можно рассматривать как память о павшем, дающую силу его товарищам или вызывающую чувство вины у его соперников, либо даже влияние кармы.

*Поскольку противникам главных героев нужен двойной Успех, чтобы выиграть конфликт на Вынос, вы должны заметить, что единственный способ убить или вывести из строя вашего персонажа - это бросить на 1, в то время как у вашего противника выпадет 6. Сами раны (Ущерб) непосредственно не вызывают Выноса – гипотетически вы можете взять бесконечное количество ран и продолжать сражаться. Скорее, раны увеличивают вероятность того, что результатом броска вашего противника будет Вынос вашего персонажа.


НАРРАТИВ

* Права рассказать, как именно происходила победа в конфликте получает тот, кто выбросил большее число на кубиках. Кубики решают, что игромеханически произошло (успех или провал), а повествование - как это происходило (нарратив). Другими словами, повествование решает, что конкретно произошло в конфликте и как он развивался. Предположим, что игрок заявляет, что хочет "покорить врага". Опять же, что это значит? Это может быть описано как физический конфликт, когда персонаж борется с противником в каком-то захвате, или как ментальный конфликт, когда победитель запугивает своего противника одной силой характера, чтобы тот отступил. Другими словами, хотя кости решают общие последствия конфликта, как этот эффект достигается, полностью открыт для интерпретации рассказывающего игрока. В пределах разумного игрок может рассказать все, что захочет, учитывая, что он выполняет требования результат броска.

* Можно сказать, что повествование ограничено степенью Успеха (ничья, частичный, смешанный, обычный, критический или двойной успех). Но, на деле, повествование ограничено количеством и типом Успехов, которые дает Степень Успеха (0 для ничьей; 1/2 для частичного; 1 для обычного; 1,5 для критического и 2 для двойного успеха). Каждый Успех позволяет игроку рассказать в основном об одном – об одном изменении в игровом мире (то есть факте). Эти Успехи служат своего рода валютой для повествования. Частичный Успех позволяет игроку рассказать один "маленький факт", в то время как обычный Успех используется для рассказа об одном "большом факте". Критический, Двойной или Смешанный Успех дает соответствующую комбинацию Успехов, то есть 1 + 1/2 или 1+1, причем все успехи, которые прибавляются к единичному (нормальному) это "экстра" успехи, которые можно распространять на весь игровой мир, не ограничиваясь намерениями текущего конфликта. Но также эти "экстра" Успехи могут быть объединены в случае критического или двойного Успеха, чтобы рассказать о чём-то "исключительно большом", что затрагивает игровой мир. Однако, нормальный Успех, как единое целое, не может быть разбит на части, то есть один нормальный Успех нельзя разбить на два частичных. Игрок может использовать дополнительные Успехи, предоставленные Критическим или Двойным Успехом, чтобы создать такой же эффект, как и его режиссерская привилегия, данная Судьбой (см. ниже), то есть вводить детали и факты игрового мира. Но, учитывая, что эти дополнительные Успехи случаются лишь изредка, гораздо более вероятно, что ему придется полагаться на данную ему Судьбой возможность проявлять её (Судьбу) в повествовании.

* На самом деле, механический Успех игрока в конфликте вовсе не обязательно должен быть связан с каким-либо внутриигровым "успехом". Чтобы проиллюстрировать этот момент, предположим, что персонаж сражается с монстром в разрушающемся храме, и игрок заявляет, что хочет убить существо. Они делают бросок конфликта, и игрок выигрывает. Несмотря на то, что игрок механически “преуспел” в победе над монстром, игрок решает рассказать, что персонаж полностью подавлен монстром и “не может” защититься от атаки монстра. Игрок продолжает повествование о том, что монстр бросает персонажа на землю, но в тот момент, когда существо движется для убийства, ослабленный столб рушится, падая на монстра сверху. Обратите внимание, что цель игрока, “убить существо”, реализуется, даже если средства, с помощью которых это произошло, не были официальными действиями персонажа в конфликте, и как таковые диктуют фактические внутриигровые события. Другими словами, повествование решает, что именно произойдет. Будет ли это повествование иметь "смешанный Успех", потому что персонаж "не смог" защититься от монстра? Нет, потому что "провал" не оказал никакого длительного влияния на игру: персонаж не получил Ущерба или каких-либо других негативных последствий. В этом примере "провал" служил только "раскраской" сцены.

* Технически говоря, рассказывающий игрок может рассказывать все, что он хочет. Но это не значит, что другие игроки не могут внести свой вклад в повествование. Любой игрок может предложить все, что он хочет для повествования о конфликте. Тем не менее, повествующий игрок (выбросивший больше всех на кубиках) имеет окончательную власть над тем, что будет включено в официальное повествование. Насколько игроки без нарративных прав (согласно результату броска в этом конфликте) могут внести свой вклад будет варьироваться в разных игровых группах. Однако, особенно при описании группового конфликта, важно по крайней мере рассмотреть, что каждый из других участников намеревался сделать своим персонажем, чтобы вы могли включить это в повествование. Принимая во внимание их намерение, вы можете избежать того, чтобы другие игроки чувствовали себя "депротагонизированными", если вы случайно взяли под контроль их персонажей.


ГРУППОВОЙ КОНФЛИКТ

* В групповом конфликте, после объявления намерений, персонажи группируются вместе (как бы выступают на одной стороне) на основе общих противников, даже если их действия внутри игры не связаны. Достаточно, чтобы они были препятствием для одного и того же персонажа или группы персонажей. Каждая группа вступает в свой конфликт с другой группой (или одиночкой), при этом, каждый персонаж может заявить участие только в одном таком раунде (считается, что все раунды происходят одновременно), выбирая к кому или против кого он примкнёт. Таким образом конфликт может разделиться на несколько конфликтов, происходящих одновременно, и в каждом должно быть только две стороны.

* Участие персонажа в конфликте требуется только в том случае, если ему непосредственно брошен вызов. До тех пор, пока персонаж не находится под прямой угрозой, игрок может просто сидеть вне этого раунда конфликта. Любой персонаж, не участвующий в текущем раунде, всегда может присоединиться к конфликту в более позднем раунде.

* После того, как все разделены на группы и установлены индивидуальные конфликты, все бросают свои кости одновременно. Важно, чтобы все кости были брошены до начала любого повествования, так как это позволяет повествующим игрокам – при желании – сплести свои отдельные повествования во едино.

* В каждой стороне конфликта все бросают по 1 кости за одного протагониста (в случае игроков), либо существо или препятствие (в случае ведущего), после чего оставляют только наибольшее значение. Игроки имеют возможно бросать только один кубик, который участвует в сравнении на максимальный результат, если только не используют очки доверия для сложения своих бросков.

* Получивший максимальный результат обладает нарративными правами описывать течение конфликта. Если несколько игроков выбросили одинаковый превосходящий результат, то они соревнуются с помощью ещё одного броска между собой.

* Размен в групповом конфликте при ничьей (см. выше "Степень Успеха") всегда интерпретируется как Успех с Ущербом и этот Ущерб причиняется тому, кто объявил размен.

* То, как Успех или Провал на кубиках распределяются между вовлеченными персонажами, включая распределение Ущерба, явно определяется рассказывающим игроком. В этой связи важно помнить, что индивидуальные успехи не могут быть разбиты на части. Это правило намеренно ограничивает последствия группового конфликта – как для Успеха, так и для Провала – только одним или двумя персонажами, независимо от численности вовлеченных сторон.

* Иногда групповой конфликт по сути означает отдельный конфликт для каждого из персонажей, застигнутых общей опасностью. Например, оползень, заставший их на дороге. Тогда уместно ведущему бросить кубик один раз, а каждому игроку бросить свой кубик, сравнивая значения индивидуально с броском ведущего.

* Пример. Персонаж игрока Хамада сталкивается с тенгу, когда пытается пересечь ветхую, осыпающуюся стену. Мастер заявляет, что тенгу попытается убить Хамаду, в то же время стена грозит рухнуть из-под ног самурая... В этом примере Хамада сражается с двумя противниками: как с тенгу, так и с рушащейся стеной. Поскольку оба этих противника действуют против Хамады, с целью разрешения конфликта они считаются действующими вместе. Если их действия не взаимосвязаны в игре, то как согласуются их отдельные намерения и цели? Иногда группировка определенных персонажей или препятствий может показаться нелогичной. Как взаимодействуют все эти силы, выясняется в ходе повествования о конфликте, в зависимости от того, кто победит. Рассмотрим еще раз приведенный выше пример. Если Хамада победит, его игрок, скорее всего, расскажет о результате как о смерти тенгу, вероятно, от его собственной руки, но, возможно, рассказав, что тенгу упал с рушащейся стены. Однако, если мастер выиграет, то, как будет разыгрываться повествование, будет зависеть от того, чей бросок был выше, тенгу или стены. Если бросок тенгу был выше, конфликт будет рассказан с тенгу, превзошедшем персонажа. Но если у стены бросок будет выше, то мастер расскажет о результате как о персонаже, падающем со стены.

* Поскольку игрокам разрешается делать только “одну вещь” в любом раунде, подход Горной Ведьмы к разрешению групповых конфликтов заставляет игрока (или персонажа) выбирать. Поможет ли он своему другу в беде или будет следовать своим собственным планам? Когда несколько компаньонов находятся под угрозой, кого он ценит больше? Кому он Поможет в сложной ситуации (складыая кубики в кофнликте), а кому позволит постоять за себя самостоятельно?


ДОВЕРИЕ

* Доверие назначается открыто или тайно, что следует обсудить перед началом игры. Если оно назначается открыто, то сам вопрос распределения доверия становится обсуждаемым, и решения одного могут повлиять на решения остальных. При тайном методе каждый записывает изменения на бумажку, а потом все одновременно показывают результат друг другу.

* На протяжении всего приключения игрокам предоставляется возможность численно оценить, насколько их персонаж доверяет отдельным членам команды. На основе этого рейтинга от вашего персонажа персонажам других игроков предоставляются ”очки доверия", которые их игроки могут использовать для влияния на разрешение конфликтов. Очевидно, доверие - это обоюдоострый меч. Игроки могут выбирать, какое влияние они хотят, чтобы другие члены команды имели над ними, но они не могут выбирать, как эти персонажи будут использовать это влияние. Когда персонаж получает доверие от конкретного члена команды, игрок этого персонажа может тратить эти очки доверия только на персонажа, который дал доверие.

* Каждый игрок записывает, сколько доверия он выдал другим, и сколько выдали ему. Затем каждый игрок переносит эти значения в колонку "очки доверия", которые ему выдали другие и которые он будет тратить. Таким образом, значение Доверия между персонажами не меняется (если только оно не переоценено игроками в начале главы), уменьшаются только очки доверия.

* В начале каждой главы каждый игрок может:
1) Повысить значение доверия на 1, которое даётся конкретному персонажу;
2) Уменьшить доверие на любое число
3) Оставить доверие как есть.

* В начале каждой главы очки доверия пересчитываются согласно тому уровню Доверия, которое выставили друг другу персонажи игроков.

* Помощь. Потратив одно очко доверия персонажа, которому необходимо Помочь, игрок может сложить вместе значения на кубиках в конфликте (при этом отрицательное значение броска помогающего, полученное в результате штрафа от Ущерба, не уменьшит результат броска того, кому он помогает). Два кубика считаются как один бросок, в том числе в групповом конфликте (когда без Доверия только самое высокое значение сохраняется). Что касается прав повествования, помощник игрока никогда не рассказывает. В случае успеха права на повествование автоматически предоставляются игроку, которому оказывается помощь, независимо от значений на их костях. Помощь - это не механика метагейма: чтобы претендовать на оказание Помощи, персонаж должен присутствовать в данной сцене, где разворачиваются события, и быть способен действовать напрямую в данном конфликте. Помогать могут и более одного персонажа, тогда каждый из помогающих должен потратить одно очков доверия, выданного ему тем, кому он помогает.

*Помощь оказывает огромное влияние на разрешение конфликтов. Независимо от того, сколько кубиков бросает мастер игры, самый высокий результат, которого он когда-либо сможет достичь, - это 6. Однако только два персонажа, стоящие, так сказать, спиной к спине, помогая друг другу, могут бросить на 12. Мастер может буквально бросить все, что у него есть, на игроков, и, учитывая, что у персонажей есть Доверие, чтобы его тратить, они смогут пробиться через это. Это преимущество растет только по мере того, как всё больше игроков предпочитают помогать друг другу. Два персонажа, работающие вместе с Доверием, в большинстве случаев добьются Успеха, хотя, по общему признанию, это не гарантировано (но это снизит Степень Успеха их противников). Три персонажа, пользующиеся Доверием, почти всегда добьются Успеха, хотя и не гарантируется, что они уничтожат, скажем, 19 противников. Четыре персонажа, работающие вместе, - это убийца конфликтов. Это почти гарантировано, что они победят и уничтожат противника, что делает почти бессмысленным даже бросок мастера.

* Покупка (перехват) повествования. Потратив 1 очко доверия, игрок получает привилегию рассказывать об исходе конфликта другого персонажа. Покупка повествования объявляется после броска, но до начала официального повествования. Повествование обычно покупается, чтобы исказить исход конфликта либо в пользу, либо против рассматриваемого персонажа (например, рассказать исход конфликта не как обычный Провал, а как Ущерб, что ослабит персонажа). При покупке повествования игроки должны соблюдать все стандартные правила, касающиеся повествования (см. выше "Нарратив"). В отличие от двух других вариантов применения Доверия, покупка повествования не подразумевает прямого участия персонажа, владелец которого покупает повествование.

* Бонус Предательства. За каждое потраченное очко доверия игрок получает кумулятивный (+1) бонус против "преданного" персонажа в течение одного конфликта. На "предательство" может быть потрачено любое количество очков доверия. Обратите внимание, что использование бонуса не обязательно означает, что персонаж буквально “предает” другого. Бонус предательства просто подразумевает, что персонаж использует свои отношения, чтобы влиять на другого (например, хитро убедить). Как и Помощь, бонус Предательства подразумевает, что "предающий" персонаж непосредственно действует против другого, о котором идет речь, и обычно ожидается, что "предающий" игрок объявит, как его персонаж использует свои отношения, чтобы получить преимущество. Как только объявлен Бонус за Предательство, преданному персонажу запрещено тратить Доверие в этом конфликте. Таким образом, преданный персонаж не может отрицать бонус за Предательство, отвечая своим собственным Предательством. Он также не может смягчить Предательство, Купив повествование о конфликте. Если во время Предательства присутствуют какие-либо другие персонажи, они могут принять участие в Конфликте и тратить Доверие так, как они считают нужным.


ДУЭЛЬ

* Дуэль это особый честный поединок между персонажами игроков, без уловок и применения особых способностей (см. ниже "Способности персонажей").

* Предполагается, что дуэль будет представлять собой физический бой насмерть в типичной самурайской манере. Однако другие формы состязаний, как умственные, так и физические, приемлемы. Независимо от того, как именно представлена дуэль, ставки конфликта являются центральными. Дуэль специально предназначена для определения превосходства одного персонажа над другим и как таковая предназначена для представления битвы до смерти или какой-то столь же экстремальной меры.

* Запрещено использовать Доверие для участников дуэли. Исключение - погибшие персонажи.

* Каждый участник дуэли получает три кубика d6. Затем берет один из них и тайно бросает. Затем каждый из участников может выбрать, броситься на противника, используя только то значение, что уже выпало, или же бросить следующий кубик тайно от оппонента. Только если оба приняли решение делать следующий бросок, оба делают его, добавив значение к предыдущему. Как только один из персонажей решает атаковать, секретные броски немедленно вскрываются, и их сумма складывается для определения результата раунда дуэли. После трёх бросков противники в любом случае атакуют друг друга.

* Степень успеха определяется в соответствие с общими суммами каждого игрока (см. выше "Степень Успеха"). Цель дуэли - нанести смертельный Ущерб. Любой Ущерб за один раунд дуэли наносится только один раз, сколько бы ни бросали раз и сколько бы ни выпало на кубиках в сумме.

* После того, как дуэль разрешена взаимной атакой, игроки могут принять любой курс действий, который они желают, включая, но не ограничиваясь, стандартным конфликтом или следующим раундом дуэли.

СОЗДАНИЕ ПЕРСОНАЖА

1. Выбрать Судьбу своего персонажа
В начале игры каждому персонажу дается одна из шести Судеб. Хотя эти судьбы описаны в общем смысле текстом, их точная природа и детали открыты для интерпретации игроком. Каждая из шести судеб предназначена для создания "противоположной лояльности" персонажей, заставляя их сомневаться в своей приверженности команде. Одновременно каждая из Судеб представляет собой потенциальный мотив предательства остальных персонажей, заставляя команду сомневаться друг в друге. Что важно понимать о Судьбе, так это то, что она настраивает будущий конфликт между личной целью персонажа и общей целью команды.

2. Выбрать знак зодиака
Знак зодиака влияет на начальное Доверие (см. ниже) между персонажами.

3. Определить общие допущенные способности.
Добиться понимания, что могут все персонажи по умолчанию (допущенные способности) в данном сюжете. Например, поскольку персонажи истории являются самураями как по рождению, так и по воспитанию, предполагается, что персонажи они обладают всеми навыками и способностями обычного самурая. Это включает, но не обязательно ограничивается, как вооруженными, так и невооруженными боевыми искусствами, стрельбой из лука, верховой ездой, грамотностью и социальным этикетом. Кроме того, предполагается, что каждый персонаж обладает парой самурайских мечей - символом сословия.

4. Создать индивидуальные Способности (3 шт.)
Способности позволяют персонажам делать то, что они обычно не могли бы сделать. В рамках создания персонажа, каждый игрок может выбрать три способности для своего персонажа (см. далее). Игровая группа игроков может решить уменьшить это число т.к. чем больше способностей, тем сложнее сделать их применение важным для истории. Например, способность читать древние письмена на забытом языке позволит сразиться в конфликте, который будет представлять из себя головоломку для персонажа, исходные данные которой написаны на стенах символами этого языка. Однако важно понимать, что способности не являются мерой компетентности, они по своей сути не делают персонажа лучше в том, что они могут сделать. Другими словами, способности расширяют мастерство персонажа, но не увеличивают его. Другие примеры способностей: лазать по отвесным стенам, говорить с мёртвыми, растворяться в тенях, читать заклинания (каждая способность - отдельное заклинание), чуять ловушки, и т. д.

5. Добавить реквизит для "раскраски" персонажа
Помимо этого, игроки могут пожелать, чтобы их персонаж носил определенные персонализированные предметы, такие как соломенная шляпа или веер; или обладал персонализированными способностями, такими как редкое боевое искусство (функционально не отличающееся от любого другого). Учитывая, что эти предметы или навыки функционируют только как "раскраска сцены", они просто считаются “реквизитом”, а не Способностями, и могут быть свободно объявлены до начала игры.

6. Прописать Бэкграунд и ответить на два основных вопроса:
1) Почему и как персонаж стал ронином?
2) Почему ему нужны деньги настолько, что он отправился в опасный поход против ведьмы?
Эти вопросы можно использовать для настройки Судеб или просто для более детальной проработки персонажа. Первый вопрос подразумевает, что ваш персонаж (или его семья, хозяин, учитель) совершил бесчестный поступок и утратил расположение своего хозяина.
Второй вопрос затрагивает мотивацию вашего персонажа, причину, из-за которой он решился на такой отчаянный поступок – убить Ведьму. Он подразумевает, что убийство Ведьмы – единственный доступный для персонажа вариант заработать столько денег. Ответы на оба вопроса могут быть связаны, а могут и не быть.

7. Выбрать имя персонажа

8 Заполнить матрицу доверия
Начальное доверие выбирается на основе знаков Зодиака


СПОСОБНОСТИ ПЕРСОНАЖЕЙ

*Уникальные Способности персонажей противопоставлены общим способностям, характерным всем участникам приключения.

* Способности никогда не дают бонусов к значению на кубиках, никогда не дают автоматического успеха в конфликте и никогда не позволяют перебрасывать кубики. Они просто позволяют вступить в тот конфликт, в который без них вступить было бы невозможно.

*При предложении способности полезно сосредоточиться на эффекте, который эта способность вызовет. Какая способность позволит персонажу сделать то, что он обычно не смог бы сделать? При выборе оружия или брони в качестве способности помните, что способности никогда не дают механического преимущества. Механически говоря, оружие никогда не сделает персонажа лучшим бойцом, а броня никогда не даст того, что персонажа будет сложнее убить. Способности в виде оружия и брони должны быть связаны с каким-то эффектом, например, лук, который позволяет стрелять с расстояния. Обратите внимание, что нет никакого механизма для исцеления Ущерба, кроме естественной тенденции к заживлению раны самостоятельно. Таким образом, любые исцеляющие или медицинские способности не могут быть использованы для исцеления Ущерба. Эти типы способностей полезны для лечения Условного Ущерба или позволяют Помогать в конфликте против недееспособности. Способности желательно делать уникальными для каждого персонажа. Каждая способность позволяет делать что-то одно, мультифункциональные способности следует считать несколькими Способностями.

*Способности помогают игре различными способами. Самый простой способ, которым они вносят свой вклад, - это "раскрашивание сцены", то есть просто дают возможность красиво рассказать о своем персонаже. Способности позволяют игроку персонализировать своего персонажа. Способности также позволяют вести интересное повествование. Еще одна функция, которую могут выполнять Способности, - это рычаги в конфликтах, связанных с доверием между персонажами игроков. Пример. Персонажи Мори и Янаги приближаются к мосту, который, как они знают, защищён ловушкой. Единственный способ пересечь мост доступен для Янаги, обладающего способностью "Лазать по-паучьи": взобраться по крутой стене и обезвредить ловушку... Доверит ли Мори Янаги в одиночку обезвредить ловушку? Что, если Янаги потребует расплаты за свои услуги, будет ли Мори готов заключить с Янаги договор?

*Наконец, Способности могут быть использованы в качестве связи с Судьбой персонажа. Предположим, что у персонажа была Судьба, в которой участвовал дух умершего друга или любимого человека. Выбор такой способности, как "Говорить с мертвыми" или "Видеть мертвых", позволит персонажу взаимодействовать с духом умершего человека из его Судьбы.


СУДЬБЫ

* В начале игры каждый персонаж получает одну из шести "Тёмных Судеб". Описание судеб дано широкими мазками, конкретная интерпретация и подробности отдаются на откуп игроку, и будут раскрываться в процессе игры. Основное назначение Судеб – создавать драму, напряжение, как лично для персонажей, так и для группы в целом. Настраивать будущий конфликт. Каждая из Судеб подразумевает некий конфликт интересов, вынуждает игроков делать выбор между своими личными целями и целями группы. Кроме того, каждая из судеб несёт с собой мотив для предательства, порождая, таким образом, недоверие среди персонажей. Вторичное назначение Судеб – задавать предысторию персонажа. Раскрытие Судьбы в ходе игры одновременно помогает чётче очертить самого персонажа и его прошлое.

* Изначально судьбы персонажей неизвестны никому, кроме игроков этих персонажей (даже мастеру). Игроки случайно тянут карты Судеб из колоды. Если Судьба чем-то не нравится, можно взять другую из оставшихся, тоже случайно. После этого оставшиеся Судьбы "вскрываются", и все могут оценить, какие из Судеб не будут участвовать в игре. Постепенно, в ходе первых глав, игроки должны начать приоткрывать завесу тайны, давать намёки на то, что за Судьба им досталась. Но в конце концов все Судьбы должны быть раскрыты окончательно.

*Альтернативный способ выбора Судеб - индивидуально и по желанию, однако, в таком случае возможны повторы.

* Судьбы разных персонажей могут переплетаться, но только по взаимному согласию и при наличии понимания, чего хочет другой игрок.

* Поскольку игроки ответственны за раскрытие своих Судеб в процессе игры, они вправе в любой момент ввести в игру персонажей, предметы, события, некие факты об игровом мире, но только такие, которые связаны с их Судьбой. То есть игрок кратко рассказывает о игровом элементе, который ему нужен в игре, прежде чем передать управление этим элементом мастеру игры. Цель этой передачи состоит в том, чтобы ведущий мог взять элементы, связанные с Судьбой, и использовать их для давления на игрока и оспаривания лояльности персонажа группе (партии). Обратите внимание, что эта передача несет в себе ожидание, что мастер игры сделает все возможное, чтобы остаться верным первоначальному намерению игрока в отношении введенного им элемента. Кроме того, существует общее ограничение, согласно которому игроки должны воздерживаться от введения элементов, которые лишают других игроков главной роли в повествовании о их персонажах.

* Горная Ведьма опирается здесь на принцип "Не играй сам с собой". Существует общий принцип ролевой игры, который гласит, что, когда введение в игру, разрешение и последствия конфликта - всё это решаются одним и тем же лицом, этот конфликт становится неудовлетворительным для игрока. Это происходит потому, что неопределенность конфликта воспринимается как часть вызова. Раскрытие Судьбы персонажей иногда может попасть в эту ловушку, поскольку широкая режиссерская привилегия, предоставленная Судьбами, может быть использована игроком для решения всех этих трех аспектов (введение, разрешение и последствия), применительно к их Судьбам. По этой причине предлагается, чтобы игроки ограничивали использование своей власти над повествованием, данной Судьбой, только введением элементов, связанных с Судьбой, чтобы они все ещё могли быть оспорены разрешением конфликта и последствиями этого разрешения.

*Если у игрока есть какая-то цель, которую его персонаж пытается выполнить, независимо от того, связана ли она с его Судьбой или нет, мастер игры должен заставить игрока работать над ее достижением. Вполне следует подразумевать, что игрок использует данную ему Судьбой режиссерскую власть для создания ситуаций, которые соответствуют этой цели. Например, предположим, что игрок хочет найти подземелье, чтобы освободить захваченного со-партийца. Мастер не должен просто "кадрировать сцену" так, что персонаж игрока оказывается у дверей тюрьмы. Скорее, игрок должен решить, как он может достичь желаемого, с учетом того, что он может использовать данную ему Судьбой силу, чтобы найти путь в тюрьму.


СПИСОК СУДЕБ

1) Трагическая любовь – суть любовных взаимоотношений остается на выбор игрока. Это может быть безответная любовь, угроза жизни объекта любви, трагические события, грозящие прервать отношения и т.п. Как правило, это может идти вразрез с интересами партии. При взаимной договорённости, объектом любви может быть персонаж другого игрока.

2) Клятвы прошлого – лицо или группа лиц, с которыми персонажа связывали клятвы верности, вновь появляются на сцене (иногда как союзники Ведьмы).

3) Месть – обида, нанесенная одним из со-партийцев персонажа, требует отмщения. Следует быть аккуратным при формулировке деталей, дабы всё не разрешилось поединком в первой же главе.

4) Истинные мотивы – персонаж преследует собственные цели, которые отнюдь не предполагают смерти ведьмы. Более того, он даже может быть её тайным союзником, так как он один из немногих, кто знает, что на самом деле находится внутри крепости. Такой персонаж не заинтересован в том, чтобы видеть ведьму убитой, а своих товарищей выжившими. Эта Судьба позволяет игроку определять некоторые аспекты крепости и ведьмы способами, чего другие Судьбы не предполагают (то есть вводить факты в игровой мир о Ведьме и её крепости).

5) Нечестивый пакт – персонаж заключил с Ведьмой договор. Это не типичная «сделка с дьяволом», в этом случае Ведьма точно исполняет свою часть сделки – до тех пор пока персонаж выполняет свою. Если персонаж нарушает свои обязательства, договор прекращает действовать. Игроку разрешается решать как то, что было обещано ведьмой, так и то, что нужно сделать, чтобы заслужить это обещание.

6) Худший страх – глубинная фобия персонажа, каким-то образом ставшая известной ведьме. Это не разовый страх, это нечто более всеобъемлющее и перманентное, как боязнь темноты, например. Игроку следует уделять внимание предыстории страха. "Худший страх" - обманчиво простая Судьба, и может быть проблематичным для некоторых игроков. Очень легко создать страх, который приводит к одноразовому событию, такому как “заблудиться в лесу". Поскольку такой страх может быть легко разрешен после одной сцены, он не вызывает большого напряжения среди компании. Кроме того, поскольку такой страх не требует много предыстории, Судьба заканчивается тем, что не удовлетворяет игрока, поскольку игроку не уделяется много внимания, чтобы подчеркнуть его персонажа.


ЗНАКИ ЗОДИАКА

*Выбрать знак можно любым удобным способом: по своему желанию или случайно. Единственное ограничение – в игре не может быть двух одинаковых знаков одновременно.

*Для каждого из знаков приводится краткое описание, которое может помочь при создании образа персонажа, если не хватает своих идей. Если хватает, им можно пренебречь.

*Все знаки разделены на дружественные и враждебные. Это разделение влияет на стартовое распределение доверия между персонажами. Дружественные знаки начинают игру с 3 очками доверия между собой, нейтральные - с 2, враждебные - с 0.

Крыса (Нэ)
Обаятельные, творческие и амбициозные. Хотя несколько оппортунистические, крысы будут работать для своих целей. Крысы, как правило, чрезмерно критичны и известны своими темпераментом, несмотря на показную невозмутимость.
Союзники: Дракон и Обезьяна
Враг: Лошадь

Бык (Уси)
Терпеливые, консервативные, и методичные. Быки часто наделены даром вселять уверенность в соратников, что делает их хорошими лидерами. Тем не менее, Быки часто шовинистичны и упрямы.
Союзники: Петух и змея
Враг: Овен

Тигр (Тора)
Несмотря на упрямство, горячность, эгоизм, а порой и злобливость, Тигры мужественны и, как правило, глубокие мыслители, способные на большую чувствительность и сочувствие к близким и возлюбленным.
Союзники: Собака и лошадь
Враг: Обезьяна

Кролик (Бу)
Ласковый, услужливый и приятный. Кролики хорошие ораторы, талантливые, добродетельные и сдержанные. Они имеют очень тонкий вкус, но они также имеют тенденцию быть слишком сентиментальными.
Союзники: Овен и Кабан
Враг: Петух

Дракон (Тацу)
Умные, талантливые, полные жизненных сил. Драконы являются здоровыми, энергичными, возбудимыми, вспыльчивыми и упрямыми. Они, как правило, перфекционисты, которых нужно удерживать от необоснованных требований. Они являются наиболее своеобразным из двенадцати знаков.
Союзники: Крыса и Обезьяна
Враг: Собака

Змея (Ми)
Обаятельные, романтичные и глубокие мыслители. Змеи говорят очень мало и обладают огромной мудростью. Они всегда доводят дело до конца, и ненавидят неудачи. Часто лишены чувства юмора. Они, как правило, удачливы в денежных делах.
Союзники: Бык и Петух
Враг: Кабан

Конь (Ума)
Независимые и работяги, кони сообразительны, мудры и талантливы. Умелые льстецы, все же они склонны говорить слишком много. Кони имеют тенденцию к эгоизму и очень нетерпеливы и эгоистичны.
Союзники: тигр и собака
Враг: Крыса

Овен (Хитсуи)
Элегантные, артистичные и обаятельные. Будучи глубоко религиозными, овны истовы в своих делах и убеждениях, хотя и склонны к значительной доле пессимизма.
Союзники: Кролик и Кабан
Враг: Бык

Обезьяна (Сару)
Непредсказуемые гении, обезьяны изобретательны и оригинальны. Они умны и искусны в масштабной операции, и способны решать самые сложные задачи с легкостью. Однако они часто доверчивы и оппортунистичны.
Союзники: Дракон и Крыса
Враг: Тигр

Петух (Тори)
Трудолюбивые, умные, но и экстравагантными. Петухи мечтатели, которые всегда чем-то заняты. Имея привычку высказываться прямо, они, как правило, хвастливы и часто берутся за дела, которые им не под силу.
Союзники: Бык и Змея
Враг: Кролик

Собака (Ину)
Очень честные и верные, собаки имеют очень развитое чувство долга и делают все возможное, в отношениях с другими людьми. Они знают, как хранить секреты, но имеют тенденцию проявлять излишнюю заботу и придраться.
Союзники: Тигр и Лошадь
Враг: Дракон

Кабан (Иноииши)
Храбрые и интеллектуальные, кабаны обладают огромной внутренней силой. Они искренние и честные, но иногда наивные, чего ожидают и от других. Они вспыльчивы, но не любят ссориться или спорить.
Союзники: Кролик и Овен
Враг: Змея

АКТЫ И ГЛАВЫ ИГРЫ

В дополнение к формальной структуре глав, игра Горная Ведьма также неформально структурирована на четыре фазы, называемые "актами". Обратите внимание, что эти акты предназначены только для того, чтобы дать общее представление о развитии событий; они не предназначены для жесткого принуждения игроков. Настоящая игра должна протекать свободно - игроки не должны чувствовать, что им нужно ограничивать или изменять свою игру в соответствии с конкретным актом. Более того, четыре акта просто служат инструментом для мастера игры в подготовке к игре.

1. Первый акт (Одна глава). Введение. Цель акта - представить персонажей и просто войти в крепость ведьмы. Как только команда вошла, начинается второй акт.

2. Второй акт (Одна - две главы). Создание напряжение. Персонажи исследуют крепость, ведущий создаёт её атмосферу, вводятся значимые слуги ведьмы. В этом акте ведьма может начать контактировать с персонажами (через видения или своих слуг), но остаётся неуловимой. Цель появления ведьмы должна заключаться в том, чтобы приблизить персонажей к их Судьбе. Функционально цель этого акта состоит в том, чтобы позволить персонажам развивать свои отношения друг с другом и создавать драматическое напряжение перед следующим актом. Игроки должны начать строить доверие, а также начать предвосхищать элементы судеб своих персонажей. Когда игроки начинают вводить в игру элементы, связанные с судьбой, ведущий должен начать выстраивать эти элементы. По мере продвижения приключения ведущий должен настаивать на более жестких конфликтах и последствиях. Однако, спешить не следует. Поскольку драма приключения сосредоточена на отношениях между персонажами, чтобы получить полный опыт игры, игрокам нужно потратить время на развитие этих персонажей и их отношений. Без правильно развитых отношений любые жертвы, предательства или повороты сюжета, сделанные персонажами, будут казаться поверхностными.

3. Третий акт (Одна - две главы). Раскрытие судеб. Третий акт в основном касается взрыва Судеб персонажей, поскольку игроки, вероятно, начнут раскрывать свои судьбы примерно в это время. Во время этого действия персонажи, скорее всего, будут находиться в подавленном эмоциональном состоянии, больше озабоченные своей Судьбой, чем ведьмой.

4. Четвёртый акт (Одна глава). Заключение. Заключительный акт ведомый по отношению к Судьбам персонажей. Персонажи решают свои судьбы, а ведущий подталкивает их к решающему конфликту. В тот момент, когда кульминация историй персонажей начинает всплывать, это время, когда GM должен начать подталкивать персонажей к ведьме. Признание этого момента требует немного осторожности и мастерства, но есть определенные признаки, которые ГМ может искать. По мере того, как приключение прогрессирует, и напряжение растет от персонажей, разрываемых в противоположных направлениях, игроки в конечном итоге решат, что они больше не могут. У каждого игрока есть порог для того, сколько напряжения они могут принять. Когда они достигают этой точки, игроки обычно реагируют на одну из двух вещей: 1) примут решение о том, какой курс действий предпринять, и начнут стремительно двигаться в этом направлении, отказавшись от всех остальных вариантов. 2) реагируют на напряжение, решив подождать, чтобы принять решение позже (другими словами, до конца приключения) - эту закономерность можно распознать по отказу игрока реагировать на любую попытку потянуть персонажа в разные стороны. Когда GM начинает видеть эти сдвиги в шаблонах игры игроков, это знак того, что GM должен перевести персонажа на ведьму и окончательное противостояние.

5. Завершение игры. Как должна закончиться игра? Это полностью зависит от группы игроков. Так же, как персонажи могут сражаться против Судьбы, так они могут и оставить своих товарищей и присоединиться к ведьме. Что сильнее – добрая воля, Судьба или искушение властью? Трагедия очень распространена в самурайском жанре; такой финал следует рассматривать как совершенно правильный финал игры. Независимо от того, каково завершение игры, у игроков есть шанс обратиться к проблемам своих персонажей, выраженным их Судьбой и их Бэкграудом (см. выше "Создание персонажа"). Если случайно команда убивает Ведьму, прежде чем решить свои личные проблемы, игра должна продолжаться до тех пор, пока эти нерешенные конфликты не будут закрыты. В конце игры вопрос не в том, жива ли Ведьма или умирает, а в том, способны ли персонажи примирить свои разногласия. Истинная кульминация приключения - это не противостояние с Ведьмой как таковой, а скорее момент, когда проблемы персонажей выходят на первый план. Этот момент может наступить во время финальной конфронтации, но он может так же легко наступить когда-нибудь раньше или даже после конфронтации с Ведьмой.

6. Эпилоги персонажей. Объем и длина этих эпилогов в значительной степени оставлены на индивидуальное предпочтение. Однако в качестве общего ограничения игроки должны воздерживаться от рассказывания эпилогов, которые нейтрализуют усилия другого игрока. Игроки должны рассказывать эпилоги, которые подходят, как тематически, так и логически, к событиям приключения.


ПОДГОТОВКА И РАЗВИТИЕ СЮЖЕТА

*Две противоположные силы создают напряженность в игре: “Мы должны доверять друг другу, но мы не можем доверять друг другу.” Задача мастера игры, в свою очередь, состоит в том, чтобы преувеличить это напряжение. Это делается несколькими способами. С одной стороны, мастер должен быть жестким по отношению к персонажам. Ожидается, что он будет постоянно подталкивать конфликты и серьезные последствия, в том числе подталкивать большое количество жестких противников на персонажей. Это увеличивает потребность игроков объединяться и укреплять доверие. Но в то же время мастер игры должен включать в игру ситуации, которые проверяют доверие игроков к другим персонажам. Точно так же мастер должен подобрать элементы истории, связанные с Судьбой и предоставленные игроками, и встроить их в сюжет. С помощью обоих этих методов мастер создает давление на игроков, чтобы они повернулись друг против друга.

*Мастер должен проводить мозговой штурм ситуаций и событий, требующих от игрока тематически значимого или вызывающего воспоминания выбора. Примеры таких ситуаций включают “один из слуг ведьмы, похоже, предлагает персонажу сделку“ или, возможно, "один из отсутствующих предметов персонажа появляется в рюкзаке другого персонажа.”

* При мозговом штурме потенциальных ситуаций и событий следует помнить две вещи. Во-первых, эти события должны быть предпочтительно тематически значимыми. Это означает, что эти события должны либо подтолкнуть вопрос доверия между персонажами, либо они должны подтолкнуть элементы истории, связанные с Судьбой, представленные игроком. Во-вторых, не должно быть никакого заранее определенного “решения” этих ситуаций. Они должны оставаться открытыми, чтобы игрок мог выбрать, какой курс действий он предпочел бы принять.

* Следует избегать ситуаций планирования, которые связаны друг с другом или требуют определенной последовательности событий, потому что, если приключение не принимает направление, которое ожидал мастер игры (как это часто бывает), такая подготовка проходит впустую.

* Ведущему лучше составлять список зацепок на ситуации, которые могут вызвать Взрыв Судеб персонажей, так как он не может знать заранее, какие зацепки удастся использовать.

* Есть по существу два типа сцен – сцены, которые вращаются вокруг конфликта и сцены, которые вращаются вокруг развития персонажа и экспозиции. Обычно ведущий создаёт первый тип, а игроки второй.

*Хотя игроки могут использовать данные им Судьбой "режиссерские полномочия" для самостоятельного определения элементов игры, у мастера игры всегда есть возможность попросить игроков сделать это. Цель этой тактики состоит в том, чтобы дать игрокам возможность подробно рассказать о ситуации или осветить Судьбу (прошлое) своего персонажа. Эта тактика особенно эффективна, когда мастер просит игрока определить конкретные элементы, которые, очевидно, имеют личное значение.

* Для битвы общей сложности, мастер должен предоставить персонажам игроков количество противников, примерно равное размеру их компании.Очевидно, что сложность битвы также может быть изменена изменением силы противников.

1. Итак, есть два города. Дремлющий Город, больше известный как реальный мир, и Город Безумия, место потерянных вещей и оживших кошмаров. С Дремлющим Городом каждый из нас знаком – это окружающий нас мир. Только вот на пробуждённых он реагирует немного по-другому. Он отвергает их. Тихо, незаметно, если не присматриваться. Полицейские не спешат персонажам на помощь, но, напротив, подозревают их во всех грехах. Счета приходят вовремя, а вот скорая – хорошо если на следующие сутки. Старые друзья постоянно чем-то заняты. Собаки лают при приближении пробуждённых.

2. Неудивительно, что рано или поздно персонажи проходят через тайные двери в Город Безумия. Двери эти могут выглядеть как угодно: лишнее окно в родном доме, проход там, где раньше, кажется, был тупик, незнакомая аллея, зелёная дверь в стене… Двери есть везде. Все места связаны с Городом Безумия, везде есть то, что людям хочется забыть.

3. Кошмары из Безумного Города точно также могут спокойно войти в Дремлющий Город, но обычно они слабо заинтересованы в обывателях. Другое дело - Пробудившиеся, которые буквально притягивают к себе неприятности.

4. О Кошмарах сложно рассказать подробно. Это чудовища. Они могут выглядеть как угодно и иметь любые цели. С некоторыми можно договориться, другие сразу убьют персонажа. Описанные в книге Кошмары в большинстве своём занимают в Городе Безумия некое официальное место. Офицер Ток, заведующий полицией Тринадцатого района (центра городской бюрократии), Мать Когда, возглавляющая школу для сирот и являющаяся, по совместительству, чем-то вроде местного воплощения смерти, Бумажные Человечки, выпускающие местные газеты, в которых заключены ещё не случившиеся истории, имеющие тенденцию сбываться после выпуска…

5. Исключение тут, пожалуй, одно – Восковой Король, хозяин туннелей под городом, выступающий против наземных Кошмаров и часто сотрудничающий с Пробуждёнными. Впрочем, некоторые не уверены, что он действительно Кошмар. С тем же успехом он может быть первым из Пробуждённых…

6. Город Безумия встречает персонажей яркими красками, несмотря на вечную ночь. В нём существуют вещи, забытые Дремлющим Городом. Старые здания, которые вроде бы снесли, потерянные вещи, устаревшие машины. Любые вещи, созданные полтора века назад или позже, могут быть найдены здесь. Любые стили, любые костюмы. И всё это существует в одном месте и в одно время, на что могут обратить внимание лишь Пробуждённые.

7. Чем более антикварная (забытая) вещь, тем вероятнее она может появиться в Городе Безумия. Потому местные жители и Кошмары часто вооружены холодным оружием. Тут не бывает хай-тека, потому как он ещё только будущее человечества. Правда, нет и абсолютного превосходства античности, все забытые вещи тут сбалансированы причудливым образом.

8. Город Безумия населяют не только Кошмары и Пробуждённые, но и местные жители. Такие же забытые, как и всё остальное. Эти люди, на первый взгляд, живут обычной жизнью. Продавцы заведуют магазином, таксисты развозят клиентов, полицейские следят за порядком. В общем, так и есть. Только вот жизнью это не назовёшь. Местные люди утратили жизнь, став просто воплощением некоей функции. Продавец заведует магазином двадцать шесть часов в сутки. Он не ест, не спит, не делает перерыва, не обращает внимания ни на что постороннее. С ним вряд ли удастся поддержать какой-то разговор, кроме разговора о покупке его товаров. И так – с каждым. Кроме тех, кто заключил сделку с кем-то из кошмаров. Они не слишком отличаются от остальных, разве что знают больше и действуют немного более свободно. Но и они являются пленниками своей роли.

9. Тем не менее, жители Безумного Города - всё ещё во многом люди и с ними возможны любые человеческие взаимоотношения, хотя их самоидентификация подвергается мутации от контакта с окружающим безумием.

10. Нельзя не упомянуть о Тринадцатом часе. Это лишний час, не существующий в Дремлющем Городе, наступающий каждые двенадцать часов. В это время все двери между двумя городами закрываются. Открывается Bizarre Bazaar. А кошмары выходят на охоту за зазевавшимися пробуждёнными.

11. Те, кому удается остаться в Дремлющем Городе, когда безумные часы бьют этот темный час, едва замечают его ход – для них прошла секунда, и за это короткое мгновение никто из тех, кого они оставили в Безумном Городе, не мог позвать их на помощь целый час. Многие союзники были потеряны в это жестокое время. Это действительно время, когда рождается большинство Кошмаров

12. В Городе Безумия персонажи рискуют не только здоровьем и жизнью. Они рискуют потерять рассудок, память, чувства, нечто гораздо, гораздо большее, чем может отнять у них Дремлющий Город со всеми его войнами, стихийными бедствиями и социальными потрясениями.

13. Справедливости ради, стоит заметить, что и вернуть или получить в Городе Безумия можно также почти всё, что угодно. Bizarre Bazaar – это рынок, на котором всё покупают и всё продают. Обычной практикой здесь является бартер, хотя в ходу и местная валюта – восковые монеты, являющиеся осколками воспоминаний. «Всё покупают и всё продают» в данном случае не метафора. Купить можно действительно всё – от обычных вещей до престижа, чужих воспоминаний, сенсорных ощущений, лекарства от безумия или свободу. Цена, однако, неизменно высока…

• Сперва игрок объявляет, чего персонаж хочет добиться в конфликте, и объясняет общий курс действий. Мастер говорит, что ему противостоит. Никаких особенных правил составления заявок нет. Можно остановиться на классическом варианте, когда игроки делают заявки, а мастер описывает результаты. А можно попробовать что-то другое. Например, результаты описывает победитель конфликта или тот, чей цвет доминирует. Или вообще передавать право описывать результат конфликта по кругу.

Примечание: Тем не менее, действует совет, что бросок необходим только в важных случаях. Например, возможно, что персонаж с талантом, позволяющим "Проходить сквозь стены" может просто взять и пройти сквозь стену без броска (не требуется автоматически назначать Боль и высасывать конфликт из пальца), если ведущий игры считает, что это правильно. Но если его там поджидает злобный кошмар (который привносит Боль, а, следовательно, и конфликт), то вероятно время кидать кубики, чтобы узнать как этот конфликт разрешился.

• Затем собирается горсть дайсов (кубиков), называемая "пул". В одном броске может применяться до четырёх типов (или «цветов») кубиков, все вместе эти кубики называются пулом броска. Три со стороны игрока (Дисциплина, Усталость, Безумие), один со стороны мастера (Боль). Игрок всегда бросает все свои кубики Дисциплины и Усталости, плюс столько кубиков Безумия, сколько хочет (но не больше шести) и плюс все свои кубики постоянных Безумия (если таковые есть). Число кубиков Боли является сложностью конфликта и варьируется мастером игры от 1 (мелкий стресс) до 10 (реально напряжённая схватка) или 15 (максимально возможная сила кошмара, ведь даже очень могущественные Кошмары эквивалентны Боли 12-13). Игрок должен выбрать какое число кубиков Безумия он использует и повышает ли Усталость персонажа, до того, как сделает бросок (см. об этом выборе далее). Начальное число кубиков персонажа: Дисциплина = 3, Безумие = 0, Усталость = 0. Обычные люди имеют значение Дисциплины 1 или в крайнем случае 2.

Цвета:
Белый - Дисциплина
Чёрный- Усталость
Красный - Безумие

Уровни сложности в числе кубиков Боли таковы:
1-3 - Дисциплины, вероятно будет достаточно, чтобы сражаться. Это уровень "приспешников", не более того.
4-6 - игрок будет вынужден применить Усталость или даже Безумие, чтобы получить ещё где-то 3 кубика в свой пул, но риск доминирования чего-то кроме Дисциплины пока не слишком высок. Это уровень лейтенантов.
7-9 - это реально больно. Игроки вынуждены привлечь много дайсов, высокий риск доминирования чего-то, кроме Дисциплины. Чаще всего в таком случае склонна доминировать Боль. Это уровень мини-боссов.
10-12 - это очень опасно. Игроку требуется 7-9 дополнительных кубиков в пул. Тут реальная опасность, что персонаж рухнет в обморок от Усталости или получит постоянное искажение от Безумия. Это уровень крупных боссов.
13-15 - не рекомендуется создавать Кошмаров с таким уровнем Боли. Игроки, которые могут наскрести столько кубиков, как правило уже сами себе создают достаточно проблем в сюжете, чтобы их ещё и сводить с такими Кошмарами.

Примечание 1 - Число кубиков Боли отражает коллективную силу противников, то есть это может быть как один сильный противник, так и несколько средних или множество слабых с одним и тем же рейтингом Боли. Средней (ровной) сложностью можно считать 4 кубика Боли. Общее правило таково, что в конфликте Боль от нескольких противников равна Боли от самого могущественного +1 за каждого мелкого его помощника и +2 за каждого равноценного (по значению Боли) его помощника. Однако, если группа Кошмаров сражается как "очень эффективная группа", то они могут даже складывать свою Боль вместе.

Примечание 2 - Дисциплина олицетворяет твою подготовку и умение контролировать свой разум. Чем ниже дисциплина, тем сложнее тебе контролировать себя, тем чаще ты совершаешь ошибки.

Примечание 3 - Усталость олицетворяет твоё натуральное чутьё к активности мира Кошмаров и умение действовать в нём, будучи живым человеком. Чем выше твоя Усталость, тем более отчаянно ты можешь применять свой талант и тем более угрожающим ты видишь мир Кошмаров, начиная различать его более глубокие оттенки.

• Каждый раз, как ты бросаешь кубики, ты можешь перед броском повысить Усталость на единицу (+1 кубик Усталости постоянно). Эти кубики Усталости остаются при игроке и если их становится больше 6, то персонаж теряет сознание от того, насколько сильно мир Кошмаров врывается в его разум и чувства.

Примечание - Если у игрока общая Усталость равна нулю, то его герой вообще не может использовать талант Усталости, нужен хотя бы один кубик Усталости в пуле (это повышение на 1 можно сделать перед броском, когда у тебя 0 Усталости).

• При Малом использования таланта Усталости, её уровень определяет минимальное число успехов, независимо от броска кубиков. Например, игрок с двумя дайсами Усталости бросает свой пул как обычно, но даже если у него ноль успехов, он получает два успеха. Чтобы получить успехов больше, чем его уровень Усталости, игрок должен выбросить на дайсах соответствующий уровень успеха, не складывая эти успехи с теми, что получает как минимальные от малого использования таланта.

• Вместо Малого использование таланта Усталости, игрок может выполнить более рискованное Большое использование. При Большом использовании уровень Усталости возрастает на единицу (перед броском, даже если игрок уже пользовался правом прибавить один кубик Усталости в этом броске) и текущее значение Усталости прибавляется к числу успеха броска кубиков всего пула.

Примечание: этот пункт основан на эррате P. 31 оригинальной книги правил DRYH и официальном FAQ по игре.

• В любой бросок ты можешь добавить от одного до шести кубиков Безумия (только в этот бросок, без сохранения на следующий конфликт). Тогда тебе следует описать то, что персонаж чувствует в этот момент. Для использования Таланта Безумия добавь к броску от одного до шести кубиков Безумия (их число определяется тем, что ты собираешься сделать при помощи таланта).
1 - 2 дайса приводят к малым искажениям реальности и малому проявлению Безумия как силы;
3 - 4 дайса, это значительные искажения реальности, значительные проявления Безумия как силы;
5 - 6 дайсов - эпические искажения реальности, Безумие берёт верх над мирозданием.

Примечания о талантах Безумия:
1 Они всегда работают (проявляются), даже если на кубах нет ни одного успеха. Если уж персонаж использует талант Безумия, что-то неестественное произойдёт точно, независимо от того, был бросок игрока успешен или нет. Теневые лозы могут оказаться неспособными раздавить противника, но уж появятся-то они обязательно.
2 Они всегда могут повлиять на историю конфликта, и не важно, что говорят дайсы об успехе и доминирующем цвете.
3 Они не позволяют заставить протагонистов подчиниться кому-либо, но цена может быть высока... Таланты Безумия не оказывают какого-либо другого влияния на игромеханику, кроме добавления дайсов своего цвета в пул и смещения баланса цвета (силы) в сторону Безумия. Но они позволяют сделать игрокам такое, что без их применения было бы просто невозможно.
4 Они могут быть обманчиво предсказуемы по мере использования, но в любой момент все может пойти наперекосяк
5 Вместо обычной логики они используют символизм и метафор